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如果要说影史上最著名的惊悚镜头，也许非阿尔弗雷德·希区柯克的《惊魂记》（Psycho）中的浴室戏莫属。
《惊魂记》并不是那种能够收服评论家、却无法说服大众的艺术电影。1960 年它在美国上映时，记者拍摄了这样的画面：观众在影院门外排成长龙，穿着正装的影院主管将他们一拨一拨地放进放映室。它仅仅用 80 万美元制作，却获得了 1500 万美元票房。 1960 年 6 月 16 日，《惊魂记》纽约首映的盛况 引起观众好奇的原因，除了知名导演希区柯克和名演员珍妮特·李的吸引力之外，还有希区柯克制定的史无前例的观影守则：“任何人在影片开始以后，都不能进入影院。”
这是因为，在电影开始不到三分之一处，珍妮特·李饰演的角色就会被人杀害。希区柯克在后来接受采访的时候，笑称：“我不想人们坐下来了以后互相问：‘珍妮特·李什么时候出来？’” 影院中有希区柯克签字的观影须知：影片开始之后任何人都不能进入影厅，无论是影院主管的亲戚、美国总统还是英国女王。 《惊魂记》的前三分之一讲述了与有妇之夫有染的玛丽昂（珍妮特·李饰演），因为情人付不起赡养费不愿意离婚而陷入苦恼中。而她有一次奉命替老板在银行存入 4 万美金，一念之差携款潜逃。途中休息时，她在一家汽车旅馆下榻，茫然中决定把钱还回去，却在淋浴时被一个持刀女人（旅馆主人的母亲）杀害。 除了珍妮特·李以外，希区柯克在《惊魂记》中使用的都是名不见经传的小演员，因此观众无法相信他们熟悉的大明星早早就死掉了，期望着她还会在影片最后以某种形式回来。 可是她没有。 这场著名的浴室杀人戏，在影片中仅占 3 分钟，用了 7 天拍摄完成，使用了 78 个机位，52 次剪接，完成了这场影史最著名的惊悚场面，也深深地植入了美国观众的共同记忆之中。电影院里尖叫连连，当时被邀请参加首映的导演彼得·博格丹诺维奇说：“这是我第一次觉得坐在电影院里是不安全的。当我正午时分从时代广场走出来，我觉得我刚刚被强暴了。” 《辛普森一家》对于洗澡戏的致敬 它在流行文化中不断被引用。美国名导演马丁·斯科塞斯严格按照这场洗澡戏的分镜头，剪辑了《愤怒的公牛》当中的一场拳击赛；《辛普森一家》也出现了模仿洗澡戏的动画剧情；演员詹姆斯·弗兰科还女扮男装，在一场伦敦的艺术展中复刻了珍妮特·李的角色，让观众通过窥视孔观看。 詹姆斯·弗兰科戴上金色假发 这场洗澡戏定义了一整部电影。希区柯克承认他想拍摄这部戏的原因，就是浴室里的谋杀来得太突然了，这也一定会让观众感到无法预料。 在 3 分钟内，希区柯克展现了强大的控制能力，将观众的心牢牢抓住。 镜头随着珍妮特·李走入浴室，观众看到她打开淋浴头。电影中很少拍摄这一全过程。随后，在第一人称视角下，水向着镜头喷出，这样一来，仿佛就是观众本人站在了那个淋浴间里。
然后，镜头突然切换了视角，人们看到珍妮特·李站在浴帘之前，银幕上留下了大量的空白，仿佛吸引人去观看。而就在这片空白中，有一片阴影逐渐接近。
在浴帘被拉开的一刹那，一阵刺耳的音乐响起了。原本希区柯克在看过粗剪的全片以后，对电影并没有信心，但是在作曲家伯纳德·赫尔曼给它加上音乐之后，希区柯克变得非常满意。为这场浴室戏，赫尔曼创作了一段音乐，让许多名小提琴手一遍一遍地拉同一个音符，创造出了不和谐的、令人精神高度紧张的配乐。
女人手上持着的刀不断地向观众的方向刺来，这个时候电影院里也叫声不断，和珍妮特·李的尖叫声混合在一起。这样的视角让观众同时也被残忍谋杀。 观众并未真实地见到刀具刺穿肉体，但仍然获得了身临其境的真实感受。随着刀的挥动，他们听到的是刺穿内脏的声音。实际上，这是音效人员用刀砍瓜模拟出来的。 在实验声音的时候，他们带来了 20 多种不同的瓜，在希区柯克面前用刀砍刺。最终希区柯克说了一个词：白兰瓜。它不像其他瓜一样有中空感，还有一种接近内脏的感觉的密度。
在残忍的砍杀结束后，凶手匆匆离去，珍妮特·李靠着墙壁缓缓滑落，绝望地把手伸向浴帘。但是她再也不能站起，而是倒在浴缸边。 连这部电影的色彩也是由洗澡戏决定的：因为在彩色电影中，浴室里的血会看起来太过于暴力，于是希区柯克就把电影制作成黑白。
被水冲淡的浴室中的“血液”，实际上是巧克力糖浆 血液缓缓流向排水口，而排水口的孔洞和珍妮特·李失去生命的瞳孔融合在一起。生命渐渐消失，赫尔曼创作的、与心跳声一致的音乐也渐渐停歇，浴室里只剩下水流声。
导演 Alexandre O. Philippe 在去年为这场浴室戏制作了一部纪录片《78/52：希区柯克的洗澡戏》，邀请世界名导、影评人、主创人员的后代以及珍妮特·李的替身，来到建造得与影片中的旅馆几乎一样的场地里，再次观赏《惊魂记》，并且重新对它条分缕析地点评。
纪录片的观点是，这场惊世骇俗的淋浴戏将美国人对于私人场所的信任撕碎了。人们原本会认为，只要他们待在家里，就不会成为社会版里的受害者，但《惊魂记》告诉他们，哪怕是在洁净的浴室中，在你享受温暖的热水澡的时候，都会遭到突然袭击。
同时，在传统的电影、戏剧、广告中，代表着温柔本身的母亲形象，在《惊魂记》中，成为了凶手，成为了恐怖的来源。直到 21 世纪，当中文世界出现“父母皆祸害”的声音，《惊魂记》那次具象化的、来自于母亲的负面影响，仍然在发出回声。
不过，纪录片中最有趣的评价，还是来自《詹妮弗的肉体》的导演卡瑞恩·库萨马：“这是现代史上第一次对于遭受暴力的女性身体的展示。” 放在西方激烈的“Me Too”运动背景中，重新讨论这场洗澡戏，会更值得玩味。这样的拍摄，当然包括了大量的、对于女性身体、对于女演员本身的剥削。 珍妮特·李在后来的采访当中说，她不得不把每个动作都重复很多遍，因为导演要从不同的机位来拍摄，也正因为这样，她的身体因为长期泡在水里“皱得像一块李子干。”
这场戏的惊悚效力也同样蔓延到演员本身。直到拍摄过去多年以后，她也不敢再淋浴了，而总是选择泡浴缸。在洗澡之前，房间的门窗必须确认锁好、浴室门打开着，而且浴帘——必须要是拉开的。 同时，也有人寄信给她，威胁她要来到她的浴室，做电影里同样的事情，有时她不得不报警。另一件似乎看起来很苦恼的事情是：这个角色成为了珍妮特·李的演艺生涯中，最难忘的角色，人们从此再也无法把她和《惊魂记》的印象分开。也因为这个角色应该完成的使命已经彻底完成，她此后再也没有和希区柯克合作。这个角色没有任何未讲完的故事。
无论外界的猜测如何，珍妮特·李在接受采访时仍然说：“作为演员，如果有一个角色能被人记住，就非常幸运了。”并且，哪怕是经历了影片上映以后的种种麻烦、挥之不去的心理阴影，她还是觉得：“我不会因为任何事情，而错过表演这个角色的机会。” 以上就是阿尔弗雷德·希区柯克拍摄《惊魂记》的淋浴戏的故事。因为对于一场戏的追求，而设计出一整个剧本，花费 7 天拍摄，雕琢每一个细节，对于当代电影工业来说，已经渐渐像是遥远的神话了。 而在大牌演员决定一部电影的预算、决定电影是否受欢迎的年代，希区柯克的惊人策略，也不失为一种经济手段：因为他在电影不到三分之一处就杀死了珍妮特·李，基于拍摄时长，最后他付给她的电影片酬只有 25000 美元，而当时还名不见经传的男主角安东尼·博金斯的片酬是 40000 美元。 如果真的非得请大牌演员的话，下次不如试试让他在戏中早点消失。当然，如果在他出现的部分，演技足够精湛的话，就更美妙了。
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