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汉隶规律 大家好，欢迎来到这一期的欣然品书画之欣然访谈栏目，今天，我们采访的是中国书法家协会会员、中国书画教育学会分会长郑智强先生，由他就汉隶结构特点的几个重要规律，阐述他自己的一些看法，敬请收看： 1．扁平舒展。 由于汉隶结字多取横势，所以结构呈扁方形成了汉隶的共性，但是，《曹全碑》中有些字扁到了几乎不能再扁了，这是在其他汉碑中罕见的。 图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。 图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。 图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。 2．大小相间。 图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得错落有致，富于变化而萧散自适。 3．布白匀称。 这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。 如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大小一样却不显板滞。 4．收放自如。 收放在《曹全碑》中尤显突出。它主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。如图六“刊”字左放松，右收紧，“揖”字则相反，是左收右放，“荆”字上放下收，“忍”字上收下放。这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，更加生动灵活。 5．笔断意连。 图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写，使充实又不迫塞，中间“或”上引虚下，更显空灵。“禄”字的左旁，上部的第二平横和下部的竖与撇本本该相连，却脱开了，同右边相合成字，左断右连，相映成趣。 6．上紧下松。 《曹全碑》字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞。它除了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系密切。如图八“夷”字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展。再如“李”字全字都上敛，紧密纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的强烈对比中更显节奏明快。 二、竖画 竖画在字中起着稳定重心、支撑骨架的作用。所以要写得挺拔，使其在字中起到承重、支柱的作用。《曹全碑》中的竖画主要有以下几种写法： (1)尖尾竖。 《曹全碑》中的竖画多用圆笔尖收，逆锋起笔，逆势铺毫下行，使笔毫与纸摩擦，用力要均匀，收笔时笔锋渐提微尖，于空中虚势收锋，线形呈锥状。 如图一“秉”、图二“绅”等字。先藏锋逆入右下驻，回中后直下，在出锋前再稍向下按，然后轻起，使竖画的两头稍粗，中间略细，线条圆浑饱满。 如图三“殷”、图四·叶”、图五“年”等字竖画，它们的具体写法是逆势藏锋入纸后下行，至尽处轻起，笔画形态由粗渐细，线质丰润舒展。 (2)圆尾竖。 这种竖法与尖尾竖不同的是其收笔的地方。它收笔时笔锋实回，笔画末端浑圆，有点类似于垂露竖，但又不是像楷书的垂露竖的写法，比尖尾竖更浑厚有力。如图六“平”、图七“枝”字 。 (3)短竖， 图八“除”、图九“陆”等字中的竖。它藏头、护尼、盈中，点画粗细一致，头尾显圆，线条更为温润含蓄。具体写法是：藏锋逆入后右驻，回中直下，注意匀速行笔，最后至收笔处收笔上回。 (4)并列竖。 当一字之中有多竖出现时，则应注意其有相向和相背的差别，以及长短参差和粗细、直斜与收笔的变化。如图十“国”字的两竖呈相向的姿态，图十一“商”字的两竖呈相背的姿势，图十二“前”字的两竖一长一短、一正一欹，于平整之中显现灵秀、生动之态，让人回味无穷。 |
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