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唐 周昉《挥扇仕女图卷》（局部） 帮主：'天儿越来越热，开始天天练字吧，等到三伏就可以练字消暑了。' '转左侧右”，听起来很玄乎的样子，是董其昌认为二王的不传之秘，很多人都绕进去了，在《书谱》深入班的结字中，也有不断的解读这个东西，很多人觉得有趣，也有人没搞明白。 所以，不如再往下拆解一下，管他什么转侧和左右呢。 曾经分享了一篇文章《为什么一个字会越看越陌生？》，不知道诸位是否出现过这样的感觉，当然这个不是今天想说的内容。 我是想说，有些时候读帖，可以暂时不用考虑文本含义，也就是说，这个字是啥不重要，而点画，或者说线条本身的形态，应该是分析和研究用笔、结字的依据。 所以啊，你现在看下面这些字，都是弧线，一个字可以有一个大弧线， 也可以有两个到三个的组合弧线，而这些弧线的线形，你再看，都是椭圆形的。 “则”字，两个椭圆，上下两个椭圆的方向、大小都呈现出不同的姿态，你眯着眼睛，忘掉这是汉字，忘掉什么草书，你看他像是煽动的蝴蝶翅膀，也像是摇曳的花瓣，左边是两个花瓣交接的支点，从而使得花瓣向右边舒展而去。 看线形让你觉得眼睛干扰太多，那就用相反的方法，去看线形围起来的留白形状，你也会发现，这个留白并不规则，而且越不规则越有可读性。比如“泉”字上面部分的留白，分明是一个向下俯视的女人脸廓，而“内”字留白的变圆多有变化，让人也能体会到书写的轻松和流畅感。 这三个字的方式也是类似，不仅是“椭圆”，而且是各尽其态的椭圆。在教学的过程中，我发现不少能力不错的同学，就是喜欢把弧线画成正圆的趋势，我会立马指出，不是说正圆不好，正圆少了点张力，给其他弧线也没留多少呼应的机会。 就像你想巴结一个人，他没有任何兴趣爱好，做人做事就是平稳，你怎么去建立关系？ 画弧也是一样的道理，上面的弧线有了姿态，下面的弧线才能有和它呼应的机会嘛。 不仅仅《书谱》中会大量出现椭圆形，其他草书家的作品里面也不少，《古诗四帖》随便摘一个字出来，就会发现弧形的姿态，一定会是一根弧线内，一部分收缩，一部分外放。 再把《自叙帖》拿出来看它的弧形，更是多姿多彩，正圆是很少的，正是不断的弧形变化，让作品产生了起伏感。 祖师爷的字更是，那椭圆画的真是诡谲奇异，至于董其昌说的“转左侧右”，从结字的角度来说，其实就是线关系，是一种动态的平衡感，也是一种侧势，就是通过线组的调整，来使得一开始向左边而去的力量，被后面向右而去的力量所中和，从而形成一种新的、非僵死的平衡，其内部是相互牵制的，而不是一个正圆、一个正方形的孤立，正圆是没法“转左侧右”的。 另外要说一点，能写像以后，就可以不考虑像，而是要注意书写感，扔掉那种让你描画的“敬畏感”和能写像的自鸣得意吧，时间久了，你会发现这种感觉，没什么x用反而是枷锁。 爱书法，没那么难， 跟我读几段《书谱》， 就挺好的。
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