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选自九成宫醴泉铭 这个字是左右结构，两边的高度基本相同。第一笔撇画以侧锋起笔，且不长，为中撇。下面的竖画与撇笔虚接，竖的开头指向撇画的中下方的腹部，向下行笔，保持粗细，不要拉太长。撇画的起笔处和竖画的收笔处到格子边沿的距离要基本相同。 右边撇笔比左边的稍短，指向也不相同，偏陡一些。旁边的小短横在撇的中部与撇笔虚接，横要抗肩。下面的竖笔在撇画和竖画的交接处的下方起笔，基本不相接，然后写最后的两横，上一横虚接，下一横实接。第一横和第三横要略长于第二横，需要注意的是，三横之间的距离要相等，也就是所说的多横等距原则。 田蕴章先生 田英章先生 田蕴章先生和田英章先生在写欧楷时对这个字进行了略微的改变创新，右半部分要高于左半部分，显得更加的俊美。大家可以作为参考。 中国人自古以来都讲究和，以和为贵，书法里面也有许多种和字的写法。这个字要想写好看，不仅要把笔画写标准，还要符合一个关键的间架结构准则，就是那个右边小的时候，一定要把右边写的靠下一点。下面我们一起来看看这个字具体怎么写。  首撇向右下顿笔，再向右撇出，短促有力，接着写这个横画，要大抗肩，左边长右边短。然后竖笔不与撇笔相接，第二个撇笔不是从横和竖的交叉处撇出，而是在交叉的下面一点开始写，出撇不长，右边的点要小，是把捺笔变成了点。 右边的口写在中下部，这样才能好看，竖笔左斜，然后横折竖与竖中间要有一个空隙，是为了透气。下面的横画与左竖相交，托起右竖。这个字写出来真的很漂亮，只要你把笔画写标准，符合了这个间架结构法则，就会有不错的书法体验。   田蕴章先生和田英章先生在写这个字的时候，也是非常的端庄秀美，深得欧楷的风格。除了是那个口字没有留出一个空隙，不够透气了。另外竖笔挑一个钩也是可以的。好了，今天的分享就到这里的，如果觉得有用的话，请收藏转发吧，欢迎关注我，获取更多书法文章干货。希望能对大家有所帮助。 欧阳询楷书书法里面的这个"易"字，结体险绝，上收下展，上紧下松，上正下斜。下半部分虽然取斜势，但整体来看依然是正的，这就是欧楷的巧妙之处。下面我来讲一讲这个字怎样写才能好看。  首先，竖笔露锋起笔，中锋行笔，长度足够之后接着写横折竖，横折竖起笔处不与竖笔相接，这主要是为了透气。然后写两个小短横，第二横托住左竖，实接右竖。上边的这个日字写的要瘦窄而且小。  下面的这个撇笔从短横的里面起笔，像是从里面长出来一样，这三撇不宜过长，且长度略有不同，撇的指向也不相同，呈放射状。横折竖遒劲有力要放开，起钩基本上在第一撇起笔处的正下方，把握好斜度，和上面的收形成鲜明的对比。 这个字最关键的就是间架结构问题，把握住以上我讲的几点，定能解决。  田蕴章  田英章 田英章和田蕴章先生在写这个字的时候，都是用的另一种写法，就是把日字的第二横省略，撇笔直接从里面伸出来，另外，田英章在写上边的日字的时候，基本不透气，这是和欧楷的不同之处。 今天跟大家分享一下欧楷里面的两个很俏皮灵动的笔画，相信你在学会之后，一定能让你的欧楷书法精到不少。因为欧公这样处理的非常巧妙。
这个笔画是以露锋的形式起笔，然后稍微变重一点，再在行笔的过程中渐渐变轻，中锋行笔，到拐弯时要细而流畅，笔力不能软弱。接着再逐渐变重一点，到最后稍驻笔，再轻回锋即可。这一笔在欧楷里难度不大，而又是富有特色的一笔。含蓄，潇洒又简洁。
这个笔画是请起笔逐渐变粗，再变细，最后出锋，可以说是一个小尖头撇，像一个兰叶一样。非常的潇洒，轻盈，富有动感。能使你的楷书更有一种精妙的感觉。接下来，我们对这两个笔画进行一个练习。
托，出自化度寺碑
出自皇甫诞碑
出自九成宫醴泉铭 今天跟大家讲解一下欧阳询楷书皇字的写法，以及这个字所涉及到的两个法则，地载法和多横等距法。 首先，这是一个上下结构的字，首笔的短撇挺陡的。侧锋起笔，整体勿重，找准撇的下笔角度撇身不长不重。接下来的竖笔要内收，起笔处不与撇的尾部相接，竖也应挡住撇，竖到格子中部时收笔。横折竖与撇笔虚接，不应写太宽，转折处也不能写重，竖同样内扣，有一点由粗变细的倾向，接下来的小短横与左右均不相接，下面的短横实接左横，托住右横。 下面的王字要和上边的横形成的间距基本相同，前两横长短与白的最后一笔基本一样，中间的竖笔要写的略微粗重一点，下面的长横是字的主笔，一定要长，托起上边的所有笔画，上面笔画左右两边不能超过最下面的长横。 田蕴章 田英章 我们再来看看田蕴章和田英章先生临写的这个欧楷皇字，整体来说很端庄，俊美，到不足之处在于最后一个长横向下弯了，成了拱形，和欧阳询有差别。不过整体来说开始值得大家学习的。 接下来说这个字涉及到的多横等距法则，就是有多个横画时，其间的距离相等。还有地载者，有画皆托于其上，就是说像皇这样的字。下面的一个笔画要像大地一样托起上面的部分。 今天给大家讲解一下欧阳询楷书里面的"文"字的写法，以及中宫收紧的这个间架结构知识点。 这个字看似简单好写，实则并非如此，其重心很难把握。看似重心偏左，实则很稳。起笔在格子中间偏左，写一个上竖点，侧锋入纸，顿笔，在逐渐向下变轻。下面的一个横不是很长，抗肩上行，保持粗细，让上竖点基本上在横的中间部位。 然后下面的一个撇画不能写的太靠右，否则就会显得很呆板。起笔大概在竖点的下方，顿笔后向左下方行笔，逐渐变轻，最后出锋。接下来这个捺笔起笔就在横画起笔的右边一点，由于重心偏左，这一捺就应该粗重一点，来把重心压回来，撇的下端和捺的下端基本齐平，如图所示。 田蕴章 田英章 田英章和田蕴章在临写这个字的时候，整体来说很漂亮，秀美，端正，但不足之处就在于缺少了欧楷特有的险绝。 接下来再说说这个中宫收紧原则，我已在图中标出，如果中宫太过空洞松散，字就会显得很散，臃肿，没有精神。其他笔画要在中宫的基础上往外延伸，形成内紧外松的效果。 关于我们汉字当中的这个"人"字，这个字我们现在所使用的都是一撇一捺的写法，楷书，隶书，行书，草书，都是这样，只是隶书的字形比原始的变得更扁了一点，就像下面这样:
九成宫
曹全碑
上面的这几幅图中，楷书出自欧阳询的九成宫醴泉铭，隶书出自曹全碑，下面的行书和草书出自王羲之。字形和原始的字形相比变化还是很大的，我们要说它的意义，还要追溯到更原始的字形，大篆和小篆说起，这个人字是这样子的:
在说文解字当中，它被解释为一个人在种地劳动的形象，或者是一个垂着手臂，挺着腿胫的人。我觉得这种观点是不大合适的，我个人认为这更像是一个人在行礼作揖，因为在那个时期，人们很是重视礼，所以我才会觉得这样解释会比较合适一点，或者说前两种解释也没错，只不过应该加入行礼的这一种解释。
欧楷里的横钩形态各异，有好多形态和出钩方向，但是方法都是一样的。今天我们就一起来学习一下他的写法。
古人说欧楷书法里的横钩:"如鸟之视腹"。意思就是说，像一只小鸟在低头看看自己的肚子一样，可以说是说的非常的生动形象。这一笔画起笔的时候不可过重，但开头要略粗，然后中锋抗肩向上行，到后边的时候慢慢变细一点，到位后，往右上方轻抬笔毫，然后向右下方顿笔。然后再以侧锋向左下方出锋即可。这一笔的难度不大，需要注意的就是观察欧楷原碑当中出钩方向。这一笔当代的田英章先生的书法一般出钩方向变化不大。
这一笔的要求就是不能出现虚尖，又不能没有尖，顿笔出锋要短小精悍，不可过长。不能太僵硬，也不能太软弱没有力道。如果写不成，也要静下心来慢慢练，不可焦躁，写的时间长了自然会成功，书法不是一蹴而就的，是常年的积累过程，每天都要练习。不仅需要多写，还要多思考。
右点，在欧楷书法里的难度仅次于竖钩我觉得。这个笔画的行笔方法是:下次要迅速，不能迟疑，用笔尖写出上边的那个尖，用的是露锋起笔。用中锋行笔的过程中重顿加粗，然后进行一个拐弯，需要注意的是这个拐弯动作非常的微小。然后慢慢的往上提笔，写出下边的那个尖角。我个人认为最后的一个回锋可以回也可以不回，即使回锋也不要太大。这一点是非常不好写的，初学者写不成功很正常，只有经过长期的努力和摸索才能学会。下图为田老师的写法示范，大家可以参考一下。
田老师动图示范
这个叫做左点，因为它经常出现在字的左边，比如宝盖头，心字。行笔时要轻入笔，然后向左下方行笔，逐渐变重，然后往下方行笔一点点，到位后就向右上回笔即可。这个点的难度不大，稍微练习就能写成。
田老师左点示范
上竖点的写法:落笔露锋起笔，但不要太过尖锐，用侧锋横切的笔法，之后调转笔毫中锋下行，略微向左斜一点，收笔的时候就不要露锋了。笔画要做到遒劲有力，上粗下细。需要注意的是，上边不能写成一个大疙瘩，下边可以轻轻的顿一下笔。
上竖点示范 下面是我找的几个九成宫原帖范字，供大家保存临习。
欧阳询老先生的楷书已经传承了上千年了，被无数的书法爱好者临写。但由于欧公的字都是刻在石碑上的，所以很难看出行笔的轨迹，因此关于欧楷笔法的争论一直都存在，现如今对竖钩的写法存在着多种方法。有的要求衄挫，有的说要跪笔弹锋，还有的是一气喝成。下面我们就来谈谈这几种写法。
田英章写法 1.田楷的方法叫做跪笔弹锋，写法如下:竖笔行笔到位后，要轻顿笔，然后抬笔但不离开纸面往左下方行笔一点点，用的是笔尖，为的是写出下方的尖角。接着就调锋往左上方行笔，笔尖朝左上呈现一种跪着的姿态，笔肚朝着左上，然后轻轻的弹出笔锋。这一笔在永字八法称为"趯"可以算是欧楷里面最难的一笔。非常的难把握，初学者写不成是非常的正常的，只有经过积年累月的练习才能学成。写慢了就会看起来迟涩，板滞。写快了又会失势，轻飘浮滑，不够稳重。
2.卢中南的写法
与田不同的是，卢多用藏锋起笔，然后到勾角处往左下方轻顿笔之后向左上方弹出，或者平推出。笔画一笔写成，非常的灵动，初学者很难学会。
3.还有一个就是陈忠建的写法了，他一般是写出一个竖画之后，在最下方加一笔来出钩，也有一番特别的味道。
看完这些写法，你来来试试吧，看看你更适合哪种呢？下面是我为大家找的几个带有竖钩的范字，请大家认真临习。
撇的写法 大家先来熟悉一下撇这个笔画的形态，由头、颈、肚、和尾这几个部分组成。写这个笔画需要露锋斜切起笔，向右下轻按，稍微驻笔之后，笔杆向右上方略斜，轻抬笔毫，写出颈部，接着在行笔过程中，慢慢的按笔加重来写出腹部。收笔的时候一定要缓慢的抬笔出锋，切不可甩出，以免出现飞白或者虚尖。笔画要求遒劲有力，各部分都不要夸张，头部和腹部不了太大，以免形成钉子头。
撇笔动图演示 接下来再来说说捺笔，它是极具特色的一笔，写好了能给你的书法增辉不少，但是这个笔画也是相当难的，记得在我初学书法的时候，因为没有人来指导我，让我对这一笔非常的苦恼，现在终于会了，现在分享给大家，让更多的人受益。首先这个笔画讲求一波三折，书写出来也要飘逸流畅，规范俊美。这一笔起笔多为 藏锋，就像蚕头一样，意思就是把笔要往右拉的时候，先往左边轻轻的写一下，来藏一下锋。然后向右下方行笔，行笔时慢慢的加重，到了波脚处，稍顿笔然后慢慢的抬起笔向右上方缓慢出锋。需要注意的是这个不能往上翘的太高，基本上是平着出来的。
捺笔写法 还有就是这个笔画有三个方向，第一个方向是往右行，接着往右下行，然后往右上行，形成一种一波三折的姿态。另外在下方顿笔的时候需要顿出一个方角，不可太大也不可太小，要干净利落。
捺笔动图演示 下面是几个带有这两个笔画的范字，是九成宫原碑帖里面的，希望大家认真临习。
需要注意的是，比如那个"来"字，撇和捺在左右两边要保持平衡，不能偏。一般来说这两边的最低点要基本一致。或者右边略微高一点。
横折 这个笔画由横画和竖画组成，中间衔接的地方叫做顿笔。以横起笔，到转折的地方向右上轻抬笔毫，但不要离开纸面，提起来之后再往右下方压笔，是为了把那个方角写出来，然后就可以保持粗度往下写了，在下行的时候，记得转为中锋哦。在欧楷里，这个顿笔有时高，有时低，变化无常。另外应书友的提议，我这次找了一张动图来给大家做更详细的示范。
肯定会有人说，这是田楷如何如何的，但是我想说，通过他们的演示，你可以有所提高，知道这个笔法是怎样写出来的，大家可以把他当做一架桥梁。接下来就让我们去临九成宫醴泉铭里面的几个带有横折的字吧，这几个字都带有多条辅助线，我相信这定能帮助大家更好的学习。
九成宫里的一 这个笔画欧公有的写的很厚重，有的写的很纤瘦，可以说变化无常，但是它里面的笔法是不变的。只要你掌握了一个标准的写法，我相信你是可以触类旁通的。首先露锋起笔，先以侧锋写出前面的那个斜面，再接着拖动笔锋并且转换成中锋向右行笔，中间的时候可以略细，但是不可太细，细了点之后再接着变粗一点。到最后轻抬笔锋往右下方行笔一丢丢，写出后面的那个斜面，在往回回带一下就好了。
田英章楷书里的横画 需要注意的是，这个笔画抗肩的角度不可过大。与米字格辅助线里的横线成5-6度的角就好。不可过大，。还需要注意的就是笔画两头一定要干净利落，不能出现墨疙瘩。如上图为田老师写的横，可以看出功力深厚，与欧楷略有不同的是比欧楷略弯，成一点拱形。
起笔
中锋行笔
收笔 图为行笔过程，因为是自写自拍，效果不是很好，请大家见谅，我只希望能帮到大家。下面为大家选了几个带有较标准的横画的字，并且为带有多条辅助线的放大字，辅助线的功能是很强大的，写的时候要注意在何处起笔，收笔，顿笔，等等一系列的细节。
虽然直线平行等距有美感，有时候却显得呆板。如果让直线呈放射状，则字能更有生机。放射的方向通常是右上方，这样能与左倾之势相宜。
直线除了放射状有生机外，错落也能产生动感，赋予美感。
中轴线扭动是指字的各个部件的中轴线不在一条直线上，而是扭动布置的。中轴线扭动比较难以掌握，但写好了能让字有特殊的美感。
俗话说"龙飞凤舞"，是说字写得有活力、动感，即灵动。灵动通常通过同画求异、结构变化的方式产生，常常要避免拘泥常规。灵动可以给字注入神，有画龙点睛之功效。
有的字本身是端正的，如果按照本来的字形书写，整个字就过于端正，像美术字，缺乏欧味。这时，要注意通过笔画和结构安排，制造倾斜的感觉，即"正中求偏"。"正中求偏"多为"左倾"，也有"右倾"的情况。光是倾斜还不够，也要通过笔画和结构的安排，使倾斜之势摆正，让整个字重心平稳，回到"偏中求正"，这样整个字才显欧味。
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