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八大山人师承及艺术特色 整理编缉_《当代国画》 文章来源_网络 八大山人的山水，初学董其昌，以此奠基，随后又显著地接近黄子久的萧散和倪云林的幽淡，并吸收米芾等诸家，进而上溯两宋五代的风范。他用董其昌的笔法来画山水，却绝无秀逸平和，明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂，满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。他的用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋润明洁，八大山人干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”，八大山人与别人放得不一样，同是“滋润”，八大山人与别人润得不一样。 《孔雀竹石图》 一个画家，在艺术上的表现，能够既不同于前人，又于时人所不及。他的花鸟画成就特别突出，也最有个性。其画大多缘物抒情，用象征手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情。。 他曾题诗说：“郭家皴法云头小，董老麻皮树上多，想见时人解图画，一峰还写宋山河。”借以表达自己在继承传统的基础上，山水作品的寓意和潜在的思想。后期的山水，虽屡屡言其仿倪瓒、仿黄公望，如他的《仿倪瓒山水》《仿黄一峰山水》以及自题“米家画法”、“仿云林画”、“大痴笔意”等等作品，但这种所“仿”的作品，绝不是照搬，而是略其行迹，取其大意而已，其作品的实质，则完全是他自己的面貌。 八大山人《仿倪云林山水》 八大山人的山水画作品，高度凝练，点滴若冰，深沉含蓄，实为旷古之奇僻，这是八大山人师承后对生活采取冷眼旁观的必然结果。 八大山人绘画艺术的特点大致说来是以形写情，变形取神；着墨简淡，运笔奔放；布局疏朗，意境空旷；精力充沛，气势雄壮。他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现。笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。 《眠鸭图》 他的一花一鸟不是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。八大山人能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。 《鸡雏图》 在书法方面，其善用淡墨秃笔，犹尽流畅，含蓄内敛，圆浑醇厚。他精研石鼓文，刻意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖，尤以王羲之的为多。他的书法具有劲健秀畅的气格。篆刻形体古朴，独成格局。 八大山人行草书 整理编缉_夕月慕画 版权声明 |
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