空中的云朵,浓淡深浅,变化多端。 水墨画浓淡的渲染,造成一种虚实、远近的感觉。 F.有灰就有沁。“十玉九沁”这是行里普遍共识的观点。有灰皮的玉器,灰皮下面会伴有各种沁色,而且沁色过渡非常自然,变化也很丰富,这是由于灰皮的产生,玉质分子结构松散更为严重,沁色更容易在晶粒空隙之间侵入的原因。把它放到水中观察,灰皮消失,沁色更明显,这是检验带灰皮玉器的真伪的又一方法。假货一般不会两者兼顾。 G.利用双氧水浸泡做的假灰皮,和利用氢氟酸做的假灰皮一样,用水泡过一次或几次,灰皮便不再呈现。 H.注意玉器每一个部位包浆的统一性,比如小孔内、镂空深处、细阴线(比如游丝毛雕)内等打磨不到的地方。这一点非常重要。因为古代无论是手工桯钻钻孔还是正反转砣片雕刻阴线,由于工具的局限,每一个旋转周期加工一次,就相当于打磨了一次,所以原始光泽几乎每个部位是一致的,再经入土后,有机质的影响,包浆一定会统一。这在《工艺的鉴定》一节里还会仔细地讲解。 作假的灰皮,死板无深浅浓淡的层次变化。 综上所述,包浆在古玉的鉴定中是必不可少的一个因素,但一定要掌握包浆的规律性。灰皮,虽然在收藏的过程中,相对数量较少,但也是出土古玉的一个很重要的特征。只要掌握了它们的规律性,再结合其他特征综合分析,鉴定不是一件很难的事。 |
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