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刘愔山水画 智勇供图
李智勇
从画史上看，东晋时的顾恺之算得上较早的宫廷画家了。因为北宋以前的宫廷画家在作品上一般是不留名字的，即便是留名，也只能在画的反面用极小的字体写在边上甚至还要用颜料覆盖起来，所以，辨认原作与作者都是其后人按照画史描述与个人风格组合在一起来进行。
到北宋时期，皇帝大多喜欢书画，并不断提高宫廷画家的地位，其画苑待诏的官衔相当于四品官，宫廷画家的绘画水平也可代表当时最高水准，如李成、郭熙、李公麟等。随着地位的提高，画家们开始在作品上留下简单工整的姓名或字号，但是必须在姓名前加个“臣”字，这就是收藏界称为“臣”字款的宫廷绘画。宫廷画家的生活待遇不错但要求十分严谨，这种宫廷内设画家的制度一直延续到清朝晚期。
之前，湖南地区的绘画实力不强，北宋时期长沙出了个易元吉，他善画花卉猿猴走兽，宋英宗治平元年被召入宫内绘画，名声大振，可惜后来暴毙身亡。自此，湖南再没有出名的画家在宫廷了。
当年齐白石在西安作画时，陕西巡抚樊樊山提出帮齐白石在宫里捐个从六品待诏到如意馆当宫廷画师，齐白石怕不懂宫里的规矩而被砍了脑袋，连忙跑回到湖南老家了。
到清代中晚期，湖南宁乡出了个宫廷画家刘愔（生卒年不详），字默台，一字书舫。他自幼好音乐善诗文，尤精山水及人物画。后来，刘愔入京谋生，经大学士觉罗德厚举荐入清宫如意馆，由钦命试画题得欣赏，后又进呈“潇湘八景图”，得以任内廷供奉专职画家。在清代中晚期湖南籍书画家中，他算得上画得比较好的画家了。
刘愔画作的特点是传统功夫深厚又有一定的写生能力，所以他画的山水画比较生动，有生命力。早几年，我鉴定书画时，曾经发现一幅十分精美的绢本青绿山水长卷。它用的材料非常好，绢的手感精密柔软有厚重感，笔重墨稳，山水树木显得庄重繁华，艳丽的青绿颜色一看就知道非民间一般人可以到手的东西。画有一米多长，但是没有题款，只是在画的左右两端各有两方十分规整的小印章，界定了画幅的尺寸。且印也是用非常好的朱膘色印泥，正是宫里画上盖印章用的那种印泥。左上方有“臣”字和“内廷”两印，右下方有“刘”字及“书舫”两方印章。虽然已脱落了装裱，但从画面的风格与材料来看应该是清宫廷里流落出来的作品。加上此画没有落作者的名姓款，民间的收藏家大多不知道宫廷画家很少题本人名姓的规矩，以为是一件无名气的普通画作，被好事者后加了几个印章而已。
当时，我极力地向藏家表达和描述此画的珍贵与难得一见，还是很难打动那位固执的藏家。最后，当我看到此画被他用一张脏兮兮的破纸卷起，夹在胳膊下离去时，我就像见到一个曾经无比辉煌的公子或公主满脸污浊地流落街头一样。
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