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“贾平凹”的一幅字300元，“雷珍民”的一幅字200元，一次性批发多的话甚至还能更优惠……这些动辄上万或数万元的名家书法，真的便宜到了二三百元吗？近日，在走访西安书院门书画市场时，记者目睹了让人瞠目结舌的西安书画销售行业野蛮生长乱象。 市场乱象 赝品泛滥价格低到令人咋舌 5月8日下午，西安书院门，在一片古色古香的临街店面映衬下，数不胜数的收售字画牌匾格外醒目——这里被认为是西安乃至整个陕西的书画交流集散地。在一条临街的小巷子里，竖着各式各样的广告招牌，但上面的内容大同小异，均写着“收售名人字画”等内容。 记者随意走进一家店面，店里墙上挂着众多名人字画。记者佯称要购买书法作品送人，一青年男子殷勤地接待了记者。他介绍，购买书法作品送人，一般吴三大、贾平凹等名家的字比较受欢迎，但价格稍贵，要在6万—7万元左右。当记者问到，能否优惠一些，有没有便宜的字画时，这位男子随即熟练地从一沓纸张下面抽出了几幅字：“雷珍民、贾平凹、吴三大，二百到四百元随意挑。” 摆在记者面前的这些“名家书法”包装精美，均有“伊伊伊书法”的封皮，打开之后看到的字迹也与真迹相差无几，印章、落款完全齐备，在一幅“贾平凹”的书法中，甚至还按有指印。那么，为什么这些“名家字画”与之前的字画价格相差如此悬殊呢？ 在记者的追问下，这位男子最终道出了实情：“这就是高仿赝品，就是一般人写的，虽然没有名气，但在网上也可以查到。”男子指着一幅书法说，“高仿的名家作品，一般人谁也看不出来，都是按照一比一的比例制作出来的。章子，也是自己做的。”随即，他又拿出来一张照片作为佐证，照片上贾平凹、吴三大等名家拿着刚写好的作品，而其中的内容与记者面前的书法内容一字不差，笔迹也几乎达到了以假乱真的程度。 在同一条街上的另一家书画装裱店，记者见识到了更为便宜的“名人书法”。在记者说明要购买便宜的书法作品后，这位老板带着记者来到了背街的一条小巷子，批发赝品字画的地方就位于这条街的一家很不起眼的小店。“一般的200，高仿的300，一次批发20张以上可以便宜到50块钱。”这位老板向记者透露行业内的秘密：高仿书法与一般的仿品相比更逼真，都是由专门制作高仿书法的人所作，使用印有书法家名字的专用水印纸，而附带的照片则是电脑合成的。一般的赝品一百多一张，不带照片；要照片的话，得再加三十元钱。一番了解之后，当记者以需要再挑选一下为由试图离开时，不料这时装裱店老板居然一口价喊出了五十元的低价。 “没有买卖，就没有杀戮”。一个悖论式的状况是，书画销售行业乱象与购买者的推波助澜不无关系。一位资深从业者对于书画销售行业现状的调侃，或多或少道出了这一行业存在买家与卖家之间的矛盾。书院门一家画廊内，一位经营当代青年画家作品的老板道出了他面临的尴尬境况：“顾客买画用作家庭装饰的话，一般中端价位在1000~5000元之间。但是，在那些颜色艳丽、价格便宜的印刷品打压之下，中高端画作走货很慢。”购买者将“经济实惠”这样简单粗暴的准则运用于书画市场，并奉为圭臬。而画廊经营者秉持的“四可”（可观，可行，可居，可游）等专业鉴赏标准在这样的情况下顿时受到了严峻的挑战。 “你们的画非常好，但是我们要便宜的。”对于画廊老板而言，这样的对话几乎每天都在上演。他们必须艰难地做出这样的选择：要么坚持学院派的书画审美，而市场受冷，经营每况愈下；要么迎合市场，屈服于印刷品的利诱，赚得盆满钵满。 行业的萧条，在这些中低端的画廊经营者看来，市场上的印刷品是罪魁祸首，只有肃清环境，打假取缔才能除掉后患。“一幅装裱好的印刷品可以低至30元，画家的画还怎么卖？这样的形势下画廊的生意能好吗？”这样言辞激烈的追问，或许也是这些画廊守法经营者群体的心声。 书画作者 维权艰难防伪与造假拉大锯 在许多业内人士看来，临摹本身在中国传统的书画文化中，就是一把双刃剑。以临摹的方式学习，本身并没有错，也是公认的一种学习方式和途径。然而，把临摹学习转换为获取不正当经济利益的方式，在行业内是不被允许的。尴尬的是，这种现象“野火烧不尽，春风吹又生”，基本上无法杜绝。一个听起来颇为夸张的事实，足以反映书画行业的乱象：当代著名艺术大师范曾的画作在市面上居然有500万幅之多，而这其中90%以上都是赝品。范曾曾无奈地喟叹：“现在市面上‘范曾’的画有500万张，其实我每年也就画250张左右的画，照此计算，500万张我要画两万年。” 书画市场赝品横行，自然受冲击最大的是书画家及其真迹作品。“太极猴寿”创始人、书画家李中元，也是西安书画行业乱象的受害者之一。他的“太极猴寿”在2016年丙申猴年前后便使造假者趋之若鹜，出现了数不胜数的“猴寿”赝品，一度让他在书法打假的路上疲于应付。在打假的过程中，熟稔行业内情的李中元发现了一份关于陕西书法家赝品的大名单：任法融、贾平凹、吴三大、雷珍民、钟明善、刘文西、王西京、李中元、杜中信、茹桂十位书法家的赝品相对较多，是高仿书法出现最多的几位。“赝品生产得快，卖得也快，谁的作品畅销，立马就有造假者跟风而动。”李中元在谈到书画赝品现状时义愤填膺，“书画市场走向大众化，赝品就像先天自带的细菌一样，如影随形，防不胜防。” 在书画造假江湖里，造假分为内部造假和外部造假，而书画中的造假手法足以让人瞠目结舌。内部造假，即作者自己造假。有的画家贪图一时之利，在印刷到七八成的半成品基础上，寥寥再添几笔，只需要画一二成的工夫，留下一些人工的痕迹，一幅自己的“真迹”画作便就此诞生；外部造假则是随着时代的发展，由人工摹仿造假逐渐升级到机器印刷造假。一幅看似惟妙惟肖的书画作品，由机器以墨汁印刷，通过喷绘的方式，最终成型的书画作品几近天衣无缝，一般人用肉眼难以分辨。事实上，印刷品已经成为扰乱书画市场的一大公害，据业内人士粗略估计，在市场上流通的书画印刷品远远超过四分之一的比例。 赝品横行，维权之路更是举步维艰。在这点上，书画家所面临的窘境让人深思。一方面，文化人悲天悯人、淡迫名利的情怀认为，赝品的生产也是一种无奈的生存之道，对此不以为意，这样的心态也无形之中纵容了书法赝品的猖獗；另一方面，防伪方法与赝品技术一直在进行着一场拉锯战。早在十多年前，深感赝品之害，贾平凹、王西京等名家率先开始探索防伪方法。贾平凹曾试图通过用专用纸来进行防伪，这项从南方传过来的防伪技术只施行了很短的时间，便因为专用防伪纸张渠道难以把控而被束之高阁。王西京的防伪方法是授权证书，虽然这样的方法一定程度上曾起到作用，但每次高达8000元的证书收费，也让部分购买者望而却步。此外，授权证书以及证书收费的合理合法性，在业内目前仍有争议。 书画家与造假者似乎在进行着一场没有硝烟的战争，两方轮番演绎着“道高一尺，魔高一丈”抑或“魔高一尺，道高一丈”的角力与博弈。“每张字画都做可供查询的防伪编码；专门定制纸张，使用昂贵的印花高档纸；每幅作品都提供高级精装礼盒。”李中元竭力将防伪方法做到极致，自己花钱开通网站，每张卖出的字画输入防伪编码，就可以看到该幅作品的电子照片，以便进行网上验证。然而，即便如此，市场上的赝品依然难以杜绝，赝品市场让书画家们无奈，无语，又无可奈何。“或许，书画家个人把作品做精到，对自己作品负责，才是出路。因为好的作品，再模仿也是难以超越的，这才是最有效的防伪方法。”李中元如此感叹。 业内人士 加强立法评估提高民众艺术素养 在书画行业的业内人士眼里，赝品与印刷品，其实是两个完全不同的概念：赝品在书法和绘画作品中均有出现，是以次充好，以低劣的作品迷惑购买者而谋取不正当利益，具有一定的欺骗性；而印刷品在画作中出现的频率更高，被称为“商品画”。“商品画”以其低廉的价格受到购买者的青睐，市场上一百多元的工笔画印刷品，低至离谱的价格，一定程度上伤害了书画市场的健康发展。 事实上，将“商品画”当做商品来卖，最多只是在价格上扰乱了市场秩序。而将“商品画”当做真迹来卖，在法律层面上则构成一种欺诈的违法行为。前者从价格上很好区分，一幅稍有艺术水准的画作基本在千元左右。一百元左右，甚至低于一百元的画作，基本上都是印刷品；后者的辨别难度则相对较高，但也并非无迹可寻。印刷品一般使用的纸张是较厚的光滑纸，油墨僵硬且没有舒展自如的感觉。最重要的一点是，印刷品一般是由很小的网格或圆点组成，在放大镜下一目了然。 书画市场的微妙之处在于鉴定，对于普通购买者而言，很容易在各种高仿赝品面前疏忽大意。而随着高仿真扫描技术等高科技手段应用于书画行业，现在辨别真伪已经不能通过印章来分辨，此前那些通过看作品的整体气息，看用纸，看用墨等方法统统失灵。“现在的赝品技术，实在是太高了！”一位高端画廊经营者无奈感叹，即便是真的有书画爱好者想保存收藏，或者留给后代，但在购买的时候，却踟躇不敢下手。 书画行业中的信任关系似乎已经崩盘，究其原委，正是假货太多。即使真正懂行的人，也不敢轻易做出判断。一个尴尬的事实是，经营者明明知道一幅作品是真迹，买家和卖家都清楚是真品，但即便如此，还是不敢轻易交易，必须拿着作品找到作者本人，照张相———“照相”是个代名词，深层意思是，作者本人认定这幅画。而这样一次鉴定背后是1000—5000元的“鉴定费”。 那么，鉴定真的就该由画家本人来进行仲裁吗？画家百年之后，又该由谁来鉴定呢？在书画圈内，便流传着这样一件由鉴定引起的故事：某人在外地花费70多万高价，购得西安某画家的一幅真迹。该作品经权威机构认定是真品，但在拿给作者本人鉴定的时候，作者一口认定是赝品。其实，背后的逻辑不难理解：为了维护自己的经济利益，作者严格控制其作品的价位。该作者的圈子已经形成了巨大的经济利益链，只要从自己的圈子出去的都是真迹，只要不是从自己的圈子出去的，一律都认为是假的。 鉴定本身是一门学问，或者说是一项系统性的工程。显然，目前西安的鉴定机制也并不完善。行业内的鉴定丑闻层出不穷，鉴定费是按照作品价格百分比收取。为了收取鉴定佣金，不少所谓的“鉴定机构”将赝品鉴定为真迹，或者严重高估作品价值。鉴定乱象，由此也成为行业乱象的渊薮之处。 那么，赝品泛滥横行，铜臭盖过墨香的西安书画销售行业，到底该如何走出困局呢？一位不愿具名的业内资深人士有如下思考： 一是相关部门立法。书画市场的打假到底该归哪个部门管理？专业的鉴定机构又由谁来受理？书画造假应当承担哪些具体的法律责任？囿于缺乏完善的、可供执行的法律规范，便滋生了造假的温床。由此，由相关部门出台具备操作性的法律细则显得尤为迫切。 二是成立权威鉴定机构。因为没有官方鉴定机构，真迹和赝品无法验明正身。应健全艺术品市场管理机制，将评估机构、鉴定机构、评估师、鉴定师等制度引入市场，使艺术品鉴定机构具备权威、公正、有效的法律效力。 三是提高道德标准。对做假字画者严厉惩罚，一次造假，一朝破产。同时，建立从业者黑名单制度，加强行业自律。此外，健全文化市场的管理，对于诚信画廊以及商户进行星级评定。只有文化管理部门真正负起责任，书画协会的自律组织起到实效，综合治理之下才能卓有成效。 四是政府加大软性文化投入。西安书画行业相比全国其他城市，基础较好，处在行业前列。西安书画销售市场的悖论在于，市场相对繁荣，而文化市场中购买者素养偏低。政府应加大软性文化的财政投入，通过普及性的常态化高层次艺术展览、书画讲座，提高民众的艺术素养和审美鉴赏力，培育健康完善的购买市场，推动西安书画市场有序发展。 编 辑：张瑞琪 转载注明出处 |
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