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姚汉邦是江苏宜兴丁蜀人 紫砂器是家学 父母都是当地老手艺人 不过两年前一次偶然的机会 90后的他迷上了全形拓 这让制了一辈子紫砂器的老姚多少宽了心
儿子虽然没有跟着自己做紫砂 但是拓印起自己的壶来却是干劲十足 这也是一样历史悠久的传统技艺 全形拓 又称立体拓、器物拓、图形拓 是一种以墨拓技法完成 把器物原貌转移到平面拓纸上的技艺 智慧的中国人在照相术出现之前
便发明了这种以墨传拓青铜器全形的方法 全形拓起源于清代的金石热 嘉庆道光年间六舟和尚以灯取形 先在纸上描出轮廓后
而后再在器物上拓印 同治光绪，陈介祺发明“分纸拓”法 将器身、器耳、器腹、器足 各部位的纹饰、器铭分别拓印
再将拓完的各部分拓片拼粘在一起 近代民国时期周希丁、马子云等大师 又将西方传入的透视、素描等技法 应用到了全形拓之中 发明出“整纸拓”
使全形拓技法更进一步 小姚采用的就是整纸拓 全程买书自学、不断摸索 学习的过程困难重重 就拿制作拓印的必备工具拓包来说
就让他难上了好一阵子
小姚专门跑了一趟西安碑林 又拜访了全国不少名家高手开拓思路 才知道做个拓包有那么多门道 开始尝试着用各种材质做拓包 家里的旧床单 老姚的秋衣秋裤 稻壳、小米…… 也不讲求拓包外型好看 一切标准就是出墨均匀
“只要顺手，不管拓包有多丑。”
一番努力之后 小姚逐渐掌握了全形拓 还有了一些小窍门 器物是不能有丝毫移动的 紫砂壶圆滚滚的，不好放置 怎么办呢？他就地取材
“塑料袋装上紫砂泥，中间挖一个窝。壶往上面一放，就非常稳当了。”
全形拓最难的地方不是技法 而是要表现原器物的精神面貌 前些时候 书法家陆一飞老师和老姚合作 烧成之后的紫砂器 上面的字迹斑驳而古朴 字口沙沙的
弥满着山野霞光和山林真色
但是有一个要求：
直接、简单，以意为上。不必刻意求工而现“腻”味，不必小心翼翼追求老式的乌金或蝉翼。
小姚盯着壶看了又摸 开始尝试新的拓印法 在保证整体的前提下 一改之前的小心翼翼 着墨深浅自如 整个拓片都自然生动了
陆老师看了之后，很是喜欢
家人都是制壶的行家，小姚却醉心于这种古老的“全息影像术，自然有自己的看法。
“原迹珍贵，摄影又缺了气韵，拓片和原器物有最亲密的接触，不但能记录下花纹，还能留下其表面独有的肌理，别有一番味道。”
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