陆俨少先生论用笔有云急所应急,慢所应慢,有时振笔疾书,有时轻描淡写,有时从容不迫,云烟落纸,弄笔如弹丸,随意点染,皆成文章;有时揎拳卷袖,狂叫惊呼。下笔如急风骤雨,顷刻立就,未放先行,欲倒又起,虚实变幻,不可揣测。这是用笔变化结合创作情绪,到了得心应手的地步。 陆俨少先生论用墨,主张用笔既好,用墨自来。他认为所称'墨分五彩',笔不好决无五彩之妙。关键还在用笔上,墨由笔生,笔不偏枯,墨自丰腴。用笔考虑到用墨的效果,其实是要在用墨中突出用笔的作用。 陆俨少先生对于用墨的看法,是以用笔为用墨之基,或可称笔为墨的运载工具;而在具体运用中,用墨则以章法为准则,为框架蓝图,以之来安置全图构架之浓淡轻重。从陆俨少山水画的整个笔墨构架来说,确是以浓为骨架,由浓入淡。他常要求在画面上露出浓浓的生辣的几笔,作为一幅画的鲜头,或也可称之为这幅画的脉络骨架。这生辣的几笔底下,一般他要求不能有别的笔墨铺垫--有时泼墨后以浓破淡,当然会有浓淡相迭相接而渗化,但他要求这浓墨绝不可全然为淡墨所掩,而要露出一部分生辣的头角。此外画完这生辣的几笔后,在其上也不可罩淡墨--至少不可全以淡墨罩之。只有这样,这浓浓的几笔才显得透、显得生辣,因而它能提醒整幅画的精神。 作品赏析 陆俨少纪念全集-水墨册页1-34X44 陆俨少纪念全集-水墨册页2-34X44 陆俨少纪念全集-水墨册页3-34X44 陆俨少纪念全集-水墨册页4-34X44 陆俨少纪念全集-水墨册页5-34X44 陆俨少纪念全集-水墨册页6-34X44 陆俨少纪念全集-水墨册页7-34X44 陆俨少纪念全集-水墨册页8-34X44 陆俨少纪念全集-水墨册页9-34X44 陆俨少纪念全集-水墨册页10-34X44 陆俨少纪念全集-水墨册页11-34X44 陆俨少纪念全集-水墨册页12-34X44 陆俨少纪念全集-水墨册页13-34X44 |
|
来自: 风影墨客 > 《傅抱石陆俨少张仃》