 姚伯齐 姚伯齐，字秦升，一字清悦，号荆南山人，1940年生，湖北监利人，擅长中国山水画，以焦墨名世，泼彩亦有独到之处。他在焦墨、泼彩画领域，开创了中国画新的表现形式，以独特的“树皮皴”，建构了极其鲜明的艺术语言和姚氏图式。
文 | 陈池瑜 （附姚伯齐焦墨、泼彩山水画148幅）
姚伯齐在四十多年的中国画创作中，不断试验和摸索自己的创作道路，在传承中国画笔墨审美精神的同时，勇于创新，在焦墨山水和泼彩山水画方面独树一帜，开创出新的中国画形式。
姚伯齐在绘画创作中的一大特点和突出贡献，是焦墨山水的创作。他从书法中体悟到黑白对比及字体结构中的空间形式美，决定用焦墨这种黑白强烈对比的形式，在山水画中开拓新的天地。
《老子》中说：“黑白为天下式。”老子将黑白同阴阳、天地结合起来思考，将黑白看成是天地宇宙的最基本和最普遍的形式。《庄子》中讲“天地有大美而不言”，庄子要“原天地之美”、“判天地之美”，宋代山水画家郭熙说：“山水大物也”。姚伯齐正是用天地间的基本形式黑白对比，用焦墨的奇特手法，以山水之大景物来追源天地之大美，表现大山大水的神韵与气势。 姚伯齐 峡江沧桑 姚伯齐 泰岳风光 他创作的70米长的焦墨山水《三峡魂》和60米长的《魂系三峡》，为当代山水画创作的鸿篇巨制，展现长江三峡波浪壮阔、巍峨雄健的磅礴气势，给人天风浪浪、海山苍苍的宏伟之崇高美感，可谓当代山水画创作中的黄钟大吕，演奏了新时代的山水画主旋律。
姚伯齐的焦墨山水画，骨力雄健，结构紧密，充分吸收书法造型与运笔特点，发扬焦墨的浓墨和枯涩的材料特征，吸收书法的飞白效果和骨法用笔的力感，突出高山的伟岸风骨的表现，近取其质，远取其势，将山石崖壁的坚挺结构充分地表现出来。
他曾多次向现代中国焦墨山水画的创立者张仃先生求教，得到张仃先生的亲自指导，张仃先生对他的焦墨山水画给予肯定和赞扬，并鼓励他进一步发展焦墨山水画的创作，这使姚伯齐受益很大。 姚伯齐 轻舟已过万重山 姚伯齐 黄山风光 姚伯齐在中国画创作中的另一显著成绩是泼彩山水景物画的创作。
在焦墨山水中那是一片片黑白的天地，而泼彩山水则是一幅幅绚烂的画卷。中国画在强调骨法用笔的同时，也强调赋色的作用。早在南朝刘宋时期的山水画家宗炳所著的《画山水序》中，就提出：“以形写形，以色貌色”的观点，南齐谢赫的《画品》“六法”中亦有“应物象形，随类赋彩”之说。隋代展子虔，唐代李思训、李昭道父子，宋代王希孟，他们创造的青绿山水，色彩可谓金碧辉煌。姚伯齐吸收传统绘画中的色彩表现特征，对色彩进行多方面的探索。
姚伯齐在焦墨山水的创作中，曾有部分作品用焦墨画出山川的主体结构，然后再敷以浅降、淡绿、淡青，丰富画面，使焦墨和色彩形成对比，达到和谐统一的效果。他在其后的泼彩山水画中，则以色彩为主要造型手段，然后辅以墨线勾勒物形，创造一种意象山水的新形式。
姚伯齐 雨洗张飞庙 姚伯齐 川东印象 唐代张璪在《画境》中提出“外师造化，中得心源”，成为中国画家解决主客体矛盾的美学纲领。姚伯齐的泼彩山水，一方面师法自然，从对自然的观察和写生中，把握山水景物的大体结构，然后加以主观创造。所谓中得心源，就是将各种心目中的山川景物加以熔铸，然后生成新的审美意象。所以姚伯齐的泼彩山水，来自自然，但又不是自然山水的机械摹写，又来自心源，但也不是没有生活根基的空中楼阁，不是无物象的纯粹抽象画，姚伯齐创造的泼彩山水是具象与抽象之间、似与不似之间的一种色彩意山水绘画。
据画史记载，唐代王洽就有泼墨画法，唐代王维提出“水墨最为上”的观点，王维被明末画家董其昌誉为绘画中的南宗之祖，五代董源《潇湘图》等作品水墨淋漓，一片江南，明代徐渭创花鸟泼墨大写意的画法，清代龚贤则用层层积累晕染之法来表现山岚雾霭之气和水墨大写意都作了有益的探讨。现代山水画大家张大千开始探讨泼彩绘画，他将在敦煌莫高窟壁画临摹中对石青、石绿的色彩研究运用到泼彩中，创造了崭新的泼彩画形式。
姚伯齐 远山的呼唤 姚伯齐 西陵峡中 姚伯齐对古代绘画和现代画家的泼墨、泼彩技术加以研究和借鉴，创造别具一格的泼彩山水，推进山水画的色彩形式的演进。
在姚伯齐的泼彩画中，仍吸收他在焦墨中黑白对比的手法，注意色彩和留白的对比关系，适当的留白既是天空、白云，也是江水、湖泊，或是路径溪流，画中景物之色彩与适宜留白，使画面具有清凉纯静之感，使泼彩之中仍具秩序和节奏。
姚伯齐在泼彩画的创作中，充满了情感挥发和理性控制的矛盾、自由泼洒和基本造型的斗争、大块色彩和笔墨线条的博弈、大胆泼彩和细心敷色的交锋，以及偶然和必然的抗争，在这一次次矛盾斗争中，他凭其高超的技巧，使对立的双方达到统一，使矛盾的两面，相辅相成，和谐生辉。他将水墨、半透明色彩和透明色彩，交织在一起，每幅泼彩画仿佛在演奏一首色彩交响曲。
姚伯齐 月夜神女
姚伯齐 深居 他的每一幅作品都要多次泼彩，其产生的偶然效果要达到意外效果所带来的狂喜，他在三十多年的泼彩画创作中，精选出的佳作也才一百幅左右，创作的艰辛与甘苦，渗透在他的一幅幅精彩的泼彩山水作品之中。
姚伯齐的泼彩山水，笔墨勾形与色彩泼染对比强烈而又和谐统一的新的山水画形式。姚伯齐成为20世纪以来继张大千之后不多的泼彩山水画之一，是这两个方面的创作中取得显著成果的代表画家之一。 姚伯齐焦墨、泼彩山水画欣赏：
1.秋日悬清光
2.北海烟雨中
3.不尽长江滚滚来
4.川东行
5.川东小三峡
6.云雾山中
7.川江行舟
8.春到湖边
9.春到太行
10.春到太行
11.春到小三峡
12.春晓
13.大唐刘禹锡诗意
14.钓雪
15.冬牧
16.动人春色不须多
17.独钓
18.独居
19.峨眉行
20.峨眉山道
21.峨眉山月
22.高江急峡
23.高山流水
24.高山流水图
25.观瀑图
26.桂林山水甲天下
27.湖港
28.华山行
29.黄牛峡
30.伏牛山下
31.黄山初探
32.黄山春色
33.黄山风光
34.黄山风光
35.黄山脚下有人家
36.黄山奇石
37.黄岳秋色
38.家在半山
39.空山秋气清
40.夔门
41.夔门春
42.乐在其中
43.漓江游
44.莲花峰下
45.龙门峡
46.月夜轻舟
47.落日满秋山
48.妙处原在烟云中
49.模糊水墨画巴山
50.牧在高山
51.南岳清音
52.宁河赤壁
53.宁河风光冠巴蜀
54.蓬莱山岛
55.千峰竞秀
56.千山万水貌不同
57.轻舟桐梓湖
58.五台圣景
59.清人诗意
60.秋
61.秋晨
62.秋高图
63.半山坡上有人家
64.秋色更美
65.秋色无边远
66.秋色无边远
67.瞿塘峡口冷烟低
68.群峰一线开
69.入崆岭峡
70.三峡醉
71.山魂之一
72.山魂之三
73.山魂之四
74.山魂之十
75.山魂之十三
76.山水屏之一
77.山水屏之二
78.山水屏之三
79.山水屏之四
80.山水四季屏一
81.山水四季屏二
82.山水四季屏三
83.山水四季屏四
84.桂林山水
85.深山独居图
86.神女峰下
87.四季山水之—黄岳华景
88.四季山水之—秋色无边远
89.四季山水之—万壑雪含烟
90.四季山水之—西岳风光
91.唐人诗意
92.唐人诗意
93.巫峡聚仙峰
94.黄山迎客松
95.巫峡轻舟
96.西陵风光
97.远山雨后
98.云涌南山
99.峡江渡舟
100.峡江行
101.峡江千峰
102.峡江轻舟
103.峡江素雪
104.峡江雾中行
105.峡江雪
106.峡江雪姿
107.峡江烟雨
108.峡江云涌
109.夏山奇观
110.雪落三峡
111.夜
112.一枝独秀
113.雨入峡江
114.月明在故乡
115.云开巫峡千峰出
116.白云深处有人烟
117.川东风光
118.大山深处
119.独钓寒江雪
120.峨眉仙山天下秀
121.飞来寺风光
122.桂林风光
123.黄牛岭下黄陵庙
124.黄山奇观
125.黄岳春晓
126.黄岳风姿
127.黄岳秋高图
128.蓬莱三岛风光图
129.千佛胜景
130.青山不老绿水长存
131.瞿塘峡
132.山居图
133.深山人家
134.素雪覆千里
135.天下名山
136.巫山风光
137.西陵风光
138.西陵峡风光 -推荐欣赏- 点击下列标题，欣赏更多大家作品 -近期新品上线- |
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