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引：这是一件青瓷古砚，虽然难有中国“四大”名砚的名气，外表也并不繁奢华丽，但中庸低调中却显露出文房用具固有之温雅与沉稳，同时也传承着中华陶瓷文化的血脉与基因…… 散发着幽幽墨香的六朝马蹄足莲瓣纹青瓷辟雍砚。 12支马蹄形底足，匀称分布，稳稳托起沉重的砚身 晨报融媒体首席记者 孙波 摄影报道 说到文房四宝，人所共知：笔、墨、纸、砚！在我国文房四宝中，砚台出现最早，且有着悠久漫长的发展历史，远在新石器时代晚期，人们便知道使用研磨器研磨彩色颜料，绘制图案，这种研磨器就是砚台的雏形。如今，说到砚台，人们大多会想到中国的“四大”名砚，即端砚、洮砚、歙砚及澄泥砚，但你是否知道，在砚台发展过程中，瓷制砚台也占有重要的历史地位。今天，记者邀您欣赏的这件藏品就是一件制作于六朝时期的瓷制古砚——马蹄足莲瓣纹青瓷辟雍砚! 砚中奇葩辟雍砚 说实话，因对文房用具涉足不深，记者还真不了解“辟雍砚”究竟是怎样一种形制。于是，在急于弥补知识空白心理的驱使下，记者如愿见到了这件制于六朝时期的马蹄足莲瓣纹青瓷辟雍砚。 具体欣赏藏品前，先让我们清晰一下对“辟雍砚”的基本认知。据藏品主人张国凡介绍，辟雍砚的形制非常有特点，它的砚面居中，研堂与墨池相连，砚台中心隆起，四周略低可用于储墨，以便使用者润笔蘸墨之用。此外，砚的下部用为数众多的底足承托，足部明显突出，往往还有纹饰。 那么，这样一种形制的砚台为何名曰“辟雍砚”？对此，张国凡结合资料告诉记者，在瓷砚的发展史上，辟雍砚是颇为独特的一种造型。所谓“辟雍”是古代天子讲学的地方。《礼制·王制》记载：“大学在郊，天子曰辟雍，诸侯曰类宫”；东汉蔡邕的《明堂丹令论》中解释为：“取其四面环水，园如壁。后世遂名辟雍！”也就是说，“辟雍砚”是陶瓷工匠模仿环水建筑辟雍，设计出的一种砚台，因此取名“辟雍砚”！ 在对“辟雍砚”有了大致了解后，就让我们仔细欣赏欣赏这件马蹄足莲瓣纹青瓷辟雍砚的古朴与精美吧。 该砚高约7公分，砚面直径约18公分，砚的外沿设计有“子母口”。底足共12支，均为马蹄足形制，且每只马蹄足上均装饰有莲瓣纹。既然归属于青瓷，自然保留有青瓷所固有的“青中透黄”的色彩特征，但与普通青瓷器物不同的是，由于该砚属实用器，因此砚面中心并未施釉，露出较为粗糙的火石红颜色，以利研墨之用。 整体看，这件马蹄足莲瓣纹青瓷辟雍砚虽没有“四大”名砚那样繁复精湛的雕工，而且色彩也不算华贵艳丽，但中庸低调中却显露出文房用具固有之温雅与沉稳。此外，透过其造型也充分反映出它所处的社会背景：其一，之所以制成马蹄形底足，是因为六朝时期战乱不断，马蹄底足恰恰是对当时社会动荡不安的一种写照与映射；其二，由于六朝时期佛教盛行，马蹄足上的莲瓣纹正是受佛教艺术影响的结果！ 辟雍砚的辉煌与没落 据了解，早在新石器时代晚期，便以诞生了砚台的雏形。发展到汉代，砚的形制已基本规范，当时便有用石、陶、铜为材质做成的砚台。三国时期，由于陶瓷业的迅猛发展，瓷制砚台得以诞生并广泛使用，而且制作也精益求精，相互争妍，以致到了魏晋南北朝、隋唐时期，这种带足的瓷制砚台，风靡一时、独领风骚。 除了痴迷于收藏，张国凡对诗词书画亦有喜好。通过对该青瓷辟雍砚的研究，张国凡还原了辟雍砚的兴衰历程。据他讲，辟雍砚产生于三国至西晋之间，衰落于盛唐。综观辟雍砚的发展与演变，可以看出，其总的演变趋势是一个砚心上凸、砚足不断增多的过程。从实用角度看，由于瓷制辟雍砚硬度高，发墨不如石制砚台好，而且由于砚心高凸，也不适合援笔蘸墨，特别是到了唐代，书法与绘画艺术的繁荣对于作为研墨工具的砚提出了更高的要求，砚需要在形制上更有利于书写与绘画，这就催生了一种新型的箕形砚式的产生。另一方面，在隋唐以前，人们并不是伏案书写，而是一手持简牍或纸张，一手执笔进行书写，或坐或立，且书写地点并不固定，这要求砚需时刻伴随使用者左右，且必须做到“随遇而安”，而砚足正适应了在不同环境下保持稳定的使用要求。但，隋唐以后，随着文房文化的发展，砚作为一种重要的文房用具，被越来越多地相对固定地置于文房书案之上，这就使砚足的存在失去了必要性而开始退化。“可以说，砚台实用性的演进，是导致辟雍砚由盛转衰的主要原因。”张国凡肯定地说。 那么，辟雍砚的出现是否是砚台发展史上的一种退步？事实显然不是如此。据张国凡介绍，砚台的雏形是类似研磨器的石器，中间有砚窝，后来专门的书写砚形成，但是多呈板状，无砚池，更无砚堂。大约在东汉时期，开始有了砚墙，从而形成了砚池，池心较为平整，个别的微凹。也就是说，正是以魏晋时期为界，以凸心砚的产生为标志，砚台开始有了砚堂与砚池之分。可以说，辟雍砚是砚台发展史上极为重要的一个突破，这也是其诞生的价值与进步意义的所在。 辟雍砚背后的六朝青瓷 了解了辟雍砚，我们可以清楚地知道：辟雍砚的诞生与普及，离不开陶瓷业的发展与进步。那么，支撑辟雍砚发展的六朝青瓷，在中国陶瓷史上又居于怎样一种江湖地位呢？ 其实，在中国封建王朝更迭史上，“六朝”不是一个完整的历史断代。它是由三国时的东吴、两晋时的东晋、南北朝时期南朝的宋、齐、梁、陈六个朝代合并而称的一个特殊历史跨度。“六朝青瓷”泛指三国、两晋、南北朝这300多年历史时期的青瓷。然而，在中国陶瓷史上，“六朝青瓷”却是一个明确的断代，且具有十分特殊的历史地位。它上承前世瓷器造诣之大成，下启后世瓷器鼎盛之先河，在中国古代陶瓷发展史上起着承前启后的重要作用。 “没有六朝青瓷的承前启后，很难有后世瓷器的鼎盛与辉煌。”据张国凡讲，历史上的“六朝”时期尽管战乱不断，但青瓷的烧造技术却已相当纯熟，能烧造出瓷质坚致，造型优美的青瓷器了。这其中，尤以越窑青瓷为佼佼者。说六朝青瓷，在中国制瓷史上具有承前启后的地位，是因为这一时期的青瓷造型和装饰艺术不仅超越了前朝，而且还为后世的瓷器繁盛发展奠定了坚实的基础。六朝青瓷在瓷器品种方面也不拘一格，推陈出新，最典型的代表就是出现了大批以动物形象为外轮廓或局部装饰的瓷塑制品，以及大量文房用品，“这件马蹄足莲瓣纹青瓷辟雍砚就是六朝青瓷文房用品的精致代表。” 此外，六朝青瓷不仅为后世瓷器的鼎盛发展奠定了坚实基础，同时也进一步扩大了中国瓷器从晋代开始的外销规模，为将中国瓷器推向世界做出了不可磨灭的贡献。 |
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