创作近体诗必须过“七关”

刘能英：创作近体诗词须过“七关”

        随着改革开放的深入，社会和谐稳定，人们物质生活水平的提高，文化生活水平也相应得到提高，尤其是十八大以来，中央提出了坚持文化自信，更是激发了人们对诗歌创作的热情，如何才能创作好近体诗，今天我们一起来探讨一下：我个人认为，要写好格律诗，必须过“七关”。

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一、格律关

        近体诗也就是格律诗，必须严格遵循格律，也就是字数、平仄、押韵、对仗这四个要素，提倡使用旧韵，便于跟古人对接、交流，便于理解古人作品并汲取精华。在使用旧韵的同时，尽量符合当代普通话押韵要求。也就是说，在选韵字的时候，既要符合旧韵，又要适合普通话诵读时押韵。如果一定要使用新韵，则须注明。不符合格律的诗词，只能娱己最好不要示人。诗经、古风、歌行、乐府诗，押韵都是很规范的，那些把自己随手写的不符合格律的诗，称为古风，那是错误的，也是荒谬的。

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二、结构关

        近体诗的写作，不仅要符合格律，还要注意结构，即“起、承、转、合”的合理布局。绝句的起承转合，就是一二三四句，一般有两种模式，其一是：景、景、人、情。其二是：景、景、人、景。第一句与第二句的景，可以是并列结构，并列结构的时候最好做成对仗句。也可以是顺承关系。这两句景，可分别交待时间、地点。如：“白日依山尽，黄河入海流”。律诗的内容由首尾联来表达，中二联只是对内容的丰富、细化、补充，去掉中二联也不影响诗意的表达。因此律诗首尾联的结构，相同于绝句。词的结构，一般情况下，也以上景下情，或上情下景为主。中间的过片，要么在上片的结尾，如“江山如画，一时多少豪杰”，“江山如画”是对上片的总结，“多少豪杰”是对下片的提引。要么在下片的开头，如“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”。“江山如此多娇”是对上片的总结，“无数英雄”是对下片的提引。

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三、题材关

        诗词写作，要选熟悉的题材，也就是说要写身边的事，自己亲身经历的事，或有深切感受的事，切忌创作与自己无直接交集的事，否则极易沦为“老干体”，写出的都是一些大家都知道的空话、套话，没有感染力。题材不忌大小，就怕不熟悉。近体诗的题、序、按、注、拔，尽量用文言文，忌用现代汉语，题不可缺，但序、按、注、拔，能免则免。题是诗词不可分割的一部份，对诗词起到概括、总结、补充的作用，拟题、制题，一定要按规矩来。

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四、体裁关

        选好了熟悉的题材，就要选合适的体裁。五言以写景为主，七言则以抒情为主。内容出新、思想见奇，则“绝”能取胜，若题材陈旧，思想平庸，则通过“律”的中二联精巧、工整的对仗，来吸引读者的眼光，掩盖、弥补其它方面的不足。诗，一般情况下表达公共意识与天下情怀，而词，则带有生活性与故事性，适合表达个人情绪与心境。

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五、语言关

        不要随意生造词、简约词，成语、熟语、俗语、俚语、口语，尽量不要直接入诗，僻字、僻典，少用甚至不用。语言既要通顺，又要适当陌生化。达到个个心中有，人人笔下无的境界。

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六、手法关

        虚实结合，多用比兴，少用赋，多客观陈述，少主观判断。只做大自然的搬运工，那些直接表达人物情感的词，如 “喜、怒、哀、乐、爱、恨、仇”等等不要直接用，人物的心情，一定要借助客观的景物来反映，而不是直接陈述。达到隐语传情，潜词达意的境界。

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七、逻辑关

        所谓逻辑关，就是语言、内容，既要符合人情，又要符合物理。见花开而怀春，见叶落而悲秋，这都是人之常情。春赏百花秋赏月，夏有凉风冬有雪，这也是物之常理，不可违背。