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在民国时期，有一位声名显赫的篆刻家，他与白石老人齐名，并称为'南北双雄'，当时的社会名流、文人雅士都以能得到他们的一方印章为荣。可让人奇怪的是，仅仅过了不到一百年时间，齐白石这个名字俨然已经成为了人民艺术家的代名词，而他却渐行渐远，逐渐被世人所淡忘。 △蒋汝中字庸戡 您一定很想知道他是谁，说实话，能与齐白石比肩的能有多少人？是吴昌硕？还是王福庵？亦或是陈巨来？显然都不是，这几位大神在当今篆刻界的名望可是如日中天，粉丝多得数都数不过来，根本谈不上被人淡忘，那么我们所说的“他”到底是谁呢？ 著名篆刻家邓散木先生曾说：我这一生最佩服的印人有四个，除吴缶翁、赵古泥外，就是齐白石、丁二仲。齐、丁二位篆刻取法自然，摆脱了古人的老套路，也都不曾拜师，他们的作品天之所成。丁二仲的印更是别具一格，他从废铜烂铁中悟得天然之凹凸纵横苔銹剥蚀形象，移植到自己印中，有自己独特的风格。 台湾篆刻教父王北岳先生在《印林见闻录》一书中也说道：“我一向推崇民国20年代几位篆刻大家，易大厂、丁二仲、简经纶及杨仲子诸先生……” 答案已经很清楚了，这位被人遗忘的篆刻家正是丁二仲先生。他的篆刻取法高古，用字清奇新颖，风格多变，不囿一法，刀法更是苍茫老辣，在民国印坛堪称是独树一帜，别具风貌！ △涤除玄览 既然丁二仲先生的篆刻如此高妙，连清高孤傲、不走寻常路的邓粪翁都如此推崇，那为什么当代的印坛对丁二仲及其篆刻却很少关注呢？著名印学家孙洵先生认为，丁二仲在篆刻艺术上的成就很大，作品却不为后世所重视，主要是四个原因造成的。 第一，丁氏为人低调，不善交际。在世的时候，他自己没有主动集拓出版过一本印谱，也没有举办过一次个展，所以作品比较分散，不便传播。 第二，丁氏的朋友圈比较单一。他交往比较深的朋友对他艺术上的帮助并不大，而反观齐白石，他的朋友多是艺术界或收藏界的大咖，对他艺术成长及作品宣传都支持很大。 第三，丁氏从不收纳门徒。即便他有实力开宗立派，却没有门生弟子为他摇旗呐喊，奔走宣传。 第四，丁氏篆刻风格多变，刀法奇崛诡异，套路较少，所以不易模仿，曲高而和寡矣。而齐白石的印风却比较平民化，套路明显，很容易模仿，追随者自然数不胜数。 △与天无极 △宜春楼藏书之印 归根结底，丁二仲的篆刻之所以被人所忽视，原因不是他的水平不行，而是宣传太少，模仿太难！ 不过，令人欣慰的是，在丁二仲逝世83年后的今天，有一位他的忠实粉丝，耗时三年，走遍大江南北，走访二仲遗迹，搜集二仲印谱、印章，整理编著出了一本300多页的《丁二仲印集》，他用一己之力让丁二仲的篆刻作品重新回到了我们的眼前，他就是本书的编者——刘峰先生。 △编者 刘峰 刘峰，1963年出生于江苏南京，祖籍湖南湘乡。别号丹之、光头老朽、光头牛愤，又署金陵工匠，斋号荷风苑。现为江苏甲骨印社副秘书长。 △《丁二仲印集》刘峰◎编 书影欣赏 书 名 丁二仲印集 编 者 刘峰 策 划 金石印坊 责任编辑 徐金平 书籍设计 周晨 出版发行 江苏凤凰教育出版社 书 号 ISBN 978-7-5499-7225-8 定 价 90.00元 填补印学史料空白 本印集辑录丁二仲印蜕612方，边款100余件，其中400余方为首次公开，厚达330页，这是目前为止辑录丁二仲篆刻作品最多的一本印谱。多年以来，印学界研究丁二仲及其篆刻的著作凤毛麟角，即使有一些印谱问世，但收录的印章数量十分有限，且多半是与其它篆刻家共处一册。这本《丁二仲印集》恰恰填补了印学界在这一领域的空白，弥补了篆刻史的缺憾。 印学名家题词作序 著名印学家孙洵先生为本书题词、作序。 孙洵，1935年生。现代印学家，字怀麟，江苏江都人，世居南京。中国书法家协会会员，西泠印社社员，江苏省书法家协会学术委员。著有《民国篆刻艺术》、《民国书法史》、《清代乾嘉学派与书法》等。
篆刻大家应邀题签 著名篆刻家苏金海先生应邀为本书题签。 苏金海，字博生，号河西外史。一九五二年生。江苏南京人。现为中国书法家协会篆刻委员会委员、西泠印社社员、南京印社副社长、江苏甲骨印社社长、郑州大学篆刻研究所特聘研究员。
设计大咖倾情助力 本书由国内著名装帧设计师周晨先生操刀设计。他的书籍设计作品曾七次入选“中国最美的书”，并多次获得全国书籍设计艺术展及各项国际设计奖项。《冷冰川墨刻》更是获得2016“世界最美的书”荣誉奖。
本书在设计上一改传统印谱的样式，去掉了容易让人审美疲劳的方正版框，将跨页视作一个整体，中部大胆留白，两侧用简洁明快的细线条围档，使整个页面空而不散，聚而有气，它与印蜕的红、边款的黑相得益彰，给读者带来良好的阅读体验。
资深编辑保驾护航 本书的责任编辑是江苏凤凰教育出版社艺术类图书首席编辑徐金平先生。他从业40余年，有着深厚的编辑出版经验，曾参与出版过众多享有盛誉的艺术类丛书，由他责编的七卷本《中国书法史》丛书曾获得第六届国家图书奖。
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