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刘佰玥 瑞雪来时风味奇 136x68cm 这种诗化的情境是文人审美情趣的折射，袒露了超然物外的雅士情怀。同时，画家所描绘的雪竹和莲花，更具有文人画托物言志的象征意味，含蓄地表达了坚韧挺拔，高洁脱俗的人格精神。秀逸婀娜的竹荷风姿，既寄寓了“若论经霜抵风雪，是谁挺立风婆娑”的赞美之情，又充满了“灼灼荷花瑞，亭亭出水中”的清浅雅意。不尙铅华的花鸟景致宛若唐宋的诗词，在素净幽淡的意境中氤氲着古典诗意之美。
刘佰玥 仙池幽趣 136x68cm 刘佰玥的作品虽然承载着传统文人画的审美精神，但对笔墨的认识也会随时代的变迁而产生蜕变。在这方面他认为，前代的大师或许令今人仰慕，前辈的经验或许值得后人学习，但在自然的面前古人和今人是同等的，所得到的感悟亦不尽相同。古人云：“外事造化，中心得源”，正因画家从自然中得到的审美体验不同，既而决定了作品有别于传统的清新面貌，散发出时代气息和个性化的笔墨特征。
刘佰玥 李白诗意 136x68cm 在枯寒冷寂的景致面前，古人表达的是遁世的凄清之感，而画家体现的是安然宁静的恬淡之情，使作品在精神本质上拉开了一定的距离。在貌似荒寒的画面之外，却总能发现蕴藏其中的生命力和趣味性，带给观者的必然是安详的平和，以及无尽的想象。另外，画家所构建的许多新奇画境，打破了传统文人画的单调性，极大丰富了画面的表现力。这些新意的创造体现了画家对艺术的自觉性，客观上加快了传统文人画的改造进程。
刘佰玥 太湖逸趣 136x34cm 刘佰玥的花鸟画在精神格调上保持了与传统文人画的一致性，但在笔墨细微处融进了自己的个性风格，使作品呈现出与众不同的样式与美感。这种内在的变化正是画家走进传统，又走出传统的过程，代表了自身对传统笔墨的认识、理解和升华。因此，他的作品在传统基础上有着更鲜明的时代主题，其本质上已超越了传统文人画的范畴，笔墨间洋溢着新古典主义的审美风范。
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