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黄桂秋，京剧表演艺术家，旦角黄派的创始人。生于1906年，卒于1978年，名德铨，字荫清，自号桂荫轩主，湖北江夏人。“黄桂秋”是其姐妹的名字，借来作了艺名。 黄桂秋1924年高中毕业后，曾在北京电话局担任话务员，因自幼酷爱京剧，曾以票友身份参加演出。 1926年正式拜陈德霖为师，1927年搭马连良春福社，正式下海，先后与余叔岩、马连良、高庆奎、杨小楼、言菊朋等同台演出。 1942年，黄桂秋与周信芳在上海黄金大剧院联合演出54天，周信芳非常欣赏黄桂秋的演唱水平，说：“你的唱别具一格，真可以自成一派”，果然，不久《春秋配》被公认为黄派第一出代表作问世。后来，二人又先后合作了四次。 1945年后长期在上海皇后大戏院演出，常演《春秋配》、《别宫祭江》等剧目，深受观众的好评，特别是贴演一至八本《雁门关》，主演公主一角，连满数月，欲罢不能，获得“江南第一旦”和首席青衣的荣称。 1949年组织秋声京剧团，任团长。1954年参加华东戏曲观摩演出大会，以《别宫祭江》一剧获演员一等奖。 1958年参加新民京剧团，后并入上海京剧院。在年近花甲时，还演出《金水桥》、全部《春秋配》等剧。 1963年起在上海京剧院学馆任教。 1978年9月11日，一代名伶黄桂秋因病去世，享年73岁。 一、黄桂秋的籍贯之争 关于黄桂秋的籍贯问题，有两种说法，一说为湖北江夏人，还有一种较为广泛的说法，称其祖籍为安徽安庆，而“生于北京”。黄桂秋的长子黄正勤（上海京剧名小生）在《黄门后代》里也提到其“祖籍安徽安庆”。但是，黄桂秋的次子黄克在《传记文学》2006年10月号上撰文说，“幼时家中关于京剧的纪念书刊很多，就是那种黄纸印的附有大量蓝色剧照、合影的大厚册子，在经常附有的通讯录中，于家父名下籍贯一栏都注明是湖北”。在黄克祖父亲手盖的“崇外河泊厂137号”的四合院的门框两边，都有一尺多长四寸来宽的朱红色木板，上首刻有“江夏郡”、下首刻有“黄寓”黑体大字。 据黄桂秋的女儿黄慧云回忆，当时家里的铜脸盆外帮上，也同样刻画有“江夏郡”的记号。 黄克先生因此说：“这不分明标志了我家是江夏人吗？”他说，江夏郡是沿袭汉代以来的地方区划，无论如何变迁，也不会离开过湖北武昌一带，跟安徽的安庆无从搭界。 另一个事实是，黄桂秋师承山东籍的陈德霖，其唱腔在继承陈德霖的基础上，特别强调湖广韵，也就是带有湖北方言的韵调，而湖广韵则来自于汉剧（亦称汉调）。在这一点上，与京剧开宗鼻祖谭鑫培如出一辙。在中国京剧史上，大凡湖北籍或与武汉有过渊源的京剧艺人，几乎无一不坚守湖广韵，这也是汉剧对京剧根深蒂固的影响使然。汉调的声腔、板式、剧目、字韵等，是后来形成京剧的主要内涵，因为京剧界都承认，汉剧是京剧和其他一些地方剧种的“乳娘”，汉剧所采用的湖广韵被广泛地运用于京剧和一些地方剧种，为这些戏剧品种增添了无穷的魅力。2007年武汉八艺节开幕式文艺晚会上，尚长荣曾引用戏曲表演《百戏唱和》里的话：“皮黄合奏开先河，汉调楚声翻新歌，京味吟出湖广韵，蓦然回首更亲和。” 黄桂秋“生于北京”，从表面来看，似乎与江夏无缘，但是其坚守的湖广韵，我想，大概是受了京剧韵调中湖广韵盛行和其父辈、祖辈语言的影响。而且，生于北京并不能说明其祖籍，就像谭派的传人。当年徽班进京中的艺人中，湖北人很多，后来的京剧也采用汉调中的皮黄腔韵白。黄桂秋则在保存了湖广韵的基础上，掺入了上海话的“嗲”，使得黄派成为好听难学的流派。 从姓氏上来讲，天下黄姓出江夏，江夏是黄姓的发源地。在今天的江夏，黄姓仍然是大姓，而黄桂秋无疑也是江夏黄的后裔。值得一提的是，黄桂秋在存于 目前，无法获知黄桂秋的父辈的文字资料，有关与江夏渊源的详情则无从稽考。 二、黄桂秋的家庭 黄桂秋15岁那年与同龄的结发妻子结婚，婚后育有三子三女：老大女儿黄慧云，老二儿子黄正勤，老三儿子黄克俭，老四女儿黄阿莲，老五儿子黄克，老六女儿黄志齐。其中老四女儿黄阿莲，老六女儿黄志齐在八九岁时夭折，老三儿子黄克俭1981年牺牲在上海宝钢建设工地。 夫人于1963年（黄桂秋退休那年）罹患脑血栓，1969年冬天病逝，时年64岁。 |
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