【嘉德春拍】皇家气象：四件石渠巨迹汇聚大观夜场

alayavijnana 2018-06-07

展开全文

大观——中国书画珍品之夜·古代

6月18日（周一）晚上6：30顺延

嘉德艺术中心拍卖厅 A厅

《石渠宝笈》著录历来是古代书画市场的重中之重，备受藏家追捧。今春，“大观——中国古代书画珍品之夜·古代”专场将汇集四件《石渠宝笈》著录珍品：

周文矩（传）《太真上马图》著录于《石渠宝笈三编》，原定为五代周文矩所作，后被溥仪携去长春，解放后被邓拓先生收藏，视为重器；

赵孟頫（传）《<乐志论>书画合璧卷》著录于《石渠宝笈续编》，称赵氏早年所作，后赵氏晚年又为画家郭畀再题于卷后，乾隆极为珍视此卷，为其题引首“后先三绝”，并数次长跋于前后隔水；

钱维城《花卉册》乃进呈皇帝之作，著录于《石渠宝笈三编》，写桃花、牡丹、蔷薇、梅花等四时花卉十二种，富贵绮丽不乏文人情致；

张照《临董其昌书杂诗》卷，盈尺小卷上，清宫藏印累累，著录于《石渠宝笈续编》。

《石渠宝笈》以及《秘殿珠林》，是清代乾隆、嘉庆两朝编纂的宫廷收藏的大型著录文献。在没有复制图像技术的古代，最大可能地记载保存了所藏书画的丰富信息，使今人有机会了解清代宫廷庋藏书画的规模和每件书画作品的详情。

《秘殿珠林》所著录的书画，属于宗教题材内容；《石渠宝笈》所著录的书画，是宗教题材内容以外的历代法书名画。乾隆九年（1744），乾隆皇帝谕旨敕命张照等十人对内府所藏万余件书画详加鉴别，取汉代宫廷典藏之所“石渠阁”之名，开始编纂《石渠宝笈》初编一书，该书成于乾隆十年（1745），共收录内府所藏书画2600余件。乾隆五十六年（1791），令王杰等十人，参照前编，开始修纂《石渠宝笈续编》，于乾隆五十八年（1793）成书。补入历朝旧拓法帖丛刻、关系典章制度和重大事件的图画、洋画和番画三类，没有分等，收录作品达4300余件。嘉庆二十年（1815），嘉庆皇帝命英和、黄钺、姚文田三人主事，分班检阅内府新增藏品，于嘉庆二十一年（1816）修纂成《石渠宝笈三编》，体例沿袭《续编》，收录4200余件作品。

《石渠宝笈》初编、续编、三编的编定，跨越了七十余年，投入能书善画的饱学词臣三十一人，汇聚了历代法书名画中的绝大多数，既体现了清代中期宫廷书画的集大成，也是参与编纂者治学能力的集中展现。

周文矩（传）《太真上马图》卷，著录于《石渠宝笈三编》，原定为五代周文矩所作，后被溥仪携去长春，在《故宫已佚书画目》中有记载。解放后被邓拓先生收藏，视为重器，并有多篇考证文章发表。按此图人马尚有唐人遗风，如马的肥臀短腿，杨贵妃的“去眉开额”等等。我们以唐《簪花仕女图》、五代《韩熙载夜宴图》与之比对，可见到其画风上的内在联系。但与历史上关于周文矩“士女近类周昉而纤丽过之”，“行笔瘦硬战掣有煜书法”等记载，尚有一定距离。故鉴定名家张葱玉（珩）等将它定为宋人画（见《艺苑掇英》第二十八期人楷文）是颇有道理的。卷后柯九思等几个元人的题跋虽尚待考证，但并不影响画卷本身的艺术价值和历史价值，它是传世同一题材中极古也是画得极好的一卷。

宋画已经难得，又经过《石渠宝笈》著录，自应受到世人的重视。此画曾发表于一九五九年《中国画》及一九八六年《艺术缀英》第二十八期。

周文矩（传) 太真上马图
手卷设色绢本
鉴藏印：忠孝传家、式古堂、卞永誉印、令之、□庐、内府图书之印、□□心赏、之宝（半印）、卞令之鉴定、□□收藏金石文物、令之清玩、杨遵私印、贺复徵印、仲来、金石文物、乔氏篑成、中山父印、石渠宝笈、宝笈三编、嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、宣统御览之宝、宣统鉴赏、无逸斋精鉴玺（第18-23印参见《清代帝后玺印谱·嘉庆卷》36、210、12、88页；24-26印参见同书《宣统卷》13、8、7页）
著录：
1. 《石渠宝笈三编·延春阁》《秘殿珠林石渠宝笈合编》第九册，第1364-1365页，上海书店，1988年。
2. 《赏溥杰书画目》（载《故宫已佚书籍书画目录四种》），第8页，国立北平故宫博物院，1934年。
3.《故宫已佚书画目校注》，陈仁涛校注，第3页，统营公司（香港），1956年。
4.《历代著录画目》，福开森著，第166页，人民美术出版社，1993年版。
5.《重订清故宫旧藏书画录》，徐邦达编，第33页，人民美术出版社，1997年。
6.邓拓：《谈谈周文矩的太真上马图》，《邓拓散文》，第26-32页，人民日报出版社，1980年版。
7.《古书画伪讹考辨》，《徐邦达集》（十），第219页，故宫出版社，2015年版。
出版：
1.《中国画》1959年第八期，第10、11、20页，人民美术出版社。
2.《艺苑掇英》第二十八期，上海人民美术出版社编辑出版，1986年。
3.《中国名画鉴赏辞典》，伍蠡甫主编，第179-181页，上海辞书出版社，1993年。
4.《杨仁恺书画鉴定集》，第118-120页，河南美术出版社，1999年。
5.《中国历代画目大典》（战国至宋代卷），第189-190页，江苏教育出版社，2002年版。

← 按住图片向左右滑动可浏览全图 →

赵孟頫（传）《<乐志论>书画合璧卷》，著录于《石渠宝笈续编》，画的是东汉仲长统《乐志论》文中描写的古代士大夫悠闲富足的隐逸生活场景，一个远离尘世的世外桃源。画笔参李成勾斫，以淡青绿设色，繁茂丰满而不逼塞，清丽精工而力避拘刻，是引人入胜，足以游自骋怀的佳作。后有赵氏晚年小行书乐志论全文，书法圆润，与画堪称双美。

拖尾有元人邓文原并文徵明、张照的长篇题记，曾入清内府，前后隔水有乾隆四次长题，又大书“后先三绝”四字引首，可见是他经常展玩的珍爱之物。《石渠》收藏的赵孟頫字画甚多，乾隆却特别欣赏本图及赵氏《水村图》、《鹊华秋色图》三卷。他在本卷第四次跋语中如此说道：“内府旧藏《鹊华秋色》及《水村图》，皆吴兴杰作，此卷笔意特以精严擅长，石渠赵画得此鼎峙矣！”内心的喜悦是溢于言表的。

一九二二年，宣统皇帝以赏赐溥杰的名义将此卷偷运出宫，伪满政府时藏于沈阳“小白楼”，日军战败，溥仪出逃，此卷与其他一分部石渠藏品被守军抢出，杨仁恺先生《国宝沉浮录》记载本卷被南京某私人购得。数十年后在海外发现，今重归故土，亦一大幸事也。

赵孟頫（传) 《乐志论》书画合璧卷
手卷水墨纸本、设色纸本
鉴藏宝玺：
乾隆皇帝：乾隆御览之宝、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠定鉴、宝笈重编、重华宫鉴藏宝、乾隆鉴赏、古希天子、五福五代堂古稀天子宝、寿、八徵耄念之宝、个中自有玉壶冰、落纸云烟、学镜千古、得象外意、如水如镜、从云、用笔在心、妙意写清快、含味经籍、云霞思、垂露、寓意于物、卍有同春、墨云、研露、太上皇帝之宝、半榻琴书、齐物、追琢其章、心清闻妙香、天地为师、古希天子、重华宫宝（参见《清代帝后玺印谱·乾隆卷》，第7、28、116、29、94、106、112、131、86、33、48、26、40、39、87、48、47、35、43、37、196、265、266、34、175页）
嘉庆皇帝：嘉庆御览之宝、慎修思永、水月两澂明（参见上书《嘉庆卷》15、57、47页）
道光皇帝：朝日辉（参见上书《道光卷》44页）
宣统皇帝：宣统御览之宝（参见上书《宣统卷》6页）
鉴藏印：王氏家藏、空（半印）、大司成章、慕（半印，二次）、林屋珍玩（两次）、林屋山人、九逵、颐（半印）、廷（半印）、淡荡（半印）、何氏元朗、玉堂中人、旌节名门、印渚山人、徐氏用理、墨池清兴、碧浪庵、臣宗万、衣园珍藏、之印（半印）、完□（半印）、马□印、受贺乐斋珍藏、玩流珍赏、寻常百姓、关玩流印、曾在寻常百姓家（7印参见《中国书画家印鉴款识·蔡羽》2印，1400页；19印参见上书《励宗万》25印，1516页）
说明：
（一）乾隆皇帝《题赵孟頫乐志论书画合璧卷三首》著录于《御制诗文集》四集卷三十七。
（二）据《溥仪赏溥杰宫中古籍及书画目录》可知，此作由溥仪于宣统十四年（1922）十二月十二日赏溥杰，编号为一八百十七号。
（三）后纸张照的跋文模仿韩愈《画记》所作，乾隆皇帝给予了很高的评价，在《题赵孟頫乐志论书画合璧卷三首》之下，即注以“后有张照记绝佳”。
著录：
1.《石渠宝笈续编·重华宫》《秘殿珠林石渠宝笈合编》第五册，第1563-1566页，上海书店，1988年版。
2.《赏溥杰书画目》（载《故宫已佚书籍书画目录四种》），第25页，国立北平故宫博物院，1934年。
3.《故宫已佚书画目校注》，陈仁涛校注，第12页，统营公司（香港），1956年。
4.《省斋读画记》，朱省斋著，第104-108页，大公书局（香港），1958年。
5.《国宝沉浮录—故宫散佚书画见闻考略》，杨仁恺编著，第421-423页、550页，上海人民美术出版社，1991年版。
6.《重订清宫旧藏书画录》，徐邦达编，第63页，人民美术出版社，1997年版。
7.《历代著录法书目》，朱家溍主编，第四九五页，附录·书画合璧，紫禁城出版社，1997年版。
8.《乾隆与松雪书画—清帝艺文观小识》，李维琨，《中国宫廷绘画研究》，第553-554页，故宫出版社，2015年版。

← 按住图片向左右滑动可浏览全图 →

张照《临董其昌行书卷》，著录于《石渠宝笈续编》。张照，江苏华亭人，字得天，号天瓶居士，十九岁中进士，在清康、雍、乾三朝历任高官，博学多才，能文能诗，工书善画，深通刑律，复精礼乐，颇得三朝皇帝的宠爱。张照擅书法，初师同乡董其昌，继上窥颜、米、苏、黄。论者称他“天骨开张，气魄浑厚，雄跨当代。”此卷临董其昌行书，然力避董书的秀媚而参融颜、米二家厚朴的体势，别有一种拙茂重实之趣，企图自辟新径的趋向跃然可见字里行间。此卷高不足三寸，长逾三尺，墨沉笔酣，一气呵成。保存甚佳，至今精神不失，是张照临董书中极精之作，故可贵。

张照临董其昌书杂诗
手卷水墨纸本
鉴藏印：石渠宝笈、乾隆御览之宝（二次）、石渠定鉴、宝笈重编、重华宫鉴藏宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、乾隆御览之宝、臣葆恂印、文石审定、宝壶斋藏、义州李氏珍藏、义州李大翀石孙嗣藏、欣赏、双璚簃珍藏印（1-8印参见《清代帝后印谱·乾隆卷》28、7、116、28页）
说明：是作经义州李氏家族收藏。
1.李葆恂（1859-1915），原名恂，字宝卿，号文石，晚号熙怡叟等。直隶义州人。辛亥革命后避居天津。曾任国子监生，官江苏候补道。葆恂专心嗜学，淹贯古今，金石书画精鉴独精，世推为北学第一。入都又获见王懿荣、盛昱、张佩纶等人，尽窥所藏。所居近琉璃厂，每治事毕，流连游观，所获益多。
2.李大翀，李放之子，李葆恂之孙。李放，字无放，又字小石，号浪翁。曾任清政府度支部员外郎，隐居不仕。酷嗜金石书画。李大翀喜斗蟋蟀，尤喜欢京戏，和京剧名伶交往较多。
著录：1.《石渠宝笈续编 · 重华宫》《秘殿珠林石渠宝笈合编》第5册，第1775-1776页，上海书店，1988年版。
2.《故宫已佚书画目校注》，陈仁涛校注，第60页，统营公司（香港），1956年。

← 按住图片向左右滑动可浏览全图 →

钱维城《花卉册》，著录于《石渠宝笈三编》。钱维城，清江苏武进人，字敏磐，号幼庵。乾隆十年状元，官至刑部侍郎。擅画，初从陈书学花卉，后刻意画山水，得意于石谷、麓台之间，笔墨拙厚，足与张宗苍雁行。此册作折枝花十二种，没骨晕染，精工刻意，造形逼真，设色艳丽，颇有灿烂富贵的庙堂气象。其笔法不类陈书而与邹一桂相近，盖一桂亦任职京师，极得宸赏，维城得其沾溉自在情理之中。本幅每页有乾隆御题七绝一首，其题寒梅云：几枝斜入碧寥天，洗尽铅华净且娟。那更无端闲布景，月香水影自如然。题芍药云：淡雅风情绰约姿，侍花王必尔为宜。扬州闻说种称赏，惜未曾逢烂漫时。咏画，亦咏物。更因维城之画，忆及南巡至扬州未逢芍药名品开放之盛期而遗憾不止。页页题咏，可见乾隆对钱氏画册欣赏之甚，亦可见其作诗作书之勤。一个锦衣玉食高高在上的帝王能如此爱好文化艺术，至为难得。

钱维城花卉册
册页（十二开）设色纸本
鉴藏印：石渠宝笈、宝笈三编、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆鉴赏、嘉庆御览之宝（1印参见《清代帝后玺印谱·乾隆卷》，28页；2-6印参见《嘉庆卷》210、88、12页）
说明：乾隆御题《题钱维城花卉十二帧》著录于《御制诗三集》卷九十七。
著录：《石渠宝笈三编·延春阁》《秘殿珠林石渠宝笈合编》第五册，第2348-2349页，上海书店，1988年版。