|
孙克刚，1923生，天津人，师承刘子久。曾为天津画院一级画师、中国美术家协会理事、天津市美术家协会副主席、天津市文学艺术界联合会委员、天津市国画研究会副会长。先后在北京、天津等地举办个人画展。作品苍浑互济、虚实有致，富有清新明快，雄奇浑朴之美。
用笔大体上包括勾、皴、擦、点、染等。
勾皴方法是历代画家对自然界的山石长期观察、体验，逐渐积累的表现山石纹理、质感、体面关系的造型手段。随着历史的发展和画家们在艺术实践中不断地创造，这种造型手段也在不断地发展和丰富着。我们尽可能在继承中国画优秀传统皴法的基础上，不断深入生活，多对自然界观察、体验，创造出富有时代气息的新的皴法和画法来。传统的皴法种类很多，概括起来可分点皴、面皴、线皴。（也可分为长皴、短皴等。）
勾、皴的笔锋使用，可分中锋、侧锋、逆锋。
中锋直握笔，是勾线的主要用笔方法。
侧锋握笔向右倾斜或往左倾斜，使笔的尖、腰、根全部发挥作用。
逆锋将笔倒下，行笔方向可由上向下、由下往上或由左往右、由右往左，与笔管倒下的方向相反而行，可快可慢运用自然。
在行笔的穿插交错和疏密聚散、线条粗细和长短曲直、点的大小横竖、笔力强弱刚柔、起伏、转折、虚实、顿、戳、揉等和用墨浅、深、焦、浓墨色的变化方面，都应以所要表现的山石凸凹明暗、远近、质态和草丛杂树、石纹等等不同对象的特点为无以为依据，运用得当。由于特点的不同，效果也即随之不同。在练习和创作过程中，逐步理解，逐步熟练，即可得心应手，妙趣横生。
勾、皴在作画程序中往往不是彼此孤立的，而是与其他技法相并用，大致不外以下三种应用方法。
勾皴结合法。勾皴结合在落笔时随山势变化，可先从勾入手，也可先从皴开始，或者根据画面的布局、山石的阴阳面，边勾边皴。行笔要有快有慢、有起有伏、浑然一体，一气完成。
勾皴染结合法。使用行笔舔墨蘸水时要有变化，先把毛笔从笔洗中取出，蘸上淡墨后，笔尖再舔入浓墨或焦墨，落笔时按山石阴阳面和变化，需要勾用笔尖画浓墨，需要皴时用笔尖、笔腰画或用散锋笔画，需染时用笔根画（因为是淡墨）。行笔时起时伏可快可慢，中锋、侧锋、逆锋灵活运用。
勾皴擦结合法。在上述两法完成的基础上，再用秃笔焦墨或宿墨通擦一遍或局部干擦。
干擦——即是勾皴完成后等纸干了再擦。
湿擦——即是当勾皴后趁湿时通擦，或把纸刷湿，半干后再擦。
干、湿结合即两种方法结合使用或随纸的湿、干过程从湿擦到干擦，效果能得苍而润。
点，点的种类很多，用笔方法也不同，有揉、戳。点的用笔切忌死板，行笔由上往下的画，用由下往上的逆行点；由右往左的画，有用中锋点，有散锋、侧锋点。由于方法的不同效果也不同。因此需由画面的需要而点。
最后一次“点”，是为了提醒、传神、统一、协调苍润等，总的程序不可轻心。
苍、厚、“毛”以焦墨秃笔干笔点擦，注意与染的润处要协调。
觉得不错，请在下方点
|
