 清代书法家伊秉绶曾言：“惟砚作田，咸歌乐岁，墨稼有秋，笔耕无税”。砚台是文人书斋必备之物，被中国古代文人倾注了独特的文化内涵，是文人理想与匠人精神的结合体。此次春拍，我们的《供御—宫廷瓷器及古董珍玩》专场，甄选了两方佳砚，一为大溪洞梅花纹端砚一对（Lot 2664），一为御赐松花砚（Lot 2665），以飨藏家同好。除此以外，亦有三件精美的竹雕作品呈现，一为吴之璠竹雕赤壁夜游笔筒（Lot 2661），另外两件则为立体圆雕作品，童子洗象及罗汉像（Lot 2662 & 2663）。   Lot 2664 清道光 大溪洞梅花纹端砚一对 铭文：道光甲午，庐宫师重开端溪大西洞名石。 16.6×14.1×2.1 cm 此组端砚近方形，系端溪佳石所制，色灰紫，质地坚实细腻，呵气成晕，细腻温润，有翠斑、冰纹、子母青花、鱼脑碎冻等石品。一砚正面浅开砚堂，上端浮雕梅花数枝，枝条掩映中，弦月为池，砚背雕浮云几缕，构图典雅，萧疏散淡。砚背以隶书铭“道光甲午卢宫师重开端溪大西洞名石”十六字，书法工整，文人气息浓厚。卢宫师即卢坤，庐坤身为两广总督，亦好文房雅玩，于道光十三年以二代欠辰，重开大西洞，得佳石颇多，后人称为“卢坑”。 另一砚面上部浮雕一枝寒梅伸展而出，迎风傲放，仙风道骨，占尽风情，虽虬曲弯转却不没其骨，煞是动人。此组方砚雕琢梅纹相得益彰，左右呼应，不由使人想起林和靖名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，颇有韵味。整砚线条挺拔，方正典雅，若得此对砚置于案头，定觉有暗香扑鼻之感，就着墨香，沁人心脾。砚均原配砚盒，极为考究，实为案头珍玩。   Lot 2665 清康熙 御赐孙勷松花石砚 砚背铭文：以静为用，是以永年 钤印：康熙宸翰 砚侧铭文：赐翰林院提督四译馆太常寺少卿臣孙勷康熙五十八年十二月初四日 14.4×9.9×1.5 cm (10 1/8 in) ［著录］ 1. 楠文夫《中国之砚 - 砚台》页 211； 2.《名砚辨》文物出版社页 508； 3. 楠文夫《文房至宝 - 砚 . 墨 . 笔 . 石印》页 207。 ［参阅］ 1. 清 康熙 松花石苔纹砚（台北故宫博物院藏） 国立故宫博物院编辑委员会，《品埒端歙：松花石 砚特展》，1993，页 96； 2.清 康熙 松花石岁寒三友图砚（台北故宫博物院藏） 国立故宫博物院编辑委员会，《品埒端歙：松花石 砚特展》，1993，页 90； 3. 清 康熙 松花石嵌鱼化石双凤砚（台北故宫博物 院藏）； 国立故宫博物院编辑委员会，《品埒端歙：松花石 砚特展》，1993，页60。 《西清砚谱》载：“松花石，出混同江边砥石山，绿色，光润细腻，品埒端歙。自明以前无有取为砚材者，故砚谱皆未之载。我朝发祥东土，扶舆磅礴之气，应侯而显，故地不爱宝，以诩文明之运。自康熙年至今，取为砚材，以进御者”。可见，以松花石为砚始自清康熙年间，且松花石砚往往为宫庭垄断，成为御用品，历代清帝皆视其为御批圣物，故民间少见。尤其是康熙帝极力推崇松花石制砚技术和艺术观赏性并扩大制作规模，制作出了大量的松花石砚以供赏赐大臣之用。康熙末年陈元龙所编《格致镜原》记录有松花石砚的如下特性：“松花石砚，温润如玉，绀绿无瑕，质坚而细，色嫩而纯，滑不拒墨，涩不滞笔，能使松烟浮艳，颖增辉，昔人所称砚之神妙无不兼备，洵足超轶千古”。  Lot 2661 清康熙 吴之璠竹雕赤壁夜游笔筒 H: 5.5 cm 笔筒段取精竹雕刻而成，薄凸唇，直壁深腹，下承三足，以画入竹，两岸群峰层峦迭嶂，崖壁松木虬曲横生，夜空之上流云掩月，江面上，小舟在沉寂的划出层层波澜，画面中央，东坡主仆相邀友人月下泛舟赤壁之下，对月当歌，谈笑风生，场面气氛轻松快意，豪迈舒畅。  将悬崖峭壁、苍松古木、舟船人物浓缩在方寸之间。船中人物虽小，但动态姿势各不相同。整体构图开阔，层次分明，留白意境悠然，布局妥帖，用物象边缘的厚薄、起伏来塑造体积。刀法娴熟，人物神态刻划细腻，形态毕肖，于鬃发之隙，见微妙起伏，这是“薄地阳文”浅浮雕工艺的佳妙之处。筒壁包浆滋润，于一侧岩石上方刻阴文“吴之璠製”行书款。  2662 清乾隆 竹雕洗象图 H: 6.2 cm  此竹雕童子洗象摆件，通体圆雕而成，配合高浮雕和线刻等技法，琢两童子攀援于象背之上顺势洗刷象身的场景，整体圆雕回首大象，大象体态丰盈，健硕温顺，象身着装饰披挂，象尾帖服，大耳下垂，低首卷鼻，象首回顾，呈现出一派怡然自得的姿态。童子面部表情、衣着纹理，大象神态五官纹理皆刻画精细，无不形神兼具，细致入微。更为精妙之处是雕者巧妙利用天然竹根纹理表现大象鬃毛发，栩栩如生，面面俱到。洗象情景生动欢快，予人祥和愉悦之感。  2663 明晚期 竹雕罗汉像 H: 8.3 cm ［来源］ 伦敦佳士得：2013 年 11 月 5 日，Lot 86  本品以竹为材，方寸之间尽显佛陀世界。罗汉额骨宽隆，慈眉善目，五官刻画细腻写实，高低起伏比例均匀，和蔼亲善，若有所思，神态闲适；身披禅衣，宽袍广袖，双手持法印于胸前；脚穿草鞋，双脚自然并拢端坐镂空凌志文底座上，静坐终日，端然不动。整器造型优美，传神生动，琢工精致娴熟，将罗汉一副若有所思的样子展现于此，丝毫不见呆板之态，充满着民间世俗情调，给人以和蔼可亲之感。构思巧妙，刀法简洁不失柔润，为典型明代晚期罗汉风格。 - The End - 中国嘉德2018春拍精品展 |
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