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—游天杰诗集《骰子的秋天》的发言稿  当我们说某一首诗写得好时，往往是指它打动了我们；或这首诗想象力很丰富，很奇特；或指诗歌语言很精炼；或语言形象生动，表达很机智；或诗歌意象很独特；表达情感细腻真实；或者诗作很受启迪，寓理于景；等等。其实，这就是诗歌之美，诗歌的美素。
诗歌（词，下同）之美，就是艺术美一个具体表现，或是艺术美大集合概念里一个子集。那么，诗歌之美，美在哪里？具体体现在那一方面？诗歌之美是否可以进行细化，甚至进行量化分析？我们如何去判断一首诗具备诗歌之美，那一方面？下面， 我想通过具体诗例，去谈谈—— “飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。相信读者初次阅读到这样的诗句，会被作者恣意夸张想象力所折服，我们不妨把这样想象称之为诗歌之夸张想象美； “我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。......”。——词中女子所呈现出那份痴拙思念之情，深深地感染了读者，我们不妨这份思念之情称之为诗歌之情感动人美；
“你站在桥上看风景/看风景的人在楼上看你。/明月装饰你的窗子/你装饰别人的梦”。你不经意一个位置或站姿，竟是他人企羡欣赏对象，或一生梦寢以求的目标，人生启迪，在诗句中缓缓引伸而出，寓理于景，浑然一体，这样的美，不妨称之为诗歌之哲理启迪美； “纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却，人间无数。”撇开词的内涵，仅公从字面上，我们就觉得好唯美，不妨称之为诗歌之语言文字美； “枯藤老树昏鸦，断桥流水人家。”短短12个字中，包含着6个意象，意象所蕴含的信息量是巨大的。“颠狂柳絮随风去，轻佻桃花逐浪浮”。（杜甫《漫兴－其五）“颠狂柳絮”，“逐浪桃花”，这样的诗歌意象具有了鲜明感情色彩与倾向了，所蕴含的情感量不小的。在这首诗里了，诗歌意象成为引起我们注目焦点，不妨称之为诗歌的意象之美。 上述所列举的美，可视之为诗歌之美的元素，属诗歌之美集合里的元素，它在诗词文本中比较常见，故单列出来论述；当然，诗词之美，不仅以上这些元素，尚有许多的美素未列举出来，比如，诗歌之意境美，诗歌之节奏美，诗词之层次美，诗词的的重章叠唱回环美；等等，兹不累举。 为何要如此细化辨析诗歌之美呢？据我所阅有关中国古诗词话，及现在诗歌批评文章；比如《沧浪诗话》，《诗品》，《隋园诗话》，《人间词话》，朱光潜《诗论》，臧克家《克家论诗》等；这些诗歌评论或鉴赏，大都属感悟式点评，比较混沌模糊；难以进行精细化分析，标准化评价；令读者在阅读这些评论时，理解上靠揣忖体悟，无法比较准确把握。 当然，关于对诗词美素的细化分类，由于划分标准不够客观科学，在概念上，可能存交叉关系，造成理解上混乱；所以，这样细化尚需要不断修正，补充，完善。 按照上述细分，我们在对一首诗或词的文本进行鉴赏评价时，可用上述美素进行对比鉴别，挖掘诗（词）歌文本所蕴含美素。窃以为，评价一首诗是否是好诗，只需要该诗歌文本具备诗词之美素之一，可算得上是一首不错的诗歌，若具备了两个或以上诗词美素，可视为一首好诗，甚至是一首佳作。 若以此标准去评价游天杰《骰子的秋天》里的诗作，《夜钓湖上》诗歌文本蕴含着想象美，《表姐，请务必跟我走一趟》，呈现出是一种情感动人美；《落叶》初具了含蓄蕴藉美了，但仍未够。 2015/11   多肉の季节 |
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