|
第一时间看了《夏洛特烦恼》，爆笑全程，爆笑全场，无尿点，无鸡肋，无做作，笑中带泪，感动满怀，隐约中嗅到了星爷的影子，那是一代人的记忆。就像网上的一个段子：八零后一代人的青春记忆被周氏家族的三个人承包了------周星驰、周杰伦、周树人。 夏洛是现实生活里的一个十足的loser,上学成绩差，初恋嫁他人，生活不如意，家里有悍妻，整日游手好闲，酒色人生，最要命的是，这样的人还特爱面儿，最后的结局只能是被家里的悍妻收拾的特面。 故事的一开场采用了倒叙镜头，相当于给故事结局埋了一个伏笔，也吊足了观众的胃口，一如九把刀《那些年我们一起追的女孩》的开场。所有的青春故事似乎最后的结局只有一种------最后，相爱的两个人没有在一起。所以，王子和公主最后幸福地生活在一起，永远都只是在童话里。 沈腾是麻花团队甚至喜剧这个行当无可替代的“扛把子”，至少目前是。看过综艺节目《欢乐喜剧人》的观众或许熟悉，形形色色的喜剧人中，只有沈腾在喜剧的路上不断创新、探索和尝试，哪怕失败。每一次的创作都能让我们看到他对喜剧的认真和热爱，以及由衷的尊重。他不仅获得了来自观众的纵容和认可，更获得了同行和专家发自内心的敬佩。 沈腾与马丽的组合算得上绝配，用网络语说就是银幕最佳CP，就像影视剧中一开始就注定会在一起的男女主角。对于马丽，相信更多的人犹记当年她与何炅搭档出来的的喜剧小品《超幸福鞋垫》，亦庄亦谐，温柔与彪悍齐备，进可女汉子，退可软妹子的马丽毫无疑问地成为喜剧行当里为数不多的女将。沈腾遇着她，算是捡着活宝了。 看到《夏洛特烦恼》这么具有诚意和实力的喜剧作品，不由得让我联想起中国喜剧的发展。 因当年与央视的版权纠纷，当是已经崭露头角的喜剧天才陈佩斯愤而选择永远退出央视舞台，央视顾及颜面单方面宣称封杀。此后，陈之作品几无所出，多年后再看到其人及作品，已是二十年后，他已年过半百，虽老当益壮，却终究成为一代人甚至两代人的遗憾。当然，我想遗憾最多的当是他的老搭档朱时茂。失去黄金搭档后，朱时茂也渐渐淡出荧屏。有时候我在想，如果陈佩斯当年没有那些事，后来的赵本山是不是不会那么早登上春晚舞台？ 与陈几乎同时期的还有一对活宝，对中国的喜剧做出了不可磨灭的贡献------冯巩和牛群。严格来说，俩人走的是讲究说学逗唱的相声喜剧的路子。在那时候的国人眼里，相声还是比小品更高雅更有品味的一门艺术。然而令人扼腕的是，俩人后来各自发展，再无新作，一个不断年年上春晚想死观众了，一个走了仕途。所幸冯巩后继有人，此不赘述，后面详述。 巩汉林赵丽蓉也是一对钻石级的好搭档，怎奈天妒英才，赵奶奶不久被上帝喊去逗乐子解闷，就再也没回来。巩汉林几十年来与黄宏、林永健不尴不尬不温不火地支撑着喜剧这条路。还有郭达蔡明潘长江等等，当你也算得上一等一的个中高手，可惜最后都未成气候。 赵本山时代的喜剧，依然是小人物的悲欢离合，横霸春晚舞台二十余年，成就了赵本山帝国。徒弟众多，其中尤以大鹏电影《煎饼侠》里的东北F4最为出名。二十余年里，与其先后搭档的黄晓娟、高秀敏、宋丹丹三位女性也成为中国喜剧界响当当的表演艺术家。 这期间，有个导演火了，因为他，中国有了贺岁片电影一说。没错，这人就是连屌丝是什么都会一丝不苟微博上解释给你听的冯导。他与王朔、葛优的三人组合成就了无数票房神话，也让越来越多的观众对冯式喜剧一次次充满期待。应该说，三人互相成就了彼此，一如张铁林、王刚、张国立三人组。 葛优在冯小刚的电影中是个神一般的存在，被称为“流水的女演员，铁打的葛大爷”，曾经我们都担心葛优之后再无葛大爷这样可以娱乐全民的纯靠演技吃饭的实力派喜剧天才，现实是我们多虑了。另一个喜剧三人组再次让我们对中国的喜剧充满期待------黄渤、徐峥、王宝强。许多人对《港囧》的评价是“遗憾”“没有期待中的精彩”“才华跟不上梦想”等等，而豆瓣评分也一路走低，虽然票房很高。但这统统都不影响徐峥成为中国喜剧界不能饶过的一面旗帜。毕竟有《春光灿烂猪八戒》《李卫当官》等经典电视剧压阵。 因为一部小制作的电影《疯狂的石头》，蛰伏多年的黄渤一炮而红，由歌手转型成为演员。《天下无贼》不是王宝强处女座，但是成名作，傻根红遍大江南北。《人在囧途》中喜剧天赋暴露无遗。黄渤与王宝强身上的喜剧细胞，除了长相上的差异性，还胜在家乡口音上。要知道，长得丑和有口音在娱乐圈是个特别的存在，当然没有一技之长的话只能成为凤姐芙蓉姐姐那样的网红而非真正的艺人。所幸，黄渤会歌唱会主持，情商奇高。王宝强自幼习武。所以，机会只留给有准备的人。 说到春晚的舞台上，陈佩斯后面出了赵本山，都是小品演员出身。赵本山之后，德云社大当家的郭德纲登堂入室，不仅为相声这个古老的行当张了脸，老百姓更是拍手称快：喜剧，终于后继有人。郭德纲用他特有的方式让相声再次回归大众视野，并受到年轻观众的喜爱，这后半句尤其重要。要知道，随着相声的没落，当年的那批粉丝也已进入暮年，而新生代的八零后九零后对传统曲艺不仅不了解，更不感兴趣。郭能靠着相声培养一大批年轻粉丝，且拥趸甚众，不能不说郭德纲有两把刷子。 香港那边，周星驰的出现称得上是开天辟地级别的，因为他创立了周氏无厘头风格喜剧，一样的小人物的悲欢离合，用现在话说就是屌丝的逆袭，自此独步影坛二十年。现在豆瓣上去搜星爷的电影，几乎无一例外地都是高评分，尤其二十年前遭遇票房滑铁卢的《大话西游》系列，虽然不叫座，但叫好。不过还好，二十年后的《西游降魔》，星爷打了一个漂亮的翻身仗。他电影中的配角也都是响当当的金牌配角，最具代表的人物非吴孟达莫属。当然，成就星爷的导演不得不说------王晶，算得上是导演职业中的常青树，历三十年不衰。 除了星爷，港式喜剧演员还有一个不能不提------吴君如。做喜剧已经很难，女人做喜剧更是难上加难，在如今国语普通话大行其道的语境下，港人做喜剧更是蜀道难难于上青天。没有自毁形象的勇气都不足以证明对喜剧这个行当的热爱是真爱还是一时兴趣。这一点，吴君如做到了。 如果功夫喜剧也算作喜剧的话，成龙当之无愧！相信几乎所有七零八零甚至九零年代过来的观众，都看过成龙早年的功夫喜剧，他也是目前为止华人明星里最成功的艺人。 除了香港，早年的台湾喜剧亦有坚持者------导演朱延平，也许很多人不熟悉，但当我说到释小龙郝邵文你一定再熟悉不过，相信很多人是看着臭屁文的鸡鸡长大的。而他们是朱延平一手缔造的。当然，后来逐渐走港片风格了。两个童星长大后也都不再可爱，且有长残的倾向。 如果说赵式喜剧是下里巴人式的对生活的调侃与对自我的嘲弄，冯氏喜剧则是王朔的痞子式的对社会的讽刺和哲理级别的文字式调戏，那么周氏喜剧风格则是小人物面对现实的无奈的自我安慰和对内心不灭梦想不泯良知的坚持。仔细观察星爷的电影，会发现很多有趣的东西，比如不断出现的小强，比如不断出现的李小龙的招式，都有各自的意义，一如电影大师姜文的作品。 以上说的这些喜剧大师几乎无一例外都是在八九十年代及十年前的时候风生水起，万人膜拜。当年的那些大师如今大多退居幕后，或转行做导师，或关门收弟子，依然在为中国的喜剧事业贡献自己的光和热。随着互联网、移动互联网的入侵，网络喜剧成为新宠。最具代表性的便是大鹏的《屌丝男士》和叫兽易小星的《万万没想到》，大鹏和白客成为一代衰男喜剧演员。这个大鹏不是别人，正是赵本山的得意弟子。新一代的喜剧演员正在崛起，开始接过前辈衣钵。 初始贾玲是在湖南卫视的一档节目《百变大咖秀》上，节目创意十足，各种向经典致敬式的搞笑改编作品。这个看上去呆呆笨笨的女生原来是冯巩的高足。自然，贾是相声演员出身，但在综艺节目的不断包装下，她不自觉地跑偏了，毫无疑问地成了一名小品式的相声喜剧演员，并坦言，会一直坚持把喜剧做下去，甚至不惜从女神变成了女汉子。 东北F4成员相信大家都不陌生，扬言要把《乡村爱情》拍到20的赵本山缔造了一个商业帝国，更培养了一大批新人。小沈阳，王小利，宋小宝，刘小光，虽然赵坦诚并未按照小字辈起名，但其徒弟大多含“小”字。从喜剧天赋来说，四人各有千秋，风格迥异，于是各有自己的天地作为。就个人喜好来说，更看好只有初中水平的宋小宝，因他足够努力。 与这些喜剧二代相比，没有任何背景的麻花团队能脱颖而出，真正要感谢的，便是互联网。都说做喜剧难，这不是一句空话。从《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》这些专门选拔发现喜剧人的综艺选秀节目便可窥见一二。 沈腾麻花团队已成立多年，班底实力稳定，可独当一面。东北F4虽各有千秋，但要自立山头，还欠火候。贾玲性格长相适合做喜剧，也成立了自己的团队，但似乎常常没有好的创意，《喜剧班的春天》基本就是贾玲班底，但水分太多，虽有做喜剧的诚意，但没有精品。 回到《夏洛特烦恼》这部电影，麻花团队的每一个包袱都恰到好处，就连主角名字都有讲究，且每一个人物都有出彩的表现，算得上是近五年来最上乘的国产喜剧作品，没有之一，除了麻花团队超强的实力功底，还要归功于导演对人物角色的精准定位和剧本台词的精雕细琢。相比《港囧》中几乎是徐峥一人承担所有包袱，剧本台词笑料稍显做作，其他皆为绿叶的角色设定，《夏洛特烦恼》自然占了上风。但得益于《泰囧》的巨大成功和影响力，《港囧》在造势上，《夏洛特烦恼》自然无法望其项背。 从对喜剧的认真上，这一次，我站在麻花团队这边。 |
|
|
