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▲Angel and mother, 1854, by Louis Janmot 法国大文豪雨果曾经说过，“慈母的手臂是由爱构成的，孩子睡在里面怎能不香甜？”在这个世界上，任何爱，都会被岁月漂白，只有母爱，永远不会褪色。 （试听本期《古典音乐怎么用-母亲节特别节目》） ▼扫描下图二维码，收听「完整版」 ▲ Mother Arthur Lewin-Funke (German, Niedersedlitz, near Dresden 1866–1937 Berlin) 来源丨环球音乐古典及爵士 （ID: universalclassics） 在广阔的歌剧世界里，母亲的角色很多，不过相对父亲的角色显得不尽突出。在为数不多的母亲演唱的咏叹调中，表现母爱的更加罕见，作曲家就是这么喜欢把母亲塑造得情绪化戏剧化。 意大利作曲弗朗切斯科·奇莱亚的歌剧《阿莱城姑娘》（L 'Arlesiana）中的咏叹调“Esser madre è un inferno”，歌词大意是妈妈担心两个儿子的幸福，总想让他们走上光明大道，但操心操得如同在地狱一般。 ▼  在莫扎特歌剧《魔笛》第一幕中，夜后有一首极有名的咏叹调“年轻人别害怕”（O zitt're nicht, mein lieber Sohn!），表现了夜后对光明的敌视，同时也流露出对儿女的疼爱。这首咏叹调后半段的华彩乐段和停留在高音区的乐句，使之成为最难演唱的咏叹调之一。 ▼ 歌剧《诺尔玛》第二幕开始的咏叹调“他们正在熟睡”（Dormono entrambi!）刻画了对爱情感到绝望的诺尔玛手持短剑站在孩子的床边，她想杀死两个儿子然后自杀，但当她注视他们的时候，孩子睡得很熟，天真可爱，完全无法下手。整个第二幕的演唱几乎没有停顿，能够胜任诺尔玛这个角色的女高音都堪称伟大。 ▼ 歌剧《费加罗婚礼》第四幕，费加罗的妈妈听说儿子对未来儿媳妇苏珊娜十分不满，唱了一段有趣的咏叹调“公羊与母羊”（Il capro e la capretta）以示不同意见：“公羊与母羊总很要好，小公羊与小母羊也不会争吵。再怎么凶猛的野兽，在森林或原野中，对自己的同伴都给平安与自由。只有我们可怜的女性，虽然对男人那么温柔，还是残酷地被背叛！” ▼ 歌剧《安德烈·谢尼埃》第三幕的咏叹调“我的母亲被杀了”因为出现在电影《费城故事》，又是卡拉斯演唱，可以说广为流传。但另一首咏叹调，一个叫马德隆的老妇人演唱的“我是老马德隆”（Son la vecchia Madelon）也具有魅力：“我的儿子以及长孙均在革命中丧生，家中只剩尚未成年的小孙子。我又老又瞎，行将就木，尽管如此，还是无保留地把他交给了国家。” ▼
在歌剧之外，最明显体现母亲伟大形象的音乐非《摇篮曲》（Wiegenlied）莫属。舒伯特、勃拉姆斯和理查·施特劳斯都留下了杰作。 舒伯特的《摇篮曲》“睡吧，睡吧，我亲爱的宝贝，妈妈双手轻轻摇着你……”可以说朗朗上口，很早就进入了音乐教材。 ▼
勃拉姆斯曾经写过两首《摇篮曲》，一首是作品49号第四首，另一首是作品91号第二首。但是，前一首比后一首流传要广得多。人们通常提到勃拉姆斯的《摇篮曲》，都是指作品49号这一首。 ▼
理查·施特劳斯的《摇篮曲》最具有浪漫气息，管弦乐队的伴奏也特别予人包容的母爱感，受到许多人喜爱。 ▼  友友祝各位读者的母亲 以及身为母亲的读者节日快乐！
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