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余叔岩吊嗓子，朱家夔操琴 文/侯喜瑞 余叔岩先生是继承谭派艺术，将其向前发展了一步的优秀演员，是余派老生的创始人。我们管他的嗓子叫“云遮月”，因为他的嗓音非常悦耳动听。我跟他在一块唱时，为了说戏、排场子等，常到他家去。那时他每天上午由琴师给吊嗓子，可是他吊嗓子的方法很特别，跟别人不一样。 别的人，唱老生的也好，唱青衣的也好，都是吊本行的，而他不是。他是先吊老生的西皮原板、快三眼等等，然后胡琴改二黄弦，这不奇怪，奇怪的是吊花脸的；第三段吊青衣的小嗓，总是《汾河湾》那段“儿的父去投军无音信”，刚唱完小嗓，再改花脸，唱段西皮，最后是吊老生的。  余叔岩《四郎探母》 【1925年百代唱片】 李佩卿京胡、杭子和司鼓 [西皮小导板]老娘亲请上受儿[回龙]拜！ [ 西皮二六 ]千拜万拜也是折不过儿的罪来。 孩儿被擒在番邦外， 隐姓埋名躲祸灾。 多蒙太后恩似海， 铁镜公主配和谐。 儿在番邦一十五载， 常把我的老娘挂在儿的心怀。 胡狄衣冠懒穿戴， [ 西皮快板 ]每年间花开儿的心不开。 闻听得老娘征北塞， 乔装改扮过营来。 见母一面愁眉解， 愿老娘福寿康宁永和谐无灾。 起初我不明白，这么一来，按常理说，不是把嗓子毁了吗？可是他的嗓子是怎么用怎么有，并且分外好听。后来我才知道，余先生按这种方法吊嗓子实在高明。 他一段唱老生的西皮原板、快三眼等，是因为刚起来不久，气还没匀，用头一段练气口；吊完之后歇一会儿，吊花险的二黄这是为了使嗓音宽厚，唱时“打远”，防止把嗓子吊得挺高、很窄，远了听不见，近了听着尖声细气的；吊完再休息休息，就改小嗓子，吊青衣的唱。为什么老是《汾河湾》那段呢？原来这段唱“一七”音多，对老生用脑后音、拔高、嘎调如《探母》的“叫小番”等有益。休息完了之后，再翻回吊花脸，是避免尽吊小嗓，假音多，再用真嗓时，容易“左”，所以用花脸的宽音拉回来；最后才是归本行老生。 当然，每个人的天赋条件不同，也许余叔岩先生这么吊就好，别人使这种方法就不恰当，也未可知。今天说它，只是供大家参考。还有，就是想说明过去那些著名的艺人为了使自己的艺术提高，私下里不知下了多大苦功，找了多少不同的方法去练，才在舞台上达到了被人称好的程度，都不是侥幸得的。 《京剧谈往录》北京出版社1985年2月出版 侯喜瑞口述、张胤德整理“学戏和演戏” |
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