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在我漫长的盆景创作生涯中，大自然一直是我的老师。那千姿百态的树形树象，那鬼斧神工的艺术效果，开阔了我的眼界，滋养了我的灵性，所以我喜欢自然式树木盆景。别的不说，单单是树冠结顶，就让我受益匪浅。 当然，盆景创作不是照搬自然，必须把复杂的变化高度提炼并统一起来，削尽繁冗，以显精妙。自然界千变万化的树木结顶让我明白，盆景的树冠结顶必须因树而异，分布自然，与整体架构协调一致。根据我多年的盆景创作经验，树木盆景的树冠结顶造型是否恰当是决定一件盆景造型艺术是否成功的关键，有着画龙点睛的作用。其关键就在于树冠重心的分布，必须考虑树势的均衡。不同形式的盆景，要采用适合于不同树格的不同树冠结顶方式，如直干式、卧干式、双干直立式、多干卧立式、悬崖式等，均有不同的布冠结顶方式。但是万变不离其宗，就是看结顶分布是否符合整棵树的重心分布点。分布得当则全盆皆活，稳中有动，观赏价值倍增；反之，结顶错位，则全盆皆滞，呆板不稳。 图1 榆树 谢继书早期作品 如何在制作过程中利用素材自身的生长条件完成作品的结顶分布，做到枝条清晰，走势明确，并控制其继续向上生长，便是结顶的功力所在。其关键就在于结顶要自然，过去传统的单枝结顶那种左右平均的结顶方式有些呆板匠气、不自然（图1）。随着我对自然树象理解的加深，我认为自然结顶实则没有固定手法，比较随意，也不存在什么高深的理论，只是根据不同的树种、不同的树桩结构，采用符合自然的手法，依势而为罢了。以二枝、三枝或多枝结顶均可（图2）。 图2 闽南春色 榆树 谢继书作 榕树《黄山归来不看山》（图3）是我近20年较为满意的作品之一。它从选材（天然下山桩）、立意、取舍，到养条养枝，再到多枝结顶，均采用蓄枝截干手法，养成过渡枝，再采用捆扎手法，过渡鹿角枝，再分化成鸡爪枝，隆基与树干过渡弯曲，扭动向左，翻滚上冲，变化万千，跌宕起伏。尤其是结顶，多枝扭动翻转，向左生长，线条流畅优美，顶部与隆基形成呼应，整件作品统一协调，变化疏密有序，重心稳定，苍劲虬曲，有着小中见大、呼之欲出的大树感觉。 图3 黄山归来不看山 榕树 谢继书作 |
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