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俗话说得好：“认识来自实践”，我通过长期“自拉五当唱”即自拉自唱京剧五大行当：老生、青衣、花脸、老旦、小生等，从而加深了对“五大行当”演唱的理解和认识，新的理解、认识又加强了对“五大行当”拉唱的把握和发挥，防止演唱中“五大行当”串味、变味现象。 二百年来，京剧在无数艺术前辈的实践中，形成了京剧“五大行当”演唱体系，他们互相关联、互相区分、相互补充。 最为有趣的是这五大行当蕴藏着鲜为人知的衍变规律，我命名为横向变生律，我在老年大学和我带的学生中，给他们阐述过这一变生律：青衣衍变小生、小生衍变老生、老生衍变老旦、老旦衍变花脸。相邻行当即青衣与小生、小生与老生、老生与老旦、老旦与花脸，他们关系最近，这相邻行当最容易变味串味，相隔行当即老生、青衣、花脸关系最远，相互独立！形成了五大行当支柱。最富特色行当小生和老旦，虽然是过度行当，他承前启后，不可缺少，这两个行当的建立才使五大行当浑然一体！小生是青衣和老生发音变化合成的，老旦是老生花脸变化合成的。
青衣小嗓（男旦为假声）把小嗓的一半成分去掉，加入一半大嗓（真声）成分变为老生发音，他的声音中小嗓成分太大，显得柔弱，缺少阳刚气。大嗓成分太大，向老生发音靠近、串味，缺少青少年人物声响；老旦最容易向老生发音串味（尤其过去很多老生演老旦、老旦又演老生）混淆了老旦和老生的发音规范。架子花脸的发音实际上是老生和铜锤发音的混合。 旦角（青衣、花旦）的发音位置多在上嘴（声乐把嘴分成上下前后），用嗓为小嗓，音量小，共鸣中心为头腔，音色明亮（当然程派沉闷些）；小生行当发音用全嘴，大小嗓结合，音量较大，共鸣中心为头腔和口腔，音色宽亮；老生行当发音用全嘴、大嗓，音量大共鸣中心为口腔，音色洪亮；老旦行当发音多用后嘴，用嗓可以说是强大嗓，音量强大，共鸣中心为口腔、咽腔，音色宽厚；花脸用前上嘴，用嗓用气很大，共鸣中心主要突出鼻腔，音色浑厚；老旦发音宽厚，音来自口腔、咽腔、鼻腔；花脸发音浑厚，音来自鼻腔，不可使用口腔的亮音，否则减少了铜锤的味道，这是初学铜锤最容易出现的毛病！ 因为声腔是听觉艺术，很难用文字阐述清楚，这里只能从各个角度阐述，供演唱者参考借鉴，为了直观便学，列表见下： 行 当 用 嗓 | 旦 | 小生 | 老生 | 老旦 | 花脸 | 用嘴位置 | 上嘴 | 全嘴 | 全嘴 | 后嘴 | 前上嘴 | 用嗓 | 小嗓 | 大小嗓 | 大嗓 | 强大嗓 | 大大嗓 | 气和音量 | 小 | 较大 | 大 | 强大 | 很大 | 共鸣中心 | 头腔 | 头腔口腔 | 口腔 | 咽腔 | 鼻腔 | 音色 | 明亮 | 宽亮 | 洪亮 | 宽厚 | 浑厚 |
此外，五大行当演唱味道的不同主要是五大共鸣腔（头、鼻、口、咽、胸）共鸣配方所致，五大行当声音配方表如下： 共鸣腔 行 当 | 头 | 鼻 | 口 | 咽 | 胸 | 青 衣 | 5 | 4 | 3 | 2 | 1 | 小 生 | 3 | 4 | 5 | 2 | 1 | 老 生 | (2) | 3 | 5 | 4 | 1 | 花 脸 | 1 | 5 | 4 | 3 | 2 | 老 旦 | (1) | 2 | 3 | 5 | 4 |
注： 1、 表中数字为各共鸣腔共鸣指数，总指数为15. 2、 老生为杨派、青衣为张派、花脸裘派，老旦为李派，小生为叶派 3、 其他流派也可解析出各自声音配方。 4、 表中括弧内指数为没达的到共鸣或共鸣不足 这五大行当发音中，老旦全面综合了其他行当的发音成分：高音部分有旦角发音成分，中音有更多的老生发音成分，低厚音部分有花脸的发音成分。老旦不同老生发声，老旦多用后嘴发声，他的音量比老生大，音色厚，用气足，他的咽腔（包括鼻咽腔、口咽腔、声咽腔）和鼻腔共鸣都比老生大。他的发声介于老生和花脸之间，他的声音比花脸更外漏，实际音量比花脸大（铜锤），由于花脸要突出鼻腔共鸣（这是铜锤发音的关键），所以他的口腔、咽腔、胸腔共鸣都要相对减少，否则掩盖了鼻腔共鸣变成了架子花脸味道，缺少铜锤味道。从声乐角度研究京剧五大行当发声方法，可以发现旦角张派、花脸裘派、他们的声音竖，共鸣综合，吐字适中，保证了声美字美的美声唱法；小生、老生、老旦发声浅薄、直观，共鸣局部声音不太竖，用气上中下不够通畅，所以说他们是京剧的通俗、民族唱法。
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