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韩莉，西安美术学院教授、硕士研究生导师。中国美术家协会会员、中国女画家协会会员、陕西省参事室（文史馆）研究员，陕西国画院、西安中国画院特聘画家，黄土画派画家。 主要艺术活动
1994年 书法作品参加日本读卖新闻。主办的中日女流书法作品展、工笔组画《夏》、《冬》入选中国美协主办：中国当代工笔画第三届大展。 1995年 作品《闹春》参加中国文化部主办的全国牡丹竞选国花画展，获得二等奖，并录入大型画集《中国牡丹》。 1998年 作品《雅度淡怀》入选中国美协主办的“中国画三百家”作品展，并录入大型画集《中国画三百家》。作品七幅被录入河南美术出版社出版的画集《中国当代花鸟画》。 2000年 应台湾文艺复兴总会邀请，赴台湾参加“两岸名家书画交流展”并在台湾国父纪念馆举办展览。 2001年 作品《高处不胜寒》参加中国美协主办的“西部-西部”国际抽象水墨画大展，并录入大型画集《西安国际抽象水墨画大展》。在西安美术学院美术馆举办《韩莉中国画展》。出版《韩莉画集》。 2002年 作品《独清》入选中国美协主办的2002全国中国画作品展，并录入《2002全国中国画作品集》。 2003年 作品《黄花吐香》参加陕西省美协主办的陕西首届花鸟画展，获得三等奖，并录入《陕西花鸟画集》。 2004年 在陕西美术博物馆举办“状态-语境”2005女性绘画4人展。作品《一派秋声入寥廓》入选中国美协主办的第二届中国·北京国际美术双年展—中国中青年艺术家精品展，并录入《中国中青年艺术家精品集》。作品《春江水暖》参加中国画艺委会主办的第十二届当代中国花鸟画邀请展。作品《相依》参加西安美术学院主办的西安美术学院赴香港新作展，并录入画集《西安美术学院美术新作展》。出版《中国画教材-花鸟篇》（上下册）。 2007年 作品《黄河滩头》参加陕西美术家协会主办的2007中日水墨画联展。出版《当代名家写意花鸟画库——霍春阳、纯空、韩莉》。2007年 5月至8月，赴欧洲11国进行艺术考察，并在法国巴黎国际艺术城举办个人画展。 2008年 作品《沧桑几度秋》入选中国文联、中国美协主办的2008·第三届中国北京国际美术双年展。并录入大型画集《2008·第三届中国北京国际美术双年展作品集》。 2009年 作品五幅应邀参加陕西美术博物馆诗情画意——陕西中青年书画家作品邀请展。 2010年 陕西美术博物馆举办状态·语境2010伍眉画社作品展。中山美术馆举办《韩莉中国画展》。出版《状态·语境2010伍眉画社作品集》。出版《韩莉花鸟画集》。 2011年 广东省东莞市莞城美术馆举办“状态·语境2011伍眉画社作品展。赴俄罗斯进行艺术考察。作品《笑口常开》入选高原·高原中国西部美术展中国画年度展。 2012年 参加人民·人民黄土画派作品展。作品两幅入选“长安精神”陕西中青年中国画精品展。 2013年 西安举办“问花冬语·韩莉花鸟画小品展。赴意大利进行艺术考察参观威尼斯双年展。 2014年 作品两幅入选“长安精神“陕西中青年优秀作品提名展·全国巡回展。欧旅话语·伍眉画社意大利行纪作品展。赴韩国进行艺术交流并采风写生。欧旅话语·伍眉画社意大利行纪作品展·珠海巡展。第二届西安·台北书画名家作品展。 2015年 欧旅话语·伍眉画社意大利行纪作品展·常州巡展。第三届西安·台北书画名家作品展。高原·高原第五届中国西部美术展中国画年度展伍眉画社团体学术邀请展。 2016年 举办《阅园芬苾·韩莉师生花鸟画作品展》。 另有学术论文和作品刊登于多种画册及《美术》、《画刊》、《美术观察》、《国画家》、《流行色》、《西北美术》、《中国艺术市场》、《中国书画报》等专业杂志和报刊。多家电视台做过专题报道。并出版《韩莉画集》、《韩莉花鸟画集》、《中国画教材花鸟篇》（上下册）、《当代名家写意花鸟画库－韩莉》、《伍眉画社作品集》、《伍眉画社作品集韩莉卷》、《欧旅话语·伍眉画社意大利行纪作品集》、《高原·高原伍眉画社作品集》。 孤独的行走 68x68cm 水墨宣纸 收获 68x46cm 水墨宣纸 清骨淡装总相宜 ——品读韩莉花鸟画
沈奇
读韩莉花鸟画多年，颇多可回放的记忆。 浮躁功利时代，为艺术者及其所谓作品如过江之鲫，看过忘过，空添疲劳，能进入记忆并可回放而感念者，实在不多。何况韩莉又操持的是中国画中最难推陈出新的花鸟画，且为人为艺术又惯于老成持重，不事张扬，只在孜孜以求，能于平实中生出惊艳，已属难得。多年磨砺探求，使其葆有自得而适的艺术精神和稳定不俗的艺术成色，落实于作品，方不违不隔不虚不假而专纯自足，读来有源自文本与人本双重保证的艺术信任感。
韩莉的花鸟画，意蕴含蓄，情态诚朴，神清骨秀，风致别具。其画风以工为底，志在写意，是潜下心来研究笔墨而独有所悟所至者。近年厚积薄发，加盟“伍眉画社”，出版《韩莉花鸟画集》，渐次为画界所瞩目而称誉有加。 论画作品质，殷双喜称其善用水，“近承长安画派之文脉，远淑徐渭、八大之流绪”；张渝赞其“清新淡雅”，“注重墨法的提炼”；“淡墨、宿墨的运用使其作品雅而有致”；赵欣歌指认其“吸收了西方现代的整洁、划一、清澈的构成语言”，“摒弃了文人思想的消极因素，代之以平和、纯净、深邃的当代社会品格”。论主体精神，张渝指出其“在女性特质中重新审视传统的文人笔墨并有了自己的理解，用自己特有的方式传达着自己的精神诉求”；程征则感言：“观其笔墨，就知道她是一个纯情女子，一个心地善良的、比较透明的人”。（见《韩莉花鸟画集》“艺评摘录”文字，陕西人民美术出版社2010年版）如此人画一体，舒朗无碍，渐至清骨淡装总相宜之“悠然自得”（韩莉画作名）的佳境。
记得在2005年“状态·语境·女性绘画四人展”中，韩莉有一幅画鹅的佳作，印象颇深，后来收入《韩莉花鸟画集》并题为《孤独的行走》作为开卷之辑录，显然作者自己也甚为看重。此画着墨不多而画语简妙，将寻常题材化出意外情趣，其形神、其风骨、其自信自适的心性写照，颇得写意花鸟之奥义，我更将其读成了一阕“与鹅对话”的禅诗，久久萦绕在心里。
再品读韩莉其他画作，如《一莲幽梦》《静观自得》《东风随春归》《清骨淡妆》《幽人惜秋》等，则淡化题旨，着力笔墨：或疏简，或秀逸；或精致，或散荡。笔意醇雅，如浸晚秋之情，既内敛，又发散，好看耐读；蕴涵洗韧，每有清旷淡远之意境，显示北方女性画家对写意花鸟的别样理解。 特别值得一提的是：无论韩莉画什么，所成作品，皆有一种色润光清之美感跃然纸上，养眼悦意，如程征先生所言：“产生一种沐春风、饮清泉的轻快感”。（语出见前注）究其因，一方面是善于用水用墨之技艺层面的独到所得，另一方面，则与其心境的单纯诚朴不无关系——在当下的文化语境下，“单纯”与“诚朴”已不仅仅是一种稀贵的美学气质，更是一种难得的美的力量。
回头再细察韩莉这一路走来的步程，尤其近年状态，可谓“柳暗花明又一村”而渐得娴熟，复生新意，其以现代情愫再造传统花鸟意涵的清纯蕴藉和绰约风姿，已显见端倪。加之韩莉生性笃诚，志远人真，想来必有更新的风貌和更大的格局，展现于未来的艺术旅程。 |
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