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文/游文畅 1984年8月27日，农历八月初一，是吴昌硕先生诞辰140周年的纪念日。为了纪念吴昌硕先生在民族文化艺术方面的杰出贡献，中华人民共和国邮电部邮票发行局发行了一套T98《吴昌硕作品选》特种邮票。该套邮票共8枚： T98邮票《吴昌硕作品选》 （8-1）《书法》面值4分，发行量750.66万枚 （8-2）《双桃》面值4分，发行量820.46万枚 （8-3）《芙蓉》面值8分，发行量1156.86万枚 （8-4）《紫藤》面值8分，发行量1205.26万枚 （8-5）《牡丹》面值8分，发行量1096.86万枚 （8-6）《秋菊》面值10分，发行量956.86万枚 （8-7）《梅花》面值20分，发行量939.66万枚 （8-8）《篆刻》面值70分，发行量644.26万枚 这8枚邮票图案的遴选，是围绕吴昌硕《刻印》诗中“诗文书画有真意，贵能深造求其通”这一中心思想，从吴昌硕诗、书、画、印四绝中，精选了包括对联、诗、书法、绘画、篆刻等内容的艺术作品。其中有“金石乐；书画缘”三字篆书对联，有桃、芙蓉、紫藤、牡丹、菊花、梅花内容的绘画，有《美意延年》《乘长风破万里浪》篆刻共八件精品，熔诗书画印于一炉。既像一部印制精美的吴昌硕袖珍作品集，真实展现出吴昌硕半个多世纪的艺术生活，具有较强的代表性；又准确地把握住了吴昌硕刚正自强、纯朴善良、智慧勇敢的精神气质和性格特征。展现出中华近现代最高的艺术成果，令全球文化艺术界为之惊叹。 （8-1）《书法》面值4分。图案为篆书三字对联：“金石乐；书画缘”，上联“金石乐”下注：“子谷先生雅属，以猎碣笔意成之即祈”；下联“书画缘”下注：“正腕。乙未孟冬月，吴昌硕年七十有六”。这副对联是吴昌硕76岁时的作品,其功力已达到炉火纯青、出神入化的地步。他所处的时代，正是“碑学”大盛之时，他的书法由颜楷及汉隶，中年后又专攻石鼓文，“强抱篆隶作狂草”，一改往昔“帖学”柔秀之风，给人以耳目一新的感觉。设计者将吴昌硕的书法作品置于驼色洒金衬底上，更加衬托出书法的典雅古朴。 这张邮票是根据吴昌硕弟子、著名画家（上海中国画院院长）王个簃的提议，最终选用了这幅作品。原作已不知去向，这是从中国美院教授诸涵先生收藏的黑白影印件上翻拍下来的。 （8-2）《双桃》面值４分。图案选用了吴昌硕1903年秋创作的，自祝60寿辰的一幅绘画作品。这幅作品诗画交映、独具一格。题诗为：“琼玉山桃大如斗，仙人摘之以醉（酿）酒。一食可得千万寿，容颜长如十八九。”款识：“光绪二十九年岁在癸卯之秋，缶先生六十岁，写此自祝。”《双桃》以胭脂着色，笔力雄浑，鲜艳奔放。吴昌硕是一位重视色彩表现的画家，他不同于文人画家们那样重墨轻色，也不追摹古贤冷逸、雅淡的画风，他放手使用西洋红等浓重的色彩，与焦黑造成强烈的对比。这一艺术特点也启发了同时代和后来诸多画家。 （8-3）《芙蓉》面值８分。这是1926年、吴昌硕83岁时所创作的一幅绘画作品，曾在莱比锡国际博览会上荣获绘画第二名奖项。书法为：“粗枝大叶，拒霜魄力。”题款：“丙寅立夏，大聋，年八十三。”拍摄原画由吴昌硕的孙子吴长邺先生所提供。此图之芙蓉花卉，花开烂漫，以鲜艳的胭脂红设色，似乎含有较多水分，再以茂密的枝叶相衬，显得生机勃勃。芙蓉枝叶皆以大写意绘出，色墨并用，浑厚苍劲。 （8-4）《紫藤》面值８分。图案选自吴昌硕1921年（78岁）所创作的四条屏之一。题句：“飞零如貲珠。”题款：“辛酉冬仲，吴昌硕年七十有八。”吴昌硕的画，脱胎于篆书的用笔，气势雄健，笔墨苍劲浑厚。他画的紫藤和葡萄，有狂草的奔放笔致。他曾自言：“草书作葡萄，笔动走蛟龙。”亦有诗：“强抱篆隶作狂草，素师蕉叶临无稿。”素师指怀素，唐代书僧，世称“草圣”，常在芭蕉叶上练字。此指无拘狂放意。 （8-5）《牡丹》面值８分。这也是从吴昌硕1921年（78岁）所作四条屏中选出的一幅作品。题句：“嫣红姹紫佐临池。”题款：“辛酉岁十一月，绝似聋居士吴昌硕年七十八。”这四条屏充分体现了其“书画同源”和“以篆之法入画”的艺术主张。 吴昌硕的写意牡丹，一是重气尚势，以浑厚豪放为宗；二是“直接从书法演画法”，以书、印、金石入画，如写如拓，高古凝重。此图奇石侧一株牡丹绽放盛开，硕大的花朵在枝壮叶茂的映衬下却显得风姿绰约，旁有几株含苞欲放的花蕾，视觉上与之形成鲜明对比。笔法单纯朴厚，大写意出花卉奇石，复色运用酣畅自如。 （8-6）《秋菊》面值10分。此画同《紫藤》《牡丹》都是从吴昌硕78岁所作四条屏中选出的。题字：“秋兴。”题款：“老缶，时年七十八，辛酉。”菊花石是吴昌硕笔下常见的题材。此幅画庭院秋景，大石旁盛开一篱菊花。菊叶纯用水墨，侧锋阔笔扫下，趁墨色未干即勾叶脉，愈见沉郁浑穆，菊花则用双钩画瓣，再染以颜色，绽开了满园的生机。构图充实，体态饱满，有大朴大雅之趣。紫滕、牡丹、秋菊这一组花卉作品，充分体现了吴昌硕的“书用同源”和“以象之法入画”的主张。 （8-7）《梅花》面值20分。这是吴昌硕光绪二十八年（1902）的一幅绘画作品。题诗：“梅花铁骨红，旧时种此树。艳击珊瑚碎，高倚夕阳处。百匝绕不厌，园涉颇成趣。太息饥驱人，揖尔出门去。”题款：“壬寅春王正月对花写照，老缶苍石。”该图左下方尚有一块篆体字，无辨。 这枚与第二枚《双桃》一样，诗画交映，独具一格。吴昌硕毕生酷爱梅花，他最早在30岁左右学画时，就是从学画梅入手。他画梅不说“画”而说“扫”梅，这“扫”字恰如其分地烘托出他在作画时纵笔挥洒、风驰电掣的神态。他爱以篆书笔法来描梅，他有画梅诗道：“螺扁幻作枝连蜷，圈花着枝白壁圆。是梅是篆了不问，白眼仰看萧廖天”。他酷爱梅花，常把自己也比作梅花，并选定十里梅花的超山作为长眠之地。这幅梅花，不仅代表了吴昌硕超绝的艺术风格，也是其品格的写照。 （8-8）《篆刻》面值70分。这是吴昌硕49岁时所作的“美意延年”阳文和45岁所作“乘长风破万里浪”阴文篆刻，两方合为一幅。上方“美意延年”四字为长方朱文，款：“壬辰八月，昌硕，吴俊。”下方选用了吴昌硕45岁时所作的“乘长风破万里浪”阴文篆刻。是由吴昌硕的高足，著名国画家王个簃亲自选定的。 在四绝艺术中，吴昌硕在金石治印方面所下的功夫最深，他曾说：“少好篆刻，自少至老，与印不一日离。”这充分说明了篆刻治印在他艺术生涯中的地位。他治印能自出胸臆，其章法极其考究，刀笔苍劲浑厚。印谱也是他早年的名片，他与人交往时，常用印谱来介绍自己。他先遍学浙、皖诸名家作品，再上溯到甲骨、钟鼎、印玺、封泥。由于他在临摹石鼓文上打下了坚实基础，所以在印中分朱布白、构体成型时，既能融会贯通前人法度，又能自出新意，穷极变化。他每作一印，必须静坐默想，反复构思，在心有所得时，然后起稿，又再三修改至完全满意，方临墓到印石上。观赏邮票上的这两枚印章，我们可以领略到吴昌硕印章里面有刚健与柔和、古拙与工巧、放纵与收敛、遵循法度与突破常规相互统一的绝妙境界。 这套邮票采取影写版印制。影写版也称照相凹版，即采用照相方法制成的凹版制版，用三原色油墨进行套印，即可印出色彩与原稿相符的邮票。为了表现画面的深暗部分，有时再增加黑版、灰版或其他色版套印，称为“四色版”或“五色版”等等。有时还运用专色，以达到墨色淳厚、简洁明快的效果。它的特征是：版纹深、网纹细、吃墨量大，表现能力很强。用三色版或四色版，印制出的邮票刷色效果较好，色彩鲜艳、浓郁、纯正，层次丰富，柔和而细腻。故这套邮票一出来就受到了集邮爱好者及书画爱好者的喜欢和追捧。 T98《吴昌硕作品选》特种邮票发行的同时，还发行了首日封、实寄封、邮折、邮册等，其后也有一些印刷单位利用吴昌硕作品图片制作明信片、邮折。安吉二次建吴昌硕纪念馆期间，于1994年吴昌硕诞辰140周年之际，举办了吴昌硕个性化邮票首发式。浙江省邮票局与安吉县邮电局也联合发行吴昌硕作品选邮折，吴昌硕作品选金、银质邮票等。 非洲乌干达共和国（UGANDA）也出版有《吴昌硕作品选》邮票一套10枚，1997年“香港亚洲国际邮展”曾展出该套邮票。 1998年，浙江省邮电分营，安吉县邮政局成立。1999年8月，安吉县邮政局发行了一套《吴昌硕作品选》连体邮资明信片，共印1万册。该套邮资明信片每册12张，封面为吴昌硕73岁时头像，明信片画面除最后一张为77岁所书《人寿月圆》篆书图轴外，皆为吴昌硕不同时期之画作。每枚明信片皆可从册页上撕下邮寄，正面为吴昌硕书画作品，反面为邮寄地址及邮资图案。而存根联，正面皆为吴昌硕石鼓文对联，反面为该明信片缩小的书画图案及对联释文。所选书画皆为吴昌硕艺术精品，石鼓文对联皆为纪念馆藏品，印刷效果亦可，惜装订质量不尽人意，易散。 所选第一幅为吴昌硕《泼墨荷花》图轴，题诗：“荷花荷花墨汁涂，雨大不知香有无。频年弄笔作狡狯，买棹日日眠菰芦。青藤雪个呼不起，谁真好手谁野狐？画成且自挂粉壁，溪堂晚色同模糊。”款识：“录旧句。安吉吴俊卿。”钤印：“石人子室”“仓硕”。此画为吴昌硕纪念馆藏品，无年份。石鼓文对联为：“棕马关弓乐永夕；矢鱼泛舟涉清流。”对联款识：“伯庸仁兄属篆，安吉吴俊卿。”钤印：“周甲后书”“俊卿之印”“仓硕”。 第二幅为《野梅修竹》图轴，题句：“野梅修竹古防风。”款识：“录前人鄣南道中句，昌硕。建屏姻长大人属，吴俊卿。”该图原画不知何藏，无年份。石鼓文对联为：“扁舟不独如张翰；遁世谁能识子嗟。”对联款识：“竹庭先生正腕，吴俊卿。”钤印：“俊卿之印”“仓硕”。 第三幅为《凤仙》图轴，题诗：“小凤招要下碧城，仙乎幻作此花身。草堂近日饶秋思，细碎闲花为写生。”题款：“井南翁尝写此诗，兹录以补空，聋，缶老人记。”“金凤尝称好女，娇姿楚楚如仙。颜色并宜秋夏，美人独立阶前。”“又录杨利叔稿中句。”又篆文：“得时亦自媚，昌硕，灯下录。”钤印为白文方印“吴昌石”“聋”“吴俊之印”右下角钤朱文方印：“古桃”。该图原画藏浙江省博物馆，无年份。石鼓文对联：“华角树幡出深秀；鱼中写帛报平安。”对联款识：“集阮刻北宋本石鼓字，时壬戌，七十九叟吴昌硕。”钤印：“其安易持”“俊卿之印”。 第四幅为《劲节凌秋》图轴，题诗：“此君直节不可屈，就尔尺地开茅茨。他年多竹门可欵，一笑且读昌黎诗。昌硕又题。”“爵觚盘敦鼎彝钟，掩映清光竹一丛。种竹道人何处住，古田家在古防风。”款识；“仲故仁兄属写。庚戌四月隆夏。安吉吴俊卿，昌硕。”石鼓文对联：“白兔可得射斜日；黄马一乘游高原。”对联款识：“殿臣仁兄大人属集石鼓十四字即正，时己酉新秋。安吉吴俊卿。”钤印：“俊卿之印”“仓硕”。 第五幅为《岁晚缀红》图轴，题诗：“岁晚园林雪霁时，火珠红缀绿葳蕤。如何竹实形相似，不疗丹山凤鸟饥。”款识：“乙卯仲冬月，安吉吴昌硕，时年七十有二。”石鼓文对联：“鲤鱼出水荐鲜硕；麋鹿鸣囿乐康平。”对联款识：“集猎碣字，丁巳春仲。吴昌硕。”钤印无辨。 第六幅为《岁朝清供》图轴，题字：“岁朝清供。”款识；“乙卯十有一月信笔，缀成酷似孟皋设色，七十二聋叟吴昌硕。”石鼓文对联：“鹿永自天其道孔硕；鱼乐于水以游既深。”对联款识：“月泉仁兄属篆，集阮刻北宋本石鼓字，时戊午春。七十五岁吴昌硕。”钤印无辨。 第七幅为《端阳嘉果》图轴，题诗：“端阳嘉果熟薰风，色似黄金不救贫（穷）。曾伴榴花作清供，馋涎三尺挂儿童（穷误作贫，老缶自检）。”款识：“戊午先重阳四日客海上去驻随缘室，吴昌硕时年七十五。黏壁自赏，极似李复堂老年笔意。缶道人又记于禅甓轩。”石鼓文对联：“遨游大泽神龙远；百宋藏书重十行。”对联款识：“己未秋七月，偶集彝器十四字于海上去驻随缘室。七十六叟吴昌硕。”钤印：“禅甓轩”“俊卿之印”“仓硕”。 第八幅为《玉堂富贵》图轴，题诗：“富且贵兮寿而康，福池突兀开玉堂。神仙歌舞进一觞，此乐夺过汾阳王。”款识：“戊午年十有二月，客海上去驻随缘室，安吉吴昌硕时年七十五。”石鼓文对联：“鱼如矢执古道；虎惟翰嘉戎工。”对联款识：“仲篪仁兄属书，为集残本石鼓字。庚申岁寒，七十七叟吴昌硕。”钤印：“俊卿之印”“仓硕”。 第九幅为《布袋和尚》图轴，题诗：“身披一领百衲衣，汝何所食痴而肥。赤足踏遍大千界，扪腹箕踞心忘机。”“看人名利牛马走，终日嘻嘻笑张口。布袋中亦有乾坤，应访壶公结为友。”款识：“文卿先生雅属，即祈为正。壬戌夏吴昌硕，年七十有九。”石鼓文对联：“自奉中心若新月；又传西爽入边鸿。”对联款识：“集散鬲字于海上禅甓轩，时壬戌岁十一月，试濠叟藏墨，安吉吴昌硕，年七十又九。”钤印：“鹤寿”“俊卿之印”“仓硕”。 第十幅为《清供》图轴，题诗：“果得禅味，花悟禅心。老夫枯坐发长吟。”款识：“偶见北平张孟皋有此本，设色古逸，笔意直接宋元，真奇品也。兹背临其意于沪上禅甓轩。吴昌硕，年八十。”石鼓文对联：“云排谷口神仙出；巢隐松间鸾凤楼。”对联款识：“癸亥大暑后三日，归安沈瑞琳撰。安吉吴昌硕书。”钤印无辨。 第十一幅为《桃实》图轴，题诗：“桃之夭夭叶蓁蓁，气象郁勃香氤氲。移来度索试只手，曼倩妒煞愚公嗔。花开未见休烦恼，啖实留仁亦大好。仁者存心长不老。呼吸之间见怀抱。”款识：“君翔仁兄属，画于海上去驻随缘室，偶学孟皋笔意。安吉吴昌硕，年八十一岁，甲子秋。”石鼓文对联：“边柳自爽；涉原入微。”对联款识：“大聋”钤印：“十亩园丁五湖印丐”“俊卿之印”“吴昌石”。 第十二幅为书法《人寿月员（圆）》图轴，款识：“子鹤老哥七十晋七，德配钮夫人七秩荣庆，并颂文孙师德世讲吉席，同岁生吴昌硕。”钤印：“缶翁”“俊卿之印”“仓硕”。石鼓文对联：“长江变春酒；古屋老秋桐。”对联款识：“大光绪壬寅五月，缶庐吴俊卿。”钤印无。 |
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