 画事君说 浅 显 有 趣 的 深 度 艺 术 美 学 干 货 我学书画买的第一本鉴定启蒙书，就是张珩张葱玉的《怎样鉴定书画》。 这是本小书，那时候只知道张葱玉很厉害，却并不知道他厉害在哪里。翻开书看，也是很朴实地在说话一样的，告诉你鉴定是怎么回事，从哪里入手，应该看什么书，注意哪些要点。然后你就很清晰地在脑中形成一个正确的框架和概念，基本上不会错了。 同样对比刘九庵的书画鉴定著作，我发现两人的风格完全不一样，刘九庵是各种具体实践的招数特别多，张珩张葱玉则是理论层面的奠基，将鉴定变成一门学科。 学一个东西，入手路子要正，所以先看张珩，是肯定没错的，他建立了一套完整的书画鉴定科学理论，成为文博界的书画鉴定标准。三希堂的《中秋帖》《伯远帖》鉴定工作都有他参与，以及新中国成立后各大博物馆的古代书画鉴定等等，他收藏过、记载过、鉴定过的东西，约等于“盖棺定论”。 但是，我们光学理论，没有实践也不行啊？张葱玉何尝想不到这一点呢。那本《怎样鉴定书画》不过是个引子，是个概括的提纲，能反映的连他鉴定学问的十分之一都不到。 于是他开始写一部非常牛的书画鉴定著作，叫做《木雁斋鉴画笔记》。 做书画版“新华字典”的张珩 张珩曾做过一个规划，拟以20年时间，将他认为存世的约6000余件历代书画都梳理一过，编目录文，逐件考订评骘。  张珩 他于1960年着手编纂，如果完成，必会是历代书画鉴定的不朽之作，遗憾的是张珩于1963年病故，他的计划被时间中止了。 但仅仅那3年，张珩已经完成了三分之一的工作，对两晋隋唐以来直至近现代的书画作品2192件进行过梳理，其中绘画1380件，书法812件，基本囊括了中国古代最具代表性的优秀书画作品。 这2192件作品中，每件作品都详细记载了名称、质地、尺寸、内容、题跋、印鉴、收藏单位、历代著录等。所收作品大多收藏于国内外各大博物馆，也有少数作品为私人收藏。其中一些庋藏海外的书画作品，至今难得一见。 尤为珍贵的是，著录中多有张珩补前人不足、纠前人谬误、发前人未发之笃论高言，在历代书画著录中独树一帜，具有无可替代的参考价值。 为什么张珩在鉴定上就这么权威呢，因为他本人是一个极其厉害的收藏家。 张珩出身吴兴望族，沾恩祖、父辈鉴藏风气，积三代之功，继继不绝，家藏故物，益完益盛。未及冠，挟巨赀搜集法书名画，不数年，遂于真赝誵讹间炼就了一双巨眼，旋以书画鉴藏声振寰中。1934年和1946年尝两度被聘为故宫博物院鉴定委员。 第一次被聘为故宫博物院鉴定委员时，他才20岁，年纪轻但才华卓越，同时代的收藏和鉴定大家吴湖帆也曾对他表示佩服：“葱玉年才廿六，所藏法书为海内私家甲观，而自书仿元人亦至佳，洵少年中英俊才也。” 1947年，其所藏历代名画精品由郑振铎先生编为《韫辉斋藏唐宋以来名画集》。 1950年任上海市文物保管委员会顾问，同年调任文化部文物局文物处副处长，兼文物出版社副总编辑及《文物》《考古》两期刊的编委。  张葱玉旧藏 宋 欧阳修《灼艾帖》行书;现藏于北京故宫博物院。  张葱玉旧藏，唐代周昉《戏婴图》  张葱玉旧藏 元 倪瓒 《虞山林壑图》 1961年，张珩领衔文物鉴定小组奔赴全国各地，整理、分类、鉴定了近十万余件书画作品，发现保护了许多书画珍品，也为后世的收藏研究奠定了基础。 现在古画界的权威，是当年书画鉴定小组的“五老”，而这如今权威的五老，在当年张家居京寓南锣鼓巷时，启功、王世襄、谢稚柳、徐邦达、杨仁凯等都经常过访请教。可以说张珩是五老中的老师，启功先生都誉之为“四海无双”。 张珩女儿张贻文对启功、王世襄都记忆很深，在一次采访中她笑说自己小时候不大爱去王世襄家，“因为里面的家具全是古老陈旧、笨重又硕大的，屋里满满的、黑乎乎的。” 科学的书画鉴定理论 翻开这套只写完三分之一的《木雁斋鉴画笔记》，煌煌三百万言，张珩的鉴定方法可以说是很科学。 比如，他将古人某某仿某某家法，梳理为谱系和家法，认为这既是传统书画创作途径，亦为书画鉴定辨真伪之方法； 又有宋人气象、元人气象、宋人格调、元人格调，早年笔、中年笔、晚年笔诸语，为断代断分期之方法。其中还有仿某作生气不足或仿某作神采过之等语，此为张珩辨优劣之方法； 凡四目，即断画作之时代、断一画家画作之分期、辨画作真伪、辨一画家画作之优劣或与他画家画作之优劣，构成了张珩对作品时代风格和个人风格的判断。 容我举个栗子。 张珩为现藏于台北“故宫博物院”的《卢鸿草堂十志图卷》写过点评： “此卷旧传为鸿乙作，据卷后杨凝式跋也。然每图之前，各有题词，书体仿右军以下，欧、虞、褚、薛、颜、柳无不俱备。鸿，开元间人，安得预知元和脚样？以此非为鸿乙之作明矣。即凝式跋中亦未确指为卢，而周益公跋亦仅称卢浩然草堂图，则泛指十志而言，义亦可解。特此卷画法沉厚高古，书法又尽得诸家神髓，非名手不办。弘历疑出李公麟手笔，以《山庄图》为证，不知《山庄图》亦非伯时所作，然归之伯时，则前跋已在石晋，又从何解释？即指为作，则周跋距杨又不过二百五十余年，且益公亦非不精于鉴赏者，岂于杨书竟不能识，而又详考之耶？是又不可解者。余窃疑此图为晚唐人所作，故书法精到乃尔，然亦不可考矣，始附诸唐人之末，以俟后之精鉴者。” 三百万字的书画鉴定巨著 由于公务繁忙，张珩仅能在挤出的闲暇时光写作，三年时间他留下了近三百万字的研究成果，一部未完却依然珍贵的中国历代书画鉴定工具文献。 张珩的遗稿一直为夫人顾湄所保存，直到2000年文物出版社影印出版《木雁斋书画鉴赏笔记》（本名《木雁传真》），由启功先生拟定书名、题端、作序。文物出版社的影印本仅出了三百本，目前已绝版，几年前有全套书拍卖，成交价在3万左右。  张葱玉与顾湄婚纱照，1938年摄于上海。 2011年初，受顾湄女史委托，上海书画出版社决心编辑出版《张珩文集》，并于同年7月出版了《张葱玉日记·诗稿》和《怎样鉴定书画》。没错，就是我买的那一本。 这之后，上海书画出版社觉得文物出版社的影印本《木雁斋书画鉴赏笔记》字迹多模糊不清，释读不便，决心组织力量，对张珩原著进行点校整理，排印出版。这是一个大工程，三百万字，释文、标点、校对、整理，并且，还配了图！一本书画鉴定书不配图那是完全不能看的呀，但全世界去找图配图是个多大的工程呀！想想就感动！ 这个工程历时四年，多位艺术文献专家和编辑小组加班加点，终于赶在张珩百年诞辰之时隆重出版了全新标点整理本。  这一套书出版后也很快销售一空，如今市面上的书店也大多无货，前几天有位读者来问我，有没有这套书可以卖。因为上海书画出版社已经是民国画事的老朋友了，我就问了一下。发行科的负责人竟然去库里搜罗出来二十几套，这也是全世界最后的可售的二十几套了。我当然要先抢过来。 最后二十几套的绝版——标点整理配图版《木雁斋书画鉴赏笔记》已在民国画事微店上架，画事君自己都先买了一套～识货的就下单吧。  标点整理本合计为五卷，其中文字部分以年代为序重新编排，计为四卷，更准确反映张珩先生四年书画著录之历程，其每年著录书法绘画作品之多寡。 张珩遗稿为未完成之手稿，字迹虽工，仍多有模糊、草体者，题跋未有新式断句，整理本对张珩全稿进行了释文、标点；以严谨编例，承继张珩原著之思想，充分利用排印在字体字号和格式上的方便，最大程度地反映张珩的著录和说明意图，方便读者阅览。 编有《图版》一卷附于书末，共收入158件珍稀书画作品。图版遴选以能体现张珩鉴定观念与路径方法，以达图文互证之目的，便于读者对张珩著录和鉴定有更深入的认识。 标点整理本改正影印本中张珩手稿的多处错置处，厘正张珩手稿中所注书画文献误记者，释读张珩所录书画原件篆书、草书及印章有未识存疑者，比对现存原迹、校正张珩于书画原件文字书录之误，诸种整理工作，大大提升了原著的编辑质量。标点整理本编制有书画家人名索引及书画作品名索引，大大方便读者使用及研究。 ——上海书画出版社社长、总编王立翔    “民国画事，深情讲述艺术家，专业解读艺术品，直接深入艺术市场。致力于做最好的艺术自媒体，写最好看的艺术文章。——人生不长，你需要读点好东西。 |
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