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文 / Bolor Jargalsaikhan 译 / 兔恰恰 编辑 / 赵老实 原文 / http://www./women-in-rossettis-art/ 任何人只要想起拉斐尔前派（点击可跳转Nixy对它的介绍）艺术家群体，都会马上想到他们的经典画风——面部特征立体、下巴突出、鼻梁直挺、头发浓密的女性形象。这是兄弟会创始人之一但丁·加百利·罗塞蒂笔下最具有代表性的女性形象，有别于维多利亚时期瓷娃娃般的风格，这些女性长得像男人、强壮、棱角分明。因此，罗塞蒂画中的女人被批评为“刚猛、高大、强势、冷漠、冷酷无情”。 维多利亚英格兰妇女的典型形象 到底怎么断定一幅画中的人物“无情”呢？这就不得而知了。但这似乎与19世纪70-80年代，人们对女权的出现感到焦虑的反应有关。1883年的《妇女财产法》规定，妻子有权保留独立收入，在那之前，已婚妇女是不能有自己的私产的。维多利亚时代英格兰还出现了妇女投票权的呼声，70年代后期，还出现了有关节育的第一批书籍。在此情况下，难怪“女强人”的形象会令反对者产生恐惧或厌恶的情绪，这与他们的审美价值是冲突的。 在罗塞蒂的画中，女性是比“超越了生命”的女神，艺术家通过她们的形象暗示自身经历，表达他们对生活的理解。罗塞蒂自身是一个“柏拉图主义者”，他喜欢塑造美丽、强大的妇女形象，给她们披上宗教的外衣。然而，这不能说明在他生命里的女性真得被他如此珍视、崇拜过。他与伊丽莎白·希达尔结婚，传言中他与芬妮·康福思有私情，并且他还与他的好友威廉·默里斯的妻子简·默里斯也有过感情纠纷。我们不应该去评判他混乱的私生活，以及被酒精、镇定剂所腐蚀的个人生活。有一件事是可以肯定的，他画他的缪斯时比任何人都虔诚。 伊丽莎白·希达尔（1829-1862） 伊丽莎白·希达尔是一个有抱负的诗人兼画家，在1849年作为模特进入拉斐尔前派的圈子。她给好几位画家当过模特。比如，她是约翰·埃弗雷特·米莱斯的名画《欧菲莉亚》的模特。为了再现一个溺水的女人，她不得不躺在加热的浴缸里，可是她坐进去时加热的灯熄灭了，希达尔因此得了重感冒。 《欧菲利亚》，米莱斯，1851-52, Tate Gallery, London 希达尔第一次为罗塞蒂当模特是在1851年，一年之后，她就成了罗塞蒂最主要的模特。身为磨刀匠的女儿，希达尔在前拉斐尔派的圈子里地位比较低下，后来，她作为艺术家的名声又被罗塞蒂的缪斯、模特、情妇、妻子的角色模糊掉了。 《Beata Beatrix》，罗塞蒂， c.1863-70, Tate Britain 她性格害羞又保守，总爱生病（据说是在画欧菲利亚的时候冻坏了），因此疏远上流社会。50年代中后期，她的健康状况已经恶化到无法恢复的状态。罗塞蒂犹豫了很久，终于在1860年与她结婚。次年她生下一个死胎，再往后一年，她因为鸦片使用过量去世。伤心的罗塞蒂将她和她的所有诗稿都埋葬，但她的脸，却因罗塞蒂的画《贝娅塔·贝亚特丽斯》而永存。这幅画象征着罗塞蒂对她的爱，还有他为她创作的数百幅素描和其他画作，都创作于他们在一起的短暂的时光中。 芬妮·康福思（1835-1909） 《芬妮与博伊斯》，罗塞蒂， c1858, Tullie House Museum and Art Gallery, Carlisle 与他早年只痴迷画希达尔不同的是，19世纪50年代中后期，罗塞蒂对女性的态度发生了变化，变得更复杂——这是源于他遇见了芬妮·康福思。许多人看到芬妮在罗塞蒂妻子死后租的房子附近游荡，而在他的画作里，灵感缪斯已经换人的征象也非常明显。早期的艺术史学家很快确定她是妓女也是罗塞蒂的情妇，但后来的研究倾向认为这纯属猜测。事实上，芬妮是罗塞蒂毕生的好友。 《莉莉丝夫人》，罗塞蒂，1866-68, 1872-73, oil on canvas, Delaware Art Museum, Wilmington 芬妮是罗塞蒂许多著名画作中的模特，包括他的《蓝色凉亭》和《被亲吻过的嘴唇》。这两幅画都包含了文学价值和象征意义，画中的芬妮象征的不仅是在他生命中的一个倩影，也是许多其他男性心中的倩影。再比如《莉莉丝夫人》（传说中亚当的第一任妻子），罗塞蒂是照着芬妮的脸画的。 简·默里斯（1939-1914） 《Aurea Catena》，罗塞蒂， Portrait of Mrs.Morris, c.1868, The Harvard University Art Museum, Cambridge, Massachusetts 在罗塞蒂所有的缪斯中，简在他的画作里留下了最突出的印记。她也是他创作高峰期的灵感来源。简是在1858年和威廉·默里斯恋爱的，可是后来，简对她的情人威尔弗里德·斯考文·布朗特说，她从未爱过威廉·默里斯，只是因为他是一个很好的支持者，她才嫁给了他。她可能更喜欢罗塞蒂，但那时罗塞蒂已经和锡达尔在一起了。 左：Dante Gabriel Rossetti, Reverie, 1868, Ashmolean Museum, Oxford, 右：Jane Morris, 1865, photograph, Victoria and Albert Museum, London 简在1857年与罗塞蒂相识，但直到1865年，希达尔死后第三年，她才成为罗塞蒂长期合作的模特。 1870年，罗塞蒂与简的恋情对所有人来说都太明显了，即使是威廉·默里斯也无法忽视。但三人都不希望丑闻被公开。威廉·默里斯甚至和罗塞蒂一起租了一幢庄园，然后他就去冰岛做研究了，让简和罗塞蒂还有他们的孩子呆在一起。 在罗塞蒂的《la pia de tolomei》中，罗塞蒂用拉丁文写下了一行字：“她因她的诗人丈夫和她的脸闻名，但愿我的画能再为她增加名气。” Dante Gabriel Rossetti, La Pia de’ Tolomei, 1868-81, Spencer Museum of Art, University of Kansas 无论罗塞蒂名气多大，他都无法应对这种批评。为了避免发生这种事，60年代后期，他甚至不再公开展览他的艺术作品。因害怕他和简的婚外情公开，让她被外界批评，罗塞蒂的精神状态非常崩溃。他试图像希达尔一样用鸦片自杀。即使后来被救，他依然沉迷在镇定剂中。而且，他还大量饮用威士忌来治疗他的失眠症。 1875-1876年，罗塞蒂住在奥尔德威克旅馆里，简花了很多时间陪着他，只在圣诞节时才回家。在这期间，简发现他对镇定剂上瘾。在1877年，罗塞蒂第二次重度精神崩溃后，他们都意识到两人不可能有未来，热情冷却下来，变成了一种相互同情的关系。 《白日梦》，Dante Gabriel Rossetti, 1880, Victoria and Albert Museum, London 后来有人问简是不是很爱罗塞蒂，她回答说：“起初是的，但没有持续很久，爱的时候特别温暖。但当我发现他企图用药物自毁，我做什么也不能阻止他，我就离开了他——我还要考虑到孩子……如果你认识他，你也会爱这个人，他也会爱你的。所有认识他的人都会为他献身，他和其他所有男人都不一样。” 简在罗塞蒂去世的前一年——也就是1881年，仍在给他当模特。他把她画进了著名的肖像画《布鲁纳·布鲁内斯基》和《白日梦》中，但人们最喜欢的是他以简为原型创作的《普罗塞尔蓓娜》，她是罗马神话中的珀耳塞福涅——冥王哈迪斯的妻子，却被朱庇特诱拐——画的含义就和模特本人的经历一样耐人寻味。 真知小人物日历 在被历史的苹果砸中之前， 每个人都是小人物
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