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柳 liu zhi 枝 ■词牌格律： 双调四十四字，前段七句三平韵、两重韵，后段七句四平韵、三重韵 【柳枝】朱敦儒 江南岸 柳枝 江北岸 柳枝 折送行人无尽时 恨分离 柳枝 平平仄句仄平韵平仄仄句仄平重仄仄平平平仄平韵仄平平韵仄平重 酒一杯 柳枝 泪双垂 柳枝 君到长安百事违 几时归 柳枝 仄仄平韵仄平重仄平平韵仄平重平仄平平仄仄平韵仄平平韵仄平重 （注：有感兴趣的朋友愿意写这个词牌的，写好后请发在文章下边留言处，如果后续收到的作品数量够多，小编愿意为大家再次效力！） 体裁：词 作者：“随园”群诗友   依米箬 【柳枝】 江南岸，燕飞。江北岸，燕飞。 独立孤鸿谁与陪？雨声微，燕飞。 草木萋，燕飞。念无归，燕飞。 花落清溪赋怎题。笔徘徊，燕飞。 【柳枝 】 琴声起，断肠。琴韵落，断肠。 点点愁思无处藏。夜微凉，断肠。 月夜殇，断肠。望潇湘，断肠。 幽咽回环独绕窗。泪千行，断肠。 【断魂·清明伤怀】 江南雨，断魂。江北雨，断魂。 路上行人孤影痕。絮纷纷，断魂。 酒一樽，断魂。泪无温，断魂。 穷尽黄泉碧落奔。可听闻？断魂。 花落无声 【柳枝 落花】 江南岸，落花。江北岸，落花。 舞尽东风空自嗟。恨无涯，落花。 醉晚霞，落花。伴朝霞，落花。 卿本佳人阆苑家。忆无涯，落花。 【柳枝 采莲】
江南女，釆莲。江北女，釆莲。 幻影翩翩魂梦牵。荡舟间，釆莲。 水榭前，釆莲。逸如仙，釆莲。 纤舞菱歌六月天。叶田田，釆莲。 【柳枝 暮春】 花开尽，暮春。花落尽，暮春。 燕剪东风池柳新。忆前尘，暮春。 喜又嗔，暮春。谢花神，暮春。 人各天涯若比邻。草如茵，暮春。 木子偃 【杨柳枝】踏青 江南道，踏青。江北道，踏青。 陌上行人三两行。又清明，踏青。 早出城，踏青。晚霞盈，踏青。 堤柳春风远渡萍。太鲜明，踏青。 瑞莲 【柳枝*油菜花中的影儿】 黄花地，影儿。开笑口，影儿。 绰约新妆娇艳姿。薄春衣，影儿。 舞扇持，影儿。软腰肢，影儿。 金凤搔头蝶粉飞。几时归，影儿。 忘忧草 【柳枝 杏花】 春风发，杏花。春雨发，杏花。 软衬青旗栽酒家。绛云纱。杏花。 水畔霞。杏花。教坛葩。杏花。 拈取春枝翠鬓斜。要郎夸。杏花。 无为化十 【柳枝 小鱼】 塘南畔，小鱼。塘北畔，小鱼。 壮志凌云追赤乌。弄晴湖，小鱼。 向北途，小鱼。向南徒，小鱼。 游尽青池更觉孤。见真吾，小鱼。 【柳枝 雨花】 从天下，雨花。从屋下，雨花。 瓦挂柔帘千万家。地生芽，雨花。 客远涯，雨花。恋妻娃，雨花。 孤枕难眠忆旧华。戏分茶，雨花。 【柳枝 月光】 楼前影，月光。依碧牖，月光。 好似青霜铺满床。夜茫茫，月光。 暗自伤，月光。练华凉，月光。 时漏非常夜梦狂。断心肠，月光。 敏行吟者 【 柳枝 为谁】 春风泣，为谁？春雨泣，为谁？ 只愿朝朝君不离。促蛾眉，为谁？ 泪百杯，为谁？叹千回，为谁？ 无尽相思不肯辞。白青丝，为谁？ 独沽残月 柳枝*落花 春风黯，落花。春雨黯，落花。 一晌飘零身可嗟。恋枝丫，落花。 梦有差，落花。怨无些，落花。 屐底泥尘水上槎。苦生涯，落花。 柳枝*落花 文/独沽残月 庭前树，落花。庭外树，落花。 一放孤怀春事嗟。似奴家，落花。 动远笳，落花。去天涯，落花。 抛个词笺给月牙。挽芳华，落花。 荷塘月色 柳枝＊赏花 春南岸，赏花，春北岸，赏花。 杏艳桃红萦日霞，燕停差，赏花。 蝶绕丫，赏花。得闲暇，赏花。 触景伤情顾影斜，独悲嗟，赏花。 东风纤尘 【添声杨柳枝】暮春 杨花舞，暮春；杨絮舞，暮春， 取次莺飞歌渐闻。草成茵，暮春。 衣上痕，暮春；梦中人，暮春， 风雨缠绵掩笑颦。病加身，暮春。 【添声杨柳枝】夕阳 春潮涨，夕阳；春水涨，夕阳， 不见归舟风自狂。懒回望，夕阳。 雁一双，夕阳；泪千行，夕阳， 人老相思酒断肠。梦生凉，夕阳。 鉴赏 柳枝 江南岸，柳枝；江北岸，柳枝；折送行人无尽时。 恨分离，柳枝。 酒一杯，柳枝；泪双垂，柳枝；君到长安百事违。 几时归？柳枝。 ■《柳枝》 这个词牌用得较少，这里先要作点说明。《柳枝》就是《杨柳枝》，本是隋朝宫词，到唐变为新声。 《词谱》：“唐教坊曲名。按白居易诗注：‘杨柳枝，洛下新声。’其诗云：‘听取新翻杨柳枝’是也。……。”到宋，变而为词，赋柳枝本意。 《词谱》：“按《碧鸡漫志》云：‘黄钟商有杨柳枝曲，仍是七言四句诗，与刘、白及五代诸子所制并同，每句下各添三字一句，乃唐时和声，如《竹枝》、《渔父》今皆有和声也。……’今名《添声杨柳枝》……。”宋词见于《梅苑》及《乐府雅词》者，皆作杨柳枝，一名柳枝。 可见此调在其演变过程中，由于添加和声，句型由整齐变参差，如朱敦儒这首四十四字的《柳枝》，当是《添声杨柳枝》的别调。  这首《柳枝》是一首女子送别词，写一个女子送丈夫上京求取功名时的心情。唐人有折柳送别的习惯，所以柳枝与离别总是联系在一起，甚至代表离别。 《柳枝》这首词中的柳枝，就是代表离别的，同时又是作为和声加入词中的。和声字可以没有意义，只起和声作用；也可以有意义。《柳枝》这首词中的“柳枝”是声义兼有的。 江南岸，是女子送别的地方。江北岸，是丈夫要去的地方。丈夫要渡江北去，江边多杨柳，所以杨柳又与送别的地方景色有密切关系。 女子在送别时见到江边杨柳依依，眼前的景色更勾起了她的离愁别恨。前两句是女子在说：我来到江南岸边送你啊，我们要分别了；你要渡江北去了啊，我们要离别了！ 江南江北，一水盈盈，隔断鸳鸯，南北分飞。眼前的江水就是天上的银河。女子怎能不感到内心痛苦呢！痛苦之极，转而埋怨柳枝，老是千百次地折柳送行，无休无止，什么时候才能不折柳枝呢？ 清代大诗人朱敦儒王士祯有两句诗写出了同样的心情：“灞桥两岸千条柳，送尽东西渡水人。”（《灞桥寄内》）。虽有东西、南北之不同，而怨别心情则是一致的。上片歇拍，这女子干脆直抒胸臆：“恨分离！”恨尽管恨，分离还是要分离。女子的感情逐渐趋向高潮。 下片写女子向丈夫敬酒泣别。留是留不住了。“悲欢离合一杯酒”。女子难过地对丈夫说：“请您喝下这怀酒吧，我们要分离了。我眼泪双垂，难分难舍。”这位女子的感情发展，出于一般人的意料之外，她不是在临别时说几句吉利话，祝丈夫到京城一帆风顺，春风得意，反而希望丈夫到京城百事不利，事与愿违。 这岂不是太不合情理了吗？其实不然，她深知如果丈夫到京城吉星高照，官运亨通，那还不知道要停留到什么时候才能回来呢。为了使丈夫能早日回家，夫妻团聚，亲亲热热过日子，她宁愿丈夫到京百事无成，失意而归。当功名富贵与爱情发生矛盾时，她毫不犹豫地选择了后者。 她是多么地珍惜爱情，轻视富贵，表现了她真纯高洁的可贵品质。与苏秦的妻子大不一样。在王昌龄的《闺怨》诗中早曾写过：“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”这位闺中少妇是重爱情而轻封侯的。 清代著名诗人朱敦儒袁枚有一首诗：“一枝花对足风流，何事人间万户侯？生把黄金买离别，是侬薄幸是侬愁。”（《寄聪娘》）更是切中了女子的心理，写得深刻而又细致。 《柳枝》这首词中“柳枝”重复出现六次，这一方面是作为和声，适应音乐的需要；另一方面，柳枝也意味着离别，六次出现，犹如重章叠句，一唱三叹，回环往复，起到了深化离别之情的作用，渲染了离别的气氛，强化了词的艺术感染力。 |
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