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吴昌硕是近代篆刻史上“重量级”的大师，习印过程与多数大家无异，都有着逐步发展、探索创新、成熟定型的过程，在不同地域和条件下，交友、学习、研究、创作等外在环境发生了相应的变化，伴随着他的艺术探索过程，其篆刻风格亦随之而变。 萌生与基础 29岁之前，居安吉老家，风格多以模仿前人为主，取法对象主要有浙派 的丁敬、黄易、钱松以及皖派 的邓石如等，亦有相当的秦玺、汉印 样式，偶有《飞鸿堂 印谱》等流传甚广的集体印谱的痕迹。 美人香草小景在屈原词稿 金彭 挚父 仓石刻于吴门寓馆。（文彭款略） 飞鸿 此期印风，基础扎实、眼界开阔、初具潜质，为其篆刻生涯之“序篇”，作品虽优劣参半，却也是任何一位艺术大家所必经之路。 广收博览 29—44岁，云游江浙沪各地，结交了诸多的金石书画家，见到了在老家安吉无以得见的各类金石拓片、名家真迹、印石原作等，眼界大开。 模仿借鉴的方向不再囿于浙、皖二宗，而将重点转移到以秦汉印章这一体系为核心的古代经典上来——细致而深入研究古代诸多风格，为其个人风格的塑造积聚了丰富的资源；进一步熟练掌握了各种字法、布局、线条等形式语言，得心应手、渐入佳境。
仓硕·俊卿之印 （1877年，34岁） 丁丑九月刻面面印，以便行箧携带。缶记。此拟穿带印，昌硕。
明道若昧 （1884年，41岁） 明道若昧，進道若退。甲申，仓硕吴俊刻。
安吉吴俊章 京口月明船不哗，大江东去天无涯。便须挂席翦沧海，击楫和以铜琵琶。庚辰作于京口，仓硕。 三百里程争一日，望亭亭野接丹阳。云沉水国天何远，秋入芦花气乍凉。失路几惊穷鸟叹，踏车休笑老牛僵。河鱼香稻纷纷饱，输尔南归雁数行。丹阳道中。竹里西风搜破屋，无眠定坐镫前卜。谁家马磨声隆隆，大儿小儿俱睡熟。寄内。十月十五日还吴下，又刻。
癖斯 （1874年，31岁） 和嶠有钱癖，杜预有左传癖，非余斯焉癖斯。甲戌二月，昌石道人。
溧阳程云驹长寿日利（1876年，33岁） 丙子中秋后四日，为宽弟作，吴俊。
缶庐·芜青亭长饭青芜室主人（1879年，36岁） 余既辟芜园，又缚草亭爲延眺处。每当霜落风高，万象森露，与松柏同青者，惟此芜耳。己卯冬，仓硕刻于朴巢。 昔余避难山中，欲〔求〕草根树皮代粮而不可得。同谷长鑱之叹，无以过之。以三字名吾室，亦痛定思痛之意，仓硕。草上夺求字。
美意延年（1880年，37岁） 得众动天，美意延年。庚辰二月，刻于芜园。昌石。
沕泉小筑（1881年，38岁） 沕深潜貌，云壶居士索刻此石，有古隐君子之风焉，亟成之。辛巳秋，苍石吴俊。
染于苍（1882年，39岁） 墨子见染丝者而叹曰：染于苍则苍，染于黄则黄。壬午五月，仓硕。
抱员天（1882年，39岁） 颛民生，背方州，抱员天。壬午夏，仓硕。
能亦丑（1882年，39岁） 能亦丑，见《荀子》。缶道人刻，时壬午。
学心听（1883年，40岁） 以仁心说，以学心听，以公心辨。癸未长夏，仓硕。
风格固定 44—70岁，主要在苏、沪两地往返，篆刻名声初显，求印之人日盛，在经历前期的积累和探索之后，其个人的独有面貌逐渐形成并最终确定。主要特征表现为： 一，将《石鼓文 》篆书的结体融入印文 ，形成上紧下松、左低右高的结构特征； 二，强调笔划线条的书写意味 ，带有不同程度的弧线 条运用明显增多 ； 三，将单刀、双刀 和冲刀、切刀 结合运用，生猛、醇厚兼而有之； 四，充分运用边框与界格，完美处理外边栏与内印文之呼应 、调和效果。
道无双（1887年，44岁） 道无双。文三字见《韩非子》。伯云仁兄属，刻于吴下。昌石吴俊。种竹淡吾虑，移居十月初。戴天同俯仰，租地养扶疏。尘洗室生白，影寒风过虚。墻头揽明月，高节欲师渠。种竹。伯云老友又索刻近作。丁亥春，仓硕。
文章有神交有道（1888年，45岁） 戊子春，余识仲勉于沪上。晨夕谈论古今事，恨相见晚。仲勉工举子业，客将赴京兆试濒行曰：何以赠我？余曰：有印在。因作此以奉。安吉吴俊。
杨质公所得金石（1891年，48岁） 拟汉凿印，寄质公一笑。辛卯六月，昌硕吴俊。
美意延年（1892年，49岁） 若波先生。壬辰八月，苦铁。
破荷亭（50岁左右） 古铁印高浑一路。阿仓。 道日昧，步日退。面无可观，示人以背。
破荷亭长（1896年，53岁） 拟汉铸印之流走者。丙申二月既望，老缶。
曾经贵池南山村刘氏聚学轩所藏（1897年，54岁） 丁酉夏四月，为聚学轩主人刻。昌硕。
园丁墨戏（1898年，55岁） 老缶治石，光绪戊戌十一月，凿于石人子室。
节堂（1899年，56岁） 己亥三月，爲节堂先生刻。安吉吴俊卿。
雄甲辰（1904年，61岁） 《鸡跖集》载，裴度有遗以槐瘿者。郎中庾威曰：此是雌树生者。度问威年，云：与公同甲辰。度笑曰：郎中便是雌甲辰。予于道光甲辰年生，古人既有雌甲辰，予曷不易之以雄，以寿诸石。光绪三十年，岁次甲辰，适爲缶道人周甲开始，特识。
安吉吴俊卿昌硕考藏金石书画（1908年，65岁） 戊申十月，老缶制。
明月前身（1909年，66岁） 己酉春仲，客吴下。老缶年六十有六。 元配章夫人梦中示形，刻此作造像观。老缶记。
且饮墨渖一升（1909年，66岁） 己酉冬日，刻寄云楣。老缶。
双忽雷阁内史书记童嬛柳嬿掌记印信（1913年，70岁） 葱石参议辟世海上，自号枕雷道士。盖于京师得唐时大小忽雷，名其阁曰双忽雷。二姬即以大雷小雷呼之。焚香洗研，检点经籍，有水绘园双画史风。为作此印，亦玉台一段墨缘也。癸丑莫春之初，安吉吴昌硕记。
无须吴（1913年，70岁） 翁灵舒、逃禅乎，我禅未逃须则无。咄咄留须表丈夫，无须吴，无须吴。癸丑秋，老缶自詺。时年政七十。
暮年升华 70 岁以后，吴昌硕正式定居上海，“人书俱老” ，将个人风格体现得更为淋漓尽致，更完善、强化了自身老辣苍浑的面目。其代表作 “人 生衹合住湖州”“我爱宁静”“无须老人”“西泠印社中人” 等皆于是期创作而成，印风更显拙朴、生辣、浑厚、苍茫。
能事不受相促迫（对印之一）（1914年，71岁） 摘王辋川咏山水幛子句。为一亭老兄刻，时甲寅谷雨，昌硕年七十有一。杜少陵误作王辋川。
人生只合驻湖州（对印之二）（1914年，71岁） 甲寅四月维夏，白龙山人属治石，时梅雨初晴，精神爲之发越，七十一岁缶翁记。
鲜鲜霜中菊（1915年，72岁） 一亭索刻昌黎句。乙卯秋，老缶年七十有二。
鹤舞（1915年，72岁） 一亭嗜予刻印，老眼昏花，弗笑弗责，则幸甚。乙卯重九，老缶。
凿楹纳书（1916年，73岁） 老缶制为书征，时丙〔辰〕秋杪。丙下脱辰字。
我爱宁静（1921年，78岁） 老缶用钝刀作此。辛酉浴佛日，时年七十又八。 但是，由于这个阶段应酬之作数量较多，且其年岁渐高，加之本身中年后的臂疾，故亦参杂有部分门生代刀之作。
听松（1926年，83岁） 此印篆法深得《禅国山碑》大意，缶道人书，丙寅秋，臧堪治石。（吴昌硕篆稿，吴臧堪刻） 从“广涉”到“变通”， 再到完全成熟、定型，可以说是对吴昌硕一生治印几个阶段的概括。其研习、汲取、借鉴，上至先秦玺印、吉金陶文，下至浙皖流派，名家名谱，无所不包。在艺术创作的过程中，他以古典为依托，以自我为中心，择善而从，为己所用，在传统元素中羼入个人的气质特点与艺术追求，将书之笔法、诗之品格、画之意境等元素融汇到篆刻艺术中来，终成自家风貌。 吴昌硕，名俊、俊卿，字昌硕，号缶庐、苦铁、破荷等，浙江安吉人，我国近现代“诗、书、画、印”四绝的一代巨匠，篆刻艺术成就是“四绝”中凸显最早且被认为成就最高者。吴昌硕以其独具魅力的篆刻风格名扬海上，开启了后半生在江、浙、沪区域的专业艺术生涯，终其一生而不断吸收、创新、变革，成就了为时人追慕、后辈景仰的古拙雄浑、气势磅礴的吴氏印风，故其篆刻艺术不仅成就极高，而且对海内外的影响至深至远。 |
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