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- 《玄秘塔碑》真的是艺术字吗？ - 我们到底还应不应该练柳字？ 听杨先生给你讲讲怎么学习柳字，是随心所欲还是半途而废？ 杨再春先生您好！我是一名书法爱好者，练字也有几年了，尤其喜欢柳公权《玄秘塔碑》。我喜欢柳字的挺拔，骨力雄强，喜欢其笔法严谨，一丝不苟。我对柳体字的喜爱，无法用语言表达，基本上日课不辍，以柳楷为主，兼顾大王手札等。 但有很多书法协会的老师对我说，不要再练柳楷了，唐楷也不要练了，他说柳公权的字都是些工艺美术的东西，呆若木鸡死板得很，没有实质内涵，将来是没有出路的。这样的话我听了很多，作为一个柳公权的发烧友，瞬间陷入迷茫。杨老师您说，我还这么对柳字这么痴迷，是不是错了？柳字值得学习一辈子么？ 关于这位网友学习柳字的困惑，我有以下几点想说： 1.无论练习什么书体，真心喜爱非常重要。书法练习是很辛苦的事，几十年如一日的练习，如不是真心喜爱，难以坚持。所以首先我为你拥有如此喜爱的一种书法风格而替你真心高兴。我也非常鼓励你始终跟随自己内心，去对真心喜爱的内容进行练习。小到临帖时挑选自己喜欢的字，大到书体、书家的选择。毕竟练习书法是为了追求让自己内心愉悦的体验，喜爱正是愉悦体验的前提。 GIF 2. 关于书协老师所说“不要练柳字了，都是工艺美术”，我对这个说法的理解是这样的：因柳字属于唐楷，楷书发展到唐代，规范化已到达极致。所有基本笔法，例如横、竖、点、钩、撇、捺、折、提，均有严格法度。我在《墨人说》中也提到过，柳字的钩法就非常多样有十几种不同处理。同时，结字也非常严整，方整如一，字中布白极为匀称，通常所说的“颜体中宫宽博”、“柳体中宫紧敛”即是人们对于颜柳结构的总结。 我想，作为练字的人我们都知道，同时做到全部前人有明确标准的法度，要写的准确，写的“像”，这是非常不容易的。但法度多，并不等同于“工艺美术”，书“法”，本身就是一种书写法度的艺术，我们不能把整齐有条理，富有层次的艺术简单的看为“工艺美术”，这是片面的。规矩有规矩的端庄，自由有自由的洒脱，我认为这是美的不同层面。 杨再春 临柳公权《神策军碑》 3. 关于柳字是否“呆若木鸡，将来没有出路”，这个说法我认为略有偏颇。柳字虽然最显著的特点是“骨力遒劲”，但仅从《神策军碑》和《玄秘塔碑》两者对比看，就可观察到其笔法上有明显的肥瘦差异，规矩但并不呆板。 《神策军碑》和《玄秘塔碑》局部 关于写书法有没有“出路”的担心，我理解的是“习书是否会有持续进步”的问题。如果只从柳字表象来看，过分追求其“刻板法度”，确实容易令习书者走入一个无法提高的僵化状态。然而如果放眼自古以来，习唐楷之大家亦不是少数。以宋四家为例，苏轼近颜，黄庭坚近柳，米芾近褚，蔡襄学颜。可见单就学柳字而言，并不会局限住自己“出路”。无论以何种书体开始学习，都要经历自己体悟升华的过程，将所学之书，最终融入自己创作，才是“出路”的真谛。 柳体楷书旧拓《柳公权玄秘塔碑铭》残本局部4. 因喜爱而坚持，我想没有任何问题。对于非常喜欢柳体，或是特别钟爱其他书体的书友们，我想给出几个学习上的补充建议： 尝试柳公权的不同碑帖，不必执着局限在一两个碑帖上，同一个书家不同时期作品会有许多差异，研读不同碑帖，会拓宽我们的视野 唐楷练习的同时，不要放弃对于隶书、行书等书体的好奇心。美的东西是相通的，也许尝试写一写不同碑帖，返回头来再写柳体，你会有新的视角和体验 隶书《诗经篇》杨再春书初学者除非对于柳体楷书有特别强烈的喜爱，否则可以考虑从相对笔法没有那么严格的隶书入手。我在《墨人说》中反复说过，隶书练习一年既可写出一幅比较像样的大字作品，感觉可以“拿得出手”给大家展示，这种“展示”其实也是我们学书中的一种正向激励，是成就感的来源。而颜柳练习一年后，通常还不能得其精髓，进行作品创作也相对困难，展示的机会相对少一些。 柳体楷书旧拓《柳公权玄秘塔碑铭》残本局部以上这些只是我个人的建议，还想再强调一次，只有追随你内心真正喜爱，才可以让书法学习陪你走得更加长远。当然，也要不断开拓自己眼界，与此同时，不必太在意别人的评论！ |
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