以普通阶层的视角来看，一千万，这叫“天价”，但如果以当下国内影视圈的行业标准来看，一千万，这却只能算是友情价。
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公众对于“天价片酬”的议论由来已久，但人民群众越是骂的热热闹闹，明星片酬就涨的越是轰轰烈烈。
早在2009年底，明星片酬就暴涨过一次。
当时传言李幼斌、孙红雷等片酬已30万/集，《剑侠情缘》也曾公开宣称谢霆锋片酬30万/集，当时的价钱已令人大呼难以置信。
那么，到底什么算“天价片酬”？
很多人喜欢用国内演员片酬，和日韩的明星作对比，这其实并不合理。
一线韩国明星接拍一部电视剧，片酬都会一千万以下。
而在国内，鹿晗出演《择天记》的片酬，据传就已达到了惊人1.2亿元。 但韩国和日本的市场容量十分有限，与国内庞大的粉丝群体难以相比，加之日韩成熟的造星产业体系，使得日韩的明星长期处于供大于求的状态，这些因素叠加起来，导致日韩明星片酬较低的现象，很多不能爬到一线行列的日韩艺人，收人甚至不如平日里的上班族。
所以，我们就需要以演员片酬在制作费用里的占比，作为衡量片酬高低的标准。
有业内人士称，十几年前，演员的片酬仅占到制作费的15%-20%左右，多了也就在30%上下，剩下的70%全部用做影片的拍摄。
但十年后，这一比例却完全颠倒，大部分钱都被演员“瓜分”，剩下的制作费也仅够草草地结束拍摄，制作水平自然直线下降。
这也就是为什么流量明星盛产烂片的原因，是真的“没钱”好好拍了。 2
明星“天价片酬”，是一种自发的市场行为，而影响市场价格的，就是供求关系。
众所周知，国内娱乐产业市场有两大特质：脑残粉太多，明星太少，这也就直接导致了明星“供不应求”的火爆场面。
不可否认的是，许多粉丝看影视剧，优先选择的不是内容，而是主演里是否有他们的idol。 这样的观看决策，也就导致了只要是“小鲜肉”“小花旦”参演的剧集，即便烂到令人发指，也可以得到一个漂亮的成绩，而非明星参演的剧集，就算质量上乘，也难逃市场表现惨淡的厄运。
目前中国影视投资制度并不完善，影视生产仍未实现工业化，受众也未形成稳定的观影诉求，很多时候投资一部影视剧就像是赌博，卖好卖坏全凭运气，而大IP和流量明星，则可以帮助投资人减少这种风险。 目过热资本的强大趋利性，注定了其投资选择的局限性，而IP经济的兴起，则使其成为了市场上绝对的霸屏主流。 IP经济的本质就是粉丝经济，短视的资本习惯本末倒置，将IP从一种打开市场的手段，变成其追求目的本身，即无限度的讨好粉丝，这自然也就得罪了众多的路人观众。 3 在影视产业发展更为成熟的美国和韩国，明星片酬的占比为10%～30%，但在现在的中国影视圈，这个占比高达50%，甚至70%。 演员片酬过高，首先受冲击的，就是影视剧的剧本。 剧本，一剧之本，其重要性不言而喻。 美韩等影视产业高度商业化的国家，十分重视影视剧剧本的创作，并形成了市场调研基础上的编剧团队剧本创作模式。 这种模式下的编剧团队由主笔、提纲作者、对话作者、总编辑、制片人等共同组成，对市场的灵敏反应，有明确的创作分工，并以流水线的方式剧本生产，使得影视剧本质量得到了一定的保证。 而我国目前的编剧多为游兵散勇，以单枪匹马的方式进行剧本创作，很难较好地保证作品质量和市场商业需求。
同时，国内编剧在影视剧制作环节中的话语权有限，并且待遇水准较低，这也就直接导致了编剧行业发展缓慢，优秀编剧团队严重缺位。 如今我们只有重视编剧，拥有大量的高质量剧本，才有可能将市场的注意力引向影视作品内容，并减少对明星的市场需求。 电影《芳华》编剧：严歌苓 此外，国内缺乏成熟的造星体制，也是片酬上涨过快的一个重要原因。
在国外，如韩国的练习生制度、日本杰尼斯事务所的造星模式，都是较为成熟的“造星”机制。
明星可以通过专业的造星公司，以“工业化”的方式进行批量生产，成熟的造星机制能把一个人从外形到技能甚至到思想进行重塑。
当影视圈新生力量不断涌现，便可以直接缓解国内影视明星市场供求失衡的状况，并拉低明星片酬过高的杠杆。 “艺考”现场 如今的影视制作公司，大多趋利心切，不敢冒险启用新人，过度迷恋成名演员。 这便导致了可用的人被用到极致，甚至出现巨大的身价泡沫，而底层小演员，则永无出头之日。 长此以往，容易导致演员培养严重断档，出现如大龄明星不断挑战青春片的等等怪象，不利于优秀影视剧的持续产出。 至于风头正劲的“小鲜肉”和“小花旦”，到底是趁着年轻、消耗自身赚一笔快钱，还是珍惜声名，磨砺演技？ 还望且走且珍惜。 |
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