泊秦淮
[唐]杜牧 烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
· · 塞下曲(第二首) [唐]卢纶 月黑雁飞高,单于夜遁逃。
[唐]杜甫 功盖三分国,名成八阵图。 郿 坞(第二首) [宋]苏轼 衣中甲厚行何惧?坞里金多退足凭。
[唐]李益 伏波唯愿裹尸还,定远何须生入关? 绝句四首(第三首) [唐]杜甫 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
古绝既然是和律绝对立的,它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一
[唐]李绅 春种一粒粟,秋成万颗子。 锄禾日当午,汗滴禾下土。 江上渔者 [宋]范仲淹 江上往来人,但爱鲈鱼美。
[唐]李白 床前明月光,疑是地上霜。
[唐]杜甫 二十一家同入蜀,惟残一人出骆谷。 殿前兵马虽骁雄,纵暴略与羌浑同。
不合律句。尾联与首联不粘,而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄 仄平平平”,“妇女”句用“仄仄平仄平平平”,都不合律句。“殿前”句不 尽合。 当然,古绝和律绝的界限并不十分清楚的,因为在律诗兴起以后,即使写 古绝,也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类,只是要说明绝句既 不可以完全归入古体诗,也不可以完全归入近体诗罢了。 ━━━━━━━━━━━ ①依平仄类型来看,七言平起式等于五言仄起式,七言仄起式等于五言平起式。 五言平起式相当少见,七言仄起式比平起式稍为少些罢了。 ②五言除平平仄 平仄以外,还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄;七言除(仄)仄平平仄平仄 以外,还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李 商隐《登乐游原》:“向晚意不适,驱车登古原”,就是这种情况。 ③泊, 入声。烟,平声。 ④比,上声。西,平声。 ⑤恐,上声。天,平声。 ⑥不,客,入声。何,平声。 ⑦看,平声。 所以是古绝。 五言古绝比较常见,七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为 例: 李坤《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声,“谁知”句一连用了五个平声。 范仲淹的《江上渔者》用了四个律句,但是首联平仄不对,尾联出句不粘,也 还是不合律诗的规则的。 即使用了平声韵,如果不用律句,也只能算是古绝。例如: 称的来源,那是不对的,但是以平仄对仗而论,绝句确是截取律诗的四句:或 截取前后二联,不用对仗;或截取中二联,全用对仗;或截取前二联,首联不 用对仗;或截取后二联,尾联不用对仗。 就是尾联用对仗的。 首尾两联都用对仗,也就是全篇用对仗,也不是少见的。上面所引王之涣 《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子,一个是首联半对半不对, 一个是全篇完全用对仗: |
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