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陈师曾是中国近代著名画家、诗人、学者、美术家和书法篆刻家，也是中国近代美术教育的先行者。 他的书法宗汉魏六朝，上溯甲骨、钟鼎、石鼓、秦权，下逮汉隶、晋唐行楷等，气息醇厚，且风神秀逸，苍劲朴茂。 了解陈师曾还得先从海派吴昌硕说起，她的花鸟画师法吴昌硕，继承明清以来的大写意传统，但更重个性独造，喜用硬毫秃笔，肆意纵横，坚劲挺拔。这样做的效果就是避免了“四王”以来的柔润之风。 人物画方面又打破传统的佛道神仙、仕女高人等题材，直接表达社会底层的人民，实地写生，有他的《北京风俗》册页作为代表，就是以简笔人物画展现现实主义精神在中国近代绘画史上的应用作用。 他一生致力于中国传统绘画的创作，留学日本使得他西洋绘画有相当的接触和研究，这也导致他对事物的观察及绘画技法的运用有了独特之处，也就有了自己的绘画面貌。 研究陈师曾，不难看出他在艺术上涉及到的题材很广泛，山水、花鸟、人物、风俗等皆有涉及。看他的花鸟就可以得知他是学习吴昌硕的，其作品有明显的吴氏的形神风貌，除了学习吴昌硕外他也不故步自封，还涉猎古人，比如徐渭、陈淳、八大山人、石涛以及“扬州八怪” 等等，于是有了自己含蓄秀逸、古朴而不粗野、不以气势悍人而以气韵动人的绘画风格。 深得吴昌硕赞美，而吴昌硕弟子门人很多，出名者却很少，陈师曾就是其中之一，陈师曾的绘画作品构图多变，形式新颖，不被古人的程式束缚。 不但如此，他对人才的爱惜也体现在了对齐白石的提拔上，陈师曾对齐白石的建议涉及到很多方面，不仅仅是书画，篆刻也是一样，当然他自己的篆刻很大程度上得益于先秦甚至是汉代的，所以他自然建议齐白石不必模仿《飞鸿堂印谱》、《小石山房印谱》等，而应以汉砖刀法入印，自辟道路，只有如此才能成为一代篆刻大家。 齐白石听从陈师曾的劝告,始行变法,弃八大一派冷逸画风,转学“扬州八隆”、吴昌硕一派,三年而成,并自创红花墨叶一格。但是没有深厚的传统文人画功底和脱俗的逸格高致他也很难赢得大家喜爱，也更不可能成名 如今说到齐白石成名，说他衰年变法、终成一代大师，但是这前因后果得搞明白，因就是因为陈师曾，才有了他后来的果。所以提到齐白石成名不得不说陈师曾，还有他的篆刻，也提出让他别临摹什么印谱了，直接以汉代砖刻刀法入印。 先看看陈师曾的篆刻，受到吴昌硕的影响，毕竟他曾经是拜在吴昌硕门下学习花鸟画，而吴昌硕的成就是更多面的，所以他也学了很多，他学印是从黄易、奚冈、赵之谦入手，后转到吴昌硕，得吴氏钝刀入石之妙，出奇造意，拙中见巧。 书画金石家姚茫父论其印说：“师曾印学导源于吴缶翁，泛滥于汉铜，旁求于鼎彝，纵横于砖瓦匋文，盖近代印人之最薄者。又不张门户，不自矜秘。”对陈师曾很高的评价，也道出了陈师曾印刻的来历。 陈师曾的印风格古朴苍莽者，从吴昌硕这里吸收的最多，但其深厚的传统功夫依然可见，秦私汉官、封泥、元押等印风，均自然体现于其创作之中。 |
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