降央卓玛，藏族歌手，被誉为“天下最美的女中音”
女中音——意大利语又称作次女高,主要分为抒情性女中音和深沉性女中音。音色浑厚、丰满与戏剧性女高音相比较,色彩较暗淡,这类声音在中低声区比较厚实、有力,到了高声区时就不如女高音那样轻松、随意,并且音色较暗。女中音的低音有时近似女低音,而高音有时又近似戏剧型女高音,所以确定女中音要全面考察。 一、关于自然发声状态的问题 自然的歌唱对于一个学习声乐的人来说是很重要的。尤其是女中音,最好的办法就是自然地发音练习,加任何强力于声音,无论是什么原因都是不对的。大多数学生主要的问题是,他们让自己的声音去做很多事情,偏重追求效果,勉强去唱强的、高的、大的声音。 而笔者认为最稳定、最好的方法是让歌唱者尽可能清楚地唱出最自然、最易发、最舒服的声音,从某种程度上讲就好像说话那样轻松、自然、舒服。 在歌唱时永远不要使强力于声音是非常重要的,无论是想发展声音的音域、音量或柔韧性,都不要操之过急,应当逐步地让声音保持在自然发展的道路上循序渐进,永远从音质方面着想,保持纯粹自然的音质,不受任何因素干扰。 只有发音自然、准确动听、音色柔和,才能构成良好的歌唱。这无论是对学生还是对自己的练习都非常重要。也就是说,这是女中音一定要谨记的,也是非常容易犯的一个错误,它会决定一个女中音能不能唱好歌,甚至会决定她一生的歌唱方向。 二、关于气息流动性的问题 多数女中音的声带相对较厚,口腔较大、较深,演唱者身材高且匀称,因此共鸣腔体也比较大,相对应的腔体管道的长度、宽度和气压强度也大,使得气息饱满、深沉,具有爆发力。 这不但能够很好地带动歌唱的运行,很好地诠释歌曲的深刻含义,还可以表现出其他声种无法表现出的效果。一个好的女中音歌手在气息流动性的掌握上应该注意以下几个方面: 首先：在歌唱时要确保声音的起音气息是吸的状态,使歌唱一开始就把声音安放在高位置上; 其次：,要强调气息与声音结合的准确性、灵活性; 再次：要注意气息在表现声音时调动的合理性,坚持“协调、控制、运用”气息的根本原则,这样才能使气息自然流动,很好地把声音唱出来。 女中音要依据本身的特殊条件,歌唱时在保持气息深而平稳的同时,要有意识地对气息进行积极性、流畅性的训练,也就是不要让气息僵起来。有些学生在唱歌时气息都是僵的,很费劲,有的甚至没唱完就憋得脸红脖子粗,还有的累到发抖也没有办法把歌曲唱完,其实这些情况都是气息僵住的表现。所以女中音要更注重气息流动性的训练,增强气息动力,以达到让声音变得柔和好听的目的。女中音深沉厚重的声音是特有的,和其他声种一样,优美的声音需要顺畅的气息来提供保证。如果使气息和声音处于僵硬状态,会让任何一个声种都失去美妙音色。所以说掌握好气息流动性对于任何一个声种都是非常重要的,尤其是女中音,深沉厚重的声音要求歌者对气息流动性的重要性有更高的认识。
很多人认为,女中音就是唱中音和低音的,不能唱高音,太高的音对他们来讲是很困难的,其实这种想法是完全不对的。笔者曾听过很多国外的女中音演唱的歌剧选曲,例如《塞尔维亚理发师》中的(美妙歌声随风荡漾)、《蒂托的仁慈》中的(我走,我走),都是难度很高的女中音曲目。这些曲目音域宽广,高音多,很多部分还需要用花腔来演唱,而那些歌唱家们却能自如地发声,准确把握曲中高音的演唱,使歌曲的演唱达到一个其他声种无法比拟的境界。世界上很多著名的女中音歌唱家的精彩演唱就能说明女中音不但能演唱高音,而且浑厚的中音音域可以弥补与女高音之间的差别。笔者认为,一名专业的歌唱者如果能获得很好的高音演唱技术,那说明她有高超的技艺水平和演唱能力,也是她成功的标志。 女中音要想获得稳固的高音唱法需要具备以下技术能力： 一是、要有良好的气息支持能力; 二是、要有正确的中声区演唱方法; 三是、在唱高音时两肋保持上提,小腹要吸腰腹涨; 四是、要注意声音的高位置安放,嘴应如微笑般,嘴角往两侧抬起,气与声要随之送到头腔和鼻咽腔。在以上四点技术支持的基础上,还要能用气息往前唱出柔和、舒展、活力的高泛音。这样才能逐渐解决女中音的高音问题,使女中音的高音部分和中音部分相衔接,音域才能得到更好的扩展。 四、关于换声运用的问题 由于女中音具有声音大和音域宽的特点,所以比较容易出现真假声换声的困难,尤其是换声点的声音明显与整体声音的音色、音量不统一。这也是女中音声部教学与学习的常见问题,换声问题的合理对待对声音全面发展有直接的影响。
降央卓玛（女中音）演唱
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