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四、虞世南《破邪论序》 虞世南（558-638），字伯施，越州余姚（今浙江省）人，唐太宗时为弘文馆学士，贞观七年（633年）转秘书监，授银青光禄大夫。书承“二王”，得智永传授，其书端静肃穆，卷舒雅逸，温润遒丽，刚柔相济，有君子之风、高贵之气，后世有论者称“君子藏器，以虞为优”。《破邪论序》为虞世南小楷代表之作。 《破邪论序》用笔的基本特点是丰润圆融，方圆兼用，柔中有刚，以韵取胜。  虞世南《破邪论序》局部  虞世南《破邪论序》局部  虞世南《破邪论序》局部  虞世南《破邪论序》局部 点的写法多露锋入笔，收笔圆润，劲力内含，如露珠轻垂。多点并列时左点左侧，右点右侧，左低右高，变化微妙（如“检”、“无”、“显”）。  检    无  显 横画斜按平出，微向上仰，前部平直，后段加重，收笔回锋，圆润饱满，少有方笔（如“可”、“涛”、“并”）。   可 涛 并 竖画起笔藏锋横落，稍顿即下，短竖上粗下细，行笔沉着，长竖挺直，收笔处悬针、垂露兼施，依势随形，并行竖笔和“门”字框两侧的竖笔都有长短、向背的变化（如“图”、“肃”、“测”）。 图 肃 测 撇画右起左行，重按轻收，弧度轻微，短撇粗壮含蓄，长撇挺括有力。捺画笔势绵长，露锋起笔，上段微拱，中段下弯，捺脚均匀下按，快速减力直到末端。撇捺相交相映的字，往往撇短捺长、撇立捺卧，取势平中有险（如“天”、“论”、“文”）。 天 论 文 钩挑短促凝重，含蓄有力，斜钩侧锋着纸，挺腕向右下斜出，发力均匀，出钩处停笔调锋向上挑出，其形如戈；横钩出钩处驻笔聚气，微提轻按，向左下出钩，厚重饱满；竖弯钩落笔轻轻发力，行笔圆转舒展，外平内圆，出钩处笔锋微回，聚力向上钩出，力达毫端（如“威”、“宣”、“学”）。 威 宣 学 《破邪论序》字形结构变化极为丰富，或拙中见巧，或欹中求正，或密中见疏，或繁中求简，结体宽松，笔画萧散，参差错落，避就得体。长短宽窄用笔严谨而取势自然，跌宕有致而气贯始终（如“丽”、“霞”、“庸”），造型极为巧妙，点画意趣横生，余味无穷。 丽 霞 庸 《破邪论序》在整体章法和艺术风格上，竖有行、横无列，单字自然灵动，行气流畅贯通，呈现出的是一种收敛含蓄、藏秀于中的书卷之美，是一种不露锋、不存火气的清静之美；尚法而不为法所囿，求变而不显踪迹，达到“穷变态于毫端，含情调于纸上，无间心手，忘怀楷则”，可意会不可言传的境界。正如虞世南在《笔髓论》中所说：“禀阴阳而动静，体万物以成形……机巧必须心悟，不可以目取也。” 杨明臣，1955年生，河南安阳人。中国书法家协会理事、楷书委员会副主任，解放军美术书法研究院艺委会委员，空军美术书法研究院副院长，清华大学美术学院特聘教授。作品数十次入选全国专业性书法展，并多次获奖，2013年入选中国书法家协会“三名工程”大展，多次担任全国、全军书法展览评委。 |
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