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“铁笔生花——故宫博物院藏吴昌硕书画篆刻特展”6月3日在故宫博物院文华殿前举行开幕式。吴昌硕是近现代最为重要的书画家、篆刻家之一，在艺术上是传统与现代交汇点上坐标式的代表人物,是承古开今的艺术大师。故宫博物院现藏有吴昌硕书法、绘画、篆刻作品二百余件。作品创作时间跨越四十载春秋，涵盖吴昌硕四十多岁至去世前不久的各个阶段，时代连续，题材丰富，形式多样，较为全面地呈现了吴昌硕的艺术发展轨迹和渊源脉络。此次展出其蔬果花卉与书法篆刻作品百余件，正殿展出绘画作品，西偏殿展出书法作品，展示吴昌硕多方面的艺术成就。 展览通过四个单元，分别从吴昌硕绘画的艺术渊源，大写意的绘画风格，交游与影响，以及书法篆刻四个方面呈现，突出表现吴昌硕最具特色的画风和富有生命力的笔墨，展现这位艺术大师开放进取的博大胸怀以及对时代变迁的积极融入。 第一单元为“融古开今”，充分发挥故宫馆藏优势，将吴昌硕的作品与明清多位绘画大家的作品同时展出，例如明代陈淳、徐渭，清代八大、李鱓、赵之谦、任伯年等人的作品，与吴昌硕作品进行直观对比，体现吴昌硕对前辈写意花卉技法的继承以及对同时代画家的吸收。 明 陈淳 葵石图轴 纸本水墨 吴昌硕 秋葵图轴 1899年 明 徐渭 水墨葡萄图轴 纸本水墨 吴昌硕 葡萄图轴 纸本水墨 清 朱耷 荷花水草图轴 纸本水墨 吴昌硕 蒲草白莲图轴 纸本设色 1917年 金农 梅花图轴 纸本水墨 1760年 吴昌硕 梅灯图轴 纸本水墨
第二单元“缶庐花香”，展品打破以往以创作年代为序的陈列惯例，以四季花卉为表现主题，选取吴昌硕作品中各季的代表花卉，并穿插一些节令题材，以丰富的画面内容最大程度地展示吴昌硕的绘画面貌和艺术风格。使观众在吴昌硕的大写意世界里品四季轮转，赏花落花开。
吴昌硕 《花卉图轴》 纸本设色 1915年
吴昌硕 桃宴酒坛图轴 纸本设色 1915年
吴昌硕 菊石图轴 纸本设色
吴昌硕 古艳图轴 纸本设色
吴昌硕 红牡丹轴
吴昌硕 玉兰图轴 纸本水墨 1912年
吴昌硕 杏花秀石图周 纸本设色 1897年
吴昌硕 花菖蒲图轴
吴昌硕 紫藤图轴 纸本设色 1927年
吴昌硕 雁来红轴
吴昌硕 荷花图轴 金笺设色
吴昌硕 荔枝图轴 纸本设色 1921年
第三单元“石交传馨”，表现吴昌硕的艺术交往活动，既有吴昌硕与他人的合画作品，也展出了陈师曾、陈半丁、齐白石等受吴昌硕影响的后代大师的作品。
吴昌硕、王震、倪田等十一家 花卉图轴 纸本设色
吴昌硕 墨竹红梅图轴 纸本设色 1902年
吴昌硕、王震 梅雀图轴 1913年
第四单元“铁笔柔毫”，集中展示吴昌硕作为诗、书、画、印四绝的艺术大师，在篆刻和书法方面的艺术成就。
吴昌硕刻“多禄长寿”兽纽寿山石章
吴昌硕 篆书凡将斋横披
吴昌硕 篆书临石鼓文轴
吴昌硕 篆书为博夫集石鼓文八言联
吴昌硕 篆书集石鼓文六言联
吴昌硕 篆书为厚夫临石鼓文
文华殿始建于明初，位于外朝协和门以东，与武英殿东西遥对。因其位于紫禁城东部，并曾一度作为“太子视事之所”，“五行说”东方属木，色为绿，表示生长，故太子使用的宫殿屋顶覆绿色琉璃瓦。文华殿初为皇帝常御之便殿，明天顺、成化两朝，太子践祚之前，先摄事于文华殿。后因众太子大都年幼，不能参与政事，嘉靖十五年（1536年）仍改为皇帝便殿，后为明经筵之所，建筑随之改作黄琉璃瓦顶。嘉靖十七年（1538年），在殿后添建了圣济殿。明末李自成攻入紫禁城后，文华殿建筑大都被毁。清康熙二十二年（1683年）始重建，其时武英殿尚存，因此“一切规橅殆依明制为之”。乾隆年间，在圣济殿遗址上修建了文渊阁。明清两朝，每岁春秋仲月，都要在文华殿举行经筵之礼，讲习“四书五经”。明清两朝殿试阅卷也在文华殿进行。此外，明代设有“文华殿大学士”一职，以辅导太子读书。清代，文华殿大学士的职掌变为辅助皇帝管理政务，统辖百官。
故宫博物院院长单霁翔介绍，此次专馆改陈，严格量化各类保护文物古建本体与展出珍贵书画类文物的技术指标，并与展示效果达到整体和谐。展厅本身，最大限度保留原有天花与地砖，新增加的顶部照明，明亮而柔和地展现展厅的顶部空间。温控系统采用航天科技，以泵驱两相流体回路辅以末端精确配风的控温方式，保证珍贵书画文物的展出安全。展厅内所有设备均为装配式，安装后可逆向拆卸，无损古建。为文华殿展厅量身订制的书画文物展柜，较原先的书画展柜相比，在照度、湿度、环保、安全等方面都有性能提升。 据悉，此次展览截止到7月15日。 |
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