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今天，大象继续在温暖的厦门为朋友们带来2018年初举行的精彩拍卖，今天我们转战到厦门博美拍卖。 我们为朋友们多次介绍过，厦门收藏圈是以古董器物作为传统强项，优秀藏家云集，而和昨天我们所介绍的保利集团全年100亿大航母不同，厦门博美拍卖同样以古董作为主打，走的却是“小清新”路线。他们的场子，并没有那种几千万的大官窑，但博美专注于他们所擅长的文玩杂项，并将其专业性做到极致，注重藏品的可买性，每次厦门博美拍卖，都充满着寻宝的奇趣。之前一篇推送，我们专门为大家介绍了博美秋拍的漆盒专场，这可能是全球拍场的首创了！ 博美拍卖所专注于的文玩杂项是一个十分有意思的领域，在如今这个科技极度发达的时代，机器人都可以代替我们做太多的事情了，但与此同时，高科技却在某种程度上限制了我们的想象力，我们在博美所见，很多古人的雅玩，极具巧思，同时又有着极为高超的手艺技巧，古人给我们留下了不少这样的财富，大约是今天的我们所难以复制、甚至有时无法想象的，所以，今天我们的标题是，“奇趣横生！只有我们想不到，没有古人做不到”，同时，您也千万不要小看这些小玩意儿的市场价格，比如，去年博美上拍一直竹雕蟾蜍，4万元起拍，最终的成交价高达63万元。 这件小竹雕蟾蜍，也就一根小指那么大，但您别小看这样一件小小的雅玩，作者巧妙利用竹根天然纹理，同时蟾蜍胸前的鼓起都雕刻得惟妙惟肖，这样的细节雕琢非一流高手难以为之，再翻阅史籍，清代《竹人录》中就有明末嘉定竹刻开创者“三朱”之一的朱三松雕刻蟾蜍的记载，加上其刀法特征和存世的朱三松作品完全可以比对，一只小小的蟾蜍，尽管无款，但很可能出自于嘉定竹刻领军人物朱三松之手，那63万的价格，当然是太便宜了！在博美拍卖众多有趣的古代文房雅玩，即便没有留下作者的款识，但如果您去用心挖掘，就会发现很多这样的惊喜！ 接着，就请朋友们跟着大象一起去看看“只有我们想不到，没有古人做不到”的古时奇趣吧。 LOT872 清 绿松石雕蟾蜍摆件 L：6 cm，H：4.5 cm RMB: 200,000-300,000 博美团队为朋友们抓小动物是特别认真的，呵呵，可不，这次秋拍又来一只蟾蜍，所不同的是，这件是由整块绿松石打造的，上手所见，有几分古瓷釉面的质感，包浆极为纯熟。而值得一提的是，拍卖图录上所定年代“清”您应该几乎不用看（您懂的），这件蟾蜍的实际年份，要早很多，从雕工气息看，所雕叶脉纹理及蟾蜍脚部均予以简洁的直线，为典型的汉八刀表现手法，加上整体的气韵、包浆等综合判断，甚至可以至少看到隋唐以前了！蟾蜍自古以来寓意极佳，所以历朝历代都有相关题材作品存世，但这样年份工艺的绿松石蟾蜍，保存如此完好，可遇不可求。 LOT871 清 竹根雕卧兔摆件 款识：“云山居士”行书款 H：2.8 cm RMB: 30,000-50,000 如果说到竹雕动物，这次博美秋拍也有，这只极为可爱圆润的小兔，令人爱不释手。我们刚才说到，千万不要小看这种圆雕动物，要在头部、背部转折之处全部将动物形态曲线雕刻到位，非高手难以为之，同时，这件兔子同样巧妙的利用了竹根纤维纹理丝丝密密，做出了兔毛的质感。小兔的腹部还暗刻“云山居士”款识，“云山居士”是谁，大象由于时间紧迫，没有仔细考证，2017年的博美春拍，有一只竹根雕卧兔，无款，和这件接近，拍出36.8万人民币，所以，秋拍这只兔子3-5万元的估价，应该是有不小的价格弹性空间的。
LOT951 清雍正 宜钧釉紫砂胎瑞鹿摆件 H：19 cm，L：16 cm RMB: 400,000-600,000 旧配供盒 又是一只动物，同样极其难得，朋友们可知道这件小鹿的材质吗？这件是典型的宜兴炉钧釉、紫砂胎，珊瑚形犄角及四蹄不施釉，露出了胎体。同样不要小看这样的小动物，做工特殊、精致，烧制难度是极其大的，成品率也非常低。 由于“鹿”的吉祥寓意，从清康熙时期乃至其后各朝都常有关于宫廷下令景德镇御窯厂烧造瓷塑瑞鹿之记载，要求极高，如《乾隆七年纪事》档载，是年“五月初二日太监高玉传旨：将唐英烧造之鹤、鹿，嗣后烧造时，鹤俱要对面，其鹿脖子要直的”。而在同治十三年时传发九江关景德镇御窯厂烧造的纸样梅花鹿由于无法烧造，又被其时九江关监督沈保靖上交回内府。 所以，如今我们能够看到这样一件气息如此灵动，线条如此自然流畅，在各大拍场其实都很难找到这样一件的，也可见博美在文玩杂项中的征集实力，同时，小鹿还保留了原配紫檀木雕山石灵芝纹底座和旧配供盒，更是稀罕了。
LOT911 清乾隆 仿奇木象生瓷座 H：7.5 cm，L：27 cm RMB: 80,000-150,000 如果上一件很多朋友能猜出是宜钧釉，那么这一件，相信很多朋友即便上手看，都可能不知道是什么材质的，哈哈，所以，千万不要被当代文明限制了您的想象力哦！ 这件看似奇木底座，其实是一件瓷器！这种叫做象生瓷，是雍正乾隆时期传奇督窑官唐英同志创烧的杰作， 时人朱琰《陶说》赞曰：“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺钿、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖”。台北故宫博物院藏一组清宫搬指九枚，釉色各异，有仿木、竹、抱子石及大理石纹理，有的呈现漆器、金银错铜质地，也有追仿孔雀石和绿松石纹路，可以作为实例。如今博美拍卖所见这件仿奇木象生瓷，真心让人瓷木难辨，纹理蜿蜒，质感逼真，惟妙惟肖，正印了许之衡《饮流斋说瓷》中所称“骤视绝不类瓷，细辨始知皆釉汁变化神奇之至也”。 这样一件奇品，尽管没有落下名款，但能够将奇木象生瓷做到这般逼真的，有清一代或许就唐英一人耳！这也正是博美拍卖淘宝的乐趣所在了。
LOT895 清雍正 寿山白芙蓉石加彩高士卧像 L：10 cm RMB: 200,000-300,000 旧配红木底座。 又是一件耐人寻味的作品，清代的寿山石加彩高士卧像，雕工老练，流畅自然，行刀偏向于圆厚，有类似漳州铜雕作品的厚重质感，显然是承袭了其制博古钮时的习惯。全作从开相、衣褶、肢体，全部使用圆刀，以和缓从容的线条语言增加厚重垂挂的质感以及静谧稳重的气质，仅毛发和衣饰处才有一定面积的尖刀运用，使得造像丰满而古朴。 这样的寿山石雕工，十分典型可以看到康熙-雍正时期，而联想到如今清宫所藏，四爷雍正的各种姿势的Cosplay宫廷绘画，再和这一件高士比对，您别说，他和四爷还真有那么几分神似呢。这位绝顶高手雕刻的高士，究竟是谁，颇为令人玩味。
LOT720 明晚期 铜局部鎏金错金银「五子登科图」三足香炉 款识：“吴兴庐次洲製”三行六字篆书款。 D：10.7 cm，477g RMB: 600,000-800,000 典型明晚期的香炉，素地之上浮雕“五子登科图”，趣味盎然，底刻“吴兴庐次洲製”，2014年香港苏富比春拍曾经拍出过一件同样是明晚期的三足香炉，也是“五子登科图”纹饰，为水松石山房旧藏，成交价为148万港元，可以作参照。
LOT723 清 铜戟耳炉、铜香筒一组（两件） 来源：藏六家族旧藏 款识：“宣德”篆书款 尺寸不一 RMB: 400,000-600,000 典型的清早期宫廷用香具，落篆书宣德款，近些年，学术界对于此类款识和形制的铜炉年代已经基本能够达成共识了，同时，也普遍公认为是清宫御用之物。还值得一提的是，近代这套清宫香具为日本著名金工世家藏六收藏，配有供盒，供盒之上有藏六题识及钤印。
LOT738 清康熙 铜局部鎏金江崖海水云龙纹铺首尊 H：13.2 cm. RMB: 200,000-300,000 清初时的精品香具，展现出古人对于香事的极其考究。
LOT756 清乾隆 铜胎掐丝珐琅万寿无疆碗 款识：“子孙永宝”篆书款 D：16.1 cm RMB: 120,000-180,000 铜胎鎏金掐丝珐琅，碗的外壁装饰着相同的四朵莲花和四个圆形开光，开光内分别在宝蓝釉底上装饰‘万’‘寿’‘无’‘疆’四个鎏金篆字，外底正中刻“子孙永宝”四字篆书款，“万寿无疆”、“子孙永宝”，这碗绝对有来历！我们查阅清宫档案，公元1790年（乾隆五十五年）农曆八月十三日，是乾隆皇帝八十寿诞。提前几年，乾隆皇帝就指派阿桂、和珅、刘墉、福长安等大臣总办庆典事宜。为了这次寿宴，乾隆皇帝给宫廷造办处下旨，让他们特制了一批精美华丽的铜胎掐丝珐琅器具。乾隆八十寿筵是清王朝历史上规模最大、最具代表性的一次寿筵，这件“万寿无疆”碗的特殊意义更非比寻常，值得“子孙永宝”。
LOT764 清康熙 御製掐丝珐琅双龙捧寿纹砚床松花石夔纹暖砚 款识：“康熙年製”四字双行篆书款 铭文：“以静为用，是以永年。康熙宸翰” 砚14.3×11.2×2.5 cm. 座15×11.7×5.1 cm. RMB: 800,000-1,300,000 这件松花砚带有康熙年款，极其少见，我们查阅两岸故宫公开资料，带有康熙款的宫廷掐丝珐琅器极少，北京故宫和台北故宫加起来仅有30多件，其中，北京故宫有一件和博美秋拍的这款十分近似。 这件砚盒内可以盛热水或炭火，可以防止墨在寒冬腊月受冷凝固，因而名之暖砚。松花砚从宫廷艺术的角度上讲，存在着被低估的嫌疑，因为这种松花江石只产自中国东北松花江和黑龙江的交汇处，是当年大清“龙脉”所在，因此，民间绝对不可以随意开采的，所以，清宫对于松花砚可是极其重视的，这样的暖砚，还带有康熙年款，必定是康熙爷看重的御用之物。
LOT766 清乾隆 铜胎掐丝珐琅云龙纹水丞、勺一套（两件） 款识：“大清乾隆年製”六字三行楷书款 水丞H：11 cm ，勺L：14 cm RMB: 280,000-380,000 这件则带有“大清乾隆年製”阳文楷书款，是乾隆一朝御制的掐丝珐琅宫廷文房，北京故宫博物院藏有一套乾隆掐丝珐琅云龙纹水丞，品种相同，可以比对。这种成套保存完好的，在市场上也算十分难得了。
LOT801 清 黄杨木雕灵芝形座几 L：6.6 cm，H：15 cm RMB: 30,000-50,000 黄杨木雕在古代可是十分高级的，十分可爱精致的文房清玩。
LOT802 清 根雕座椅 67×55×87 cm. RMB: 150,000-250,000 在古画中，常见到一种树木枝条或根结作成的坐具。这种风格适合文人隐士的乡野生活，不作人工的矫饰，与奇石同是文人、高士生活情调的一部分。
LOT857 清 灵璧石供石 H：56 cm RMB: 200,000-300,000 灵璧石自唐宋以来就是赏石的优秀品种，这件的形态，称得上是个中的精品。
LOT892 清乾隆 周芷岩制紫檀木刻竹石图笔筒 记录：德国纳高，2008年11月10日，编号0117。 铭文：“甲子夏月，芷岩制” D：9.3 cm RMB: 400,000-600,000 周芷岩（1685-1773），称得上是嘉定竹刻鼎盛时期最后的名家，一生长寿，活到了乾隆后期，他的竹刻艺术受到历代山水名家影响，又形成了极为写意洒脱的个性风貌。真正的周芷岩作品在市场上并不容易见到，这件笔筒和上海博物馆所藏两件周芷岩制竹石图笔筒十分近似，可以比对。
LOT877 清康熙 “墨山”款竹雕人物故事图笔筒 款识：“墨山” H：20 cm RMB: 180,000-250,000 这件竹笔筒带有“墨山”款，这位“墨山”便是清早期的嘉定竹刻名家周乃始，字万周，号墨山，巧合的是，“墨山”周乃始便是上一件竹刻作者周芷岩（1685-1773）的老师，周乃始的竹刻风格直接师承明末的“三朱”，一场拍卖，我们能够同时欣赏到师徒二人的竹刻作品，并领略嘉定派竹刻由明入清的一脉相承，也称得上是一件风雅之事了。
LOT880 明 竹雕灵石高士山子摆件 H：21 cm. RMB: 300,000-500,000 相比较前两件，这件竹雕的年份应该要更早，体现了明代文人的生活趣味。采用圆雕、镂雕技法相结合，不拘小节，一气呵成，抽象和古朴之美相映成趣。
LOT883 清咸丰 陈曼生、石庵刻吴让之铭竹印三方 1.印文：“长留天地之间”（白） 铭文：“文与可画竹，胸有成竹，浓淡疏密，随手写去，自尔成局，神理自然也，作印亦然，印到手意兴具至，下笔立就神韵，皆妙可入高人之目，方为能事，不然直仿工耳。曼生” “求古精舍珍藏。咸丰元年春，二月花朝日。白沙吴让之观”（隶书） 2.印文：“勤斯补拙”（白） 铭文：“近见丁徵君手制印，款印钮皆臻神妙，白文浑乎汉人，朱文间有宋元人笔意，品格如岭上白云，非藏万卷书不能得其畦径，此作自谓入室矣。曼生并记。” 3.印文：“爱月夜眠迟”（朱） 铭文：“余小住秦淮映月水榭，与同籽剪烛间谭襟怀朗，石庵属刻是印，助我良宵。佳兴鴻寿以志寄蹟。金陵壬申七月既望。” 尺寸不一 RMB: 100,000-200,000 旧配包装及供盒，上有墨书“竹根印材（三），曼生篆刻，求古精舍珍藏。” 群星璀璨的三方竹印，串联起了十九世纪西泠八家的交谊唱和。
LOT886 清 沉香雕山水图杯 H：10 cm RMB: 250,000-350,000 年份能看到十六、七世纪的沉香雕刻作品市场难寻，此件即为一例。所刻题材颇有“山中无历日，寒居不知年”的文人幽居境界，北京故宫博物院藏有一件“明晚期·江春波·沉香木雕山水笔筒”，和博美这件十分相似。
LOT899 清乾隆 紫檀夔龙纹大座屏 L：79.5 cm RMB: 500,000-700,000 座屏中有一种相对小型的，可以放在床榻或桌案上，放在床榻上的称“枕屏”，放在书桌、画案上的称“砚屏”，这件紫檀座屏从雕刻工艺用料等各方面看，均为乾隆盛世之物，体现了不惜工本，精雕细琢的皇家气度。
LOT901 清乾隆 紫檀木雕海水江崖云龙纹印玺盒 13.5×13.5×13 cm. RMB: 500,000-700,000 同样是典型乾隆时期的作品，用来放置宝玺的印玺盒，通体以紫檀木雕刻精制而成，顶部与四周面板以榫卯结构嵌装成为一个整体，雕工之精致令人惊叹。北京故宫博物院藏有一件“清乾隆·碧玉交龙钮‘十全老人之宝’”及“戒得堂宝”，配有紫檀木宝玺盒，盒子的造型、纹饰、均与博美这件相似，博美所见这件，让人不得不遐想当年这件盒子中，所装的是怎样的一方乾隆宝玺了。
LOT946 清乾隆 窯变釉石榴尊 来源：日本“壶中居”旧藏 |
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