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6月中旬北京超级拍卖周，大象的行程也变得史无前例的紧张，但其中的有一些作品，是绝对不能够错过的，今天我们探访的是即将拉开预展大幕的中贸圣佳春拍库房，如果您是书画爱好者，这个星期，即便您赶场子再忙再累，这两件作品，都是必须要看的。 中贸圣佳春拍同时呈现了两件近代海上画坛领军人物——吴湖帆(1894-1968)的奇特作品，均为流传有序，累累出版，而我们认为，吴湖帆不仅仅是大画家，更是最后的收藏贵族，而从中我们可以窥见，当年的收藏贵族是如何“玩”的，而这种玩法，或许史上最会玩的艺术皇帝宋徽宗都没有玩过。 吴湖帆(1894-1968)《瑞云峰》 立轴 设色纸本 题签：湖帆公瑞云峰图真迹。吴氏家宝。元京敬题。 钤印：元京题 出版： 1、《梅景画笈》，民国珂罗版。 2、《吴湖帆传略》第110页，上海书画出版社，1988年6月。 3、《吴湖帆纪念集——纪念吴湖帆诞辰一百一十周年》第44页，梅影书屋同门出版，2004年。 4、《吴湖帆画集》第16页，北京工艺美术出版社，2006年。 5、《吴湖帆文献—纪念吴湖帆逝世五十周年》第293页，上海书画出版社，2018年4月。 6、《梅景书屋师生画集》第6页，上海锦绣文章出版社，2014年9月。 7、《吴湖帆书画集》第22页，上海书画出版社，2001年5月。 8、《现代名家翰墨鉴藏丛书（卷九）·吴湖帆》第18页，西泠印社出版社，2005年6月。 著录： 《吴湖帆年谱》第81页，中国出版集团·东方出版中心，2017年7月。 113×46cm 约 4.7 平尺 估价：RMB: 4,000,000-6,000,000 吴湖帆画的这块石头，那可是绝对的不一般，那可是千年以来被誉为“江南三大名石之首”的苏州的瑞云峰（另两大江南名石分别为杭州西湖的绉云峰、上海豫园的玉玲珑）。这块石头的由来，便可以追溯到北宋艺术皇帝宋徽宗的花石纲。 宋徽宗《听琴图》（局部）北京故宫博物院藏 很多人知道“花石纲”或许首先是从小说《水浒传》中得知的，水浒中，青面兽杨志押送花石纲，结果一不小心让“花石纲”沉入黄河，引发了一系列的“造反”故事出来。宋代陆运﹑水运各项物资大都编组为“纲”，宋徽宗有一个爱好，就是收集奇石异木，只要看中哪块石头，就会赏赐给运送石头的人高官厚禄。他的这一爱好，引发了一场举国骚然的运动。据记载，最贵一块石头的运费花了三十万贯，这在当时大约相当于一万户中产阶级家庭一年的收入，宋徽宗可真是会玩，甚至还把石头给封侯了。 宋 宣和时， 朱勔 、 童贯 以花石娱人主意…… 艮岳 一石，高四十余丈，封为盘固侯，石自此重矣。 ——明 谢肇淛 《五杂俎·地部一》 瑞云峰是一块太湖石，高达5.12米，宽3.25米，厚1.3米，石势巍峨，形如半月，涡洞叠套，剔透玲珑，被誉为“妍巧甲于江南”。 而“瑞云峰”并不是它最早的名字，在北宋它被命名为“小谢姑”。主持花石纲运送事宜的，是北宋末年著名的佞臣朱勔，朱勔为宋徽宗在江浙搜集奇花异石，找到了两块绝世奇石——“大谢姑”和“小谢姑”，朱勔准备将大、小谢姑两峰湖石并运至汴京，最终，大谢姑顺利成行，被安置在御苑根岳，命名为“昭功神运石”，而“小谢姑”却正如《水浒传》中杨志丢失花石纲的故事一般，运输过程中不幸沉没于太湖之中。 后来我们知道北宋遭遇靖康之乱，京城汴梁被女真人攻陷，战乱之下，宋徽宗专门用于供放各大奇石的园林巨制“艮岳”自然也早已不存，而“小谢姑”由于未能运往汴京，成为了如今所见极为罕见的宋徽宗花石纲的遗存。 宋徽宗《祥龙石图卷》北京故宫博物馆藏 这块奇石的缘分故事还远远没有结束，到了明朝时期，苏州进士陈霁发现此石，当时以“筑堤围水”捞出“小谢姑”，陈霁将其运到家中置于堂前，并且改名叫做“瑞云峰”。 明末徐树丕《识小录》中记载：陈霁“堂前有峰石五座，其最巨者日‘瑞云’，层灵迭秀，挺拔云际，诚巨观也”。 后来陈家家道中落，这块奇石又几经易手，嘉靖年间它被浙江乌程富贵望族董份购得，董氏与万历年进士太仆寺少卿徐泰时联姻，将“瑞云峰”作为女儿的陪嫁，运到了徐氏在苏州的私邸东园，这便是今天赫赫有名的苏州留园的前身。据说当时为了将这块石头树立起来，徐家花费了“三百金”巨资。据说瑞云峰被运到徐泰东园以后，黑夜“有光烛空”，宛若祥云，瑞者，祥瑞也，有紫气东来之意，瑞云峰在当时便已名满江南了。 到乾隆四十四年（1779年），乾隆皇帝下江南，苏州府织为取悦乾隆帝，便将此石辗转迁至织造署西行宫的西花园内水池中供置（今为苏州的第十中学），瑞云峰正面朝北，正好面对着皇帝的寝宫。之后，“瑞云峰”历经了太平天国、辛亥革命和文革等历次战乱动荡洗礼，其所在建筑屡遭破坏，但它竟然奇迹般的被完好保存至今，如今，瑞云峰伫立于苏州第十中学西花园水池内，成为了赫赫有名的“江南三大名石”之首。民国元老李根源则将其誉为“苏城三绝”（另二绝为拙政园内文征明手植的紫藤与西园寺所藏的“继善血经”）。 这件作品的奇特之处便在于，作为海上画坛领军人物的吴湖帆，毕生之中极少创作奇石，而且吴湖帆的绝大部分创作，都并非来自于写生，而是其深厚收藏家底之下对于古代书画的融汇贯通，而这一件奇石，则是吴湖帆极其罕见的写生作品，这是不是奇上加奇？ 所以我们在文章开头对于吴湖帆的评价，并不仅仅只限于民国时期海上画坛的领军人物，而是称得上是中国近现代书画鉴定的奠基人，也是集创作、鉴藏与研究三者为一体的一代大师。书画创作其实只是他一生涉猎的一个部分，吴湖帆的学术研究和收藏鉴赏或许才是更值得今天的我们津津乐道的地方，因此，吴湖帆一生中极少的写生奇石，其背后，自然是吴湖帆对于这块奇石历史文化价值的深厚认知。 而吴湖帆创作这块奇石的更难得之处，还在于有吴县词社诸多社员作词唱和围观。前文中，我们也看到了宋徽宗画奇石的存世之作，只是自娱自乐独乐乐，而吴湖帆将绘画奇石则是社团相题唱和的众乐乐。晚清民国时期的词学局面繁盛，我们在这幅作品上可以看到邓邦述、吴曾源、张茂炯、蔡晋镛、杨俊、顾建勋、潘承谋、吴梅、王謇9人的边跋题咏，这9位题跋者都是当时吴县六一消夏社、消寒词社社员，称得上是当时吴县的一大雅事，所以，从题跋可知，吴湖帆在创作这幅《瑞云峰》图时，还有潘承厚、承弼等人的现场观作，留下了“己巳夏，邓丈孝先结六一消夏词社分咏瑞云奇峰，湖帆姑丈对石写真，潘承厚、承弼获观并记。”的文字。潘承厚、承弼是吴湖帆夫人潘静淑族人，因此称吴湖帆为“姑丈”，可见当时吴中雅士同赏奇石，观摩吴湖帆现场创作，并竞相题咏，成就了一段佳话。 1、瑞云峰，己巳夏丑移吴湖帆对石写照。钤印：湖帆书画、静淑心赏、 梅景书屋 2、己卯春日重为此峰润色越作画时已十年矣，东荘又识。钤印：吴 湖帆 3、苏州城北阊门外之花步荘向有巨石二峰对峙，樷苒中相传犹是宋 代花石纲遗物。国初时辇一置织造行宫，得邀辰赏是谓瑞云峰，其一曰 冠云峰，仍在原址即今之留园也，湖帆识。钤印：吴湖帆、丑移词境 4、己巳夏，邓丈孝先结六一消夏词社分咏瑞云奇峰，湖帆姑丈对石 写真，潘承厚、承弼获观并记。钤印：博山、景郑 而更值得一提的是，吴湖帆在此幅《瑞云峰》上留下了三段题跋，作品创作于1929年，而到了十年后，吴湖帆又将此画拿出来润色，并题跋“己卯春日重为此峰润色越作画时已十年矣，东荘又识。”可见对这幅作品的重视和喜爱，吴湖帆所看重的，或许是奇石背后的千年传奇故事，亦或许是词社众友人的浓浓情意吧。而这样的玩法，自然是当年宋徽宗都没有过的。 说到宋徽宗，宋徽宗赵佶称得上是中国历史上第一位系统性收藏青铜器的皇帝， 他曾下旨命文臣们编辑了《宣和博古图》，著录了宋代皇室在宣和殿收藏的自商代至唐代的青铜器839件，他将这些青铜收藏细分为二十类，命当时的画家画下每件器物的线图，勾勒铭文，并让专人记录下器物的尺寸、容量、重量等，并附以考证。宋徽宗还特别下旨，将内府所藏青铜古器陈列在崇政殿以及东西两廊，召百官前来观赏。宋徽宗大观初年（公元1107年），设置议礼局“诏求天下古器，更制尊、爵、鼎、彝之属”（《宋史·礼志二》），标志了宋代官方大规模仿造青铜器的开始。 但是，吴湖帆对于金石的玩法，又是宋徽宗当年没有玩过的，我们再来看看中贸春拍上另一张吴湖帆极为难得的作品。 LOT.167 吴湖帆、潘静淑合作《齐侯壶拓片补玉兰》 立轴 设色纸本 题识：丁丑（1937 年）三月潘静淑作玉兰，吴湖帆补紫玉兰。 钤印：吴湖帆、丑簃长年 题跋： 1. 器旧藏扬州阮文达公积古斋，铭文一百六十余 字，后归归安吴平斋太守两罍轩，据器制为壶。 吴氏因第三字“罍”释作“罍”，遂以罍名之。 吴湖帆记。钤印 : 吴湖帆印 2. 器高一尺二分 , 深八寸七分 , 底径五寸八分 , 腹围二尺二寸 , 腹径六寸七分 , 口径四寸三分 , 环径 二寸七分 , 重库平一百六十两左右，饕餮衔环， 录两罍轩彝器图释。钤印：湖帆鉴赏 3. 齐侯罍为器其旅齐 一。侯命太子立乐周桼呁 宗 二。白听命于天子日期则 三。尔期余不其事 女伯□□ 四。帚悊惠受御尔其齐土 五。受奉齐 侯拜嘉命 六。于天子用璧玉备玉大 七。舞绍折 于大司命用璧 八。两壶八鼎于南宫子用 九。 璧玉二备玉二绍鼓钟齐 十。洹子孟姜器其入椉 都 十一。邑堇寠舞用 十二。从尔大乐用铸尔羞斤十三。用御天子之吏洹子孟姜 十四。器其入 椉都邑舞 十五。用从尔大乐用铸尔羞 十六。用 御天子之吏洹□□ 十七。姜用乞嘉命用祈眉寿 十八。万年无疆用御尔事 十九。文十九行，依两 罍轩彝器图释录入。 出版 1、《梅景书屋画集》，民国珂罗版。 2、《吴湖帆纪念集——纪念吴湖帆诞辰一百一十周年》第44页，梅影书屋同门出版，2004年。 3、《吴湖帆画集》第86页，北京工艺美术出版社，2006年。 4、《梅景书屋画事》第126页，浙江人民美术出版社，2017年。 著录： 《吴湖帆年谱》第232页，中国出版集团·东方出版中心，2017年7月。 111.5×49cm 约 4.9 平尺 估价：RMB: 5,000,000-6,000,000 在北宋之后，金石学在晚清时期再次兴盛，而画中的这件“周齐侯罍”的学界地位绝不在赫赫有名的毛公鼎、散氏盘之下，两罍同时造铸，形制纹饰相同，但铭文不同，一只 168 字，一只 142 字，现分藏于国家博物馆、上海博物馆两处。
清 吴云自题匾额“两罍轩” 私人藏
《两罍轩彝器》图释 168字铭文的一只是清代著名岭南藏家吴荣光（1773 — 1843）旧藏，著录于《筠清馆金石录》，后归吴式棻(1796-1856)，著录于《攈古录》，后来为晚清著名收藏家吴云（1811-1883）所得，吴云珍爱之，将其斋名改为“抱罍室”，而妙不可言之处在于，另一件142字铭文的，初为苏州贝氏所藏，后入吴县曹秋舫怀米山房，之后，竟然也归吴云收藏，两者在两千多年后重新聚首成了一对，吴云自然格外珍惜，便再将其斋名取名为“两罍轩”。
清 愙斋集古图 （局部）上海博物馆藏
清 吴大澂 吉金图卷 上海博物馆藏 吴湖帆对于金石有着极为深入的研究和收藏，这主要便是得益于其祖父吴大澂（1835～1902）。吴大澂绝对是一位被市场低估的人物，吴大澂是李鸿章的门生幕僚，受其栽培赏识；他和一代帝师翁同龢是同乡好友；张之洞和袁世凯又是吴大澂的儿女亲家，同时，吴大澂和陈介祺、潘祖荫称得上是晚清三位最具代表性的金石学者和藏家。吴大澂毕生的收藏绝大多数都传给了吴湖帆。而“两罍轩”主人吴云(1811-1883)则正是吴大澂的老师！ 而我们所看到的这种玩法，自然也是当年的宋徽宗所没有玩过的，这种拓片叫做全形拓，起源于清嘉道时期，全形拓，又称立体拓，智慧的中国人在照相术传入之前，便发明了以墨传拓青铜器全形的方法，是一种要求拓技者具备熟悉素描、绘画、裱拓、剪纸等技法，把器物原貌转移到平面拓纸上的一种特殊技艺。全形拓的难点之一在于铭文，铭藏壶腹，椎拓不易，一定要剪纸细心濡覆，用墨燥湿得宜，方能使原文显豁呈露。
“周齐侯罍”的铭文十分难解，一直都是晚清各大金石名家所深入研究的课题，历代金石家多有解释，以何绍基、吴大澄、孙诒让、郭沫若、杨树达诸家最为有力。 而我们特别强调，吴湖帆是一位十分全面的“玩家”和鉴赏家，因此，对于如此难解的铭文，吴湖帆在这件全形拓上也作出了自己的注解。
齐侯罍为器其旅齐 一 侯命太子立乐周桼呁宗 二 白听命于天子日期则 三 尔期余不其事女伯□□ 四 帚悊惠受御尔其齐土 五 受奉齐侯拜嘉命 六 于天子用璧玉备玉大 七 舞绍折于大司命用璧 八 两壶八鼎于南宫子用 九 璧玉二备玉二绍鼓钟齐 十 洹子孟姜器其入椉都 十一邑堇寠舞用 十二 从尔大乐用铸尔羞斤 十三 用御天子之吏洹子孟姜 十四 器其入椉都邑舞 十五 用从尔大乐用铸尔羞 十六 用御天子之吏洹□□ 十七 姜用乞嘉命用祈眉寿 十八 万年无疆用御尔事 十九 文十九行依两罍轩彝器图释录入。 钤印：吴湖帆、丑簃长年
值得一提的是，铭文中 “大司命”，王国维将之与《周礼》、《左传》记载联系考证，认为“大司命”就是古代的盟誓之神，纠正了汉代郑玄旧注的错误。王国维学术著作《东山杂记》卷一“盟誓之祀”条，即与此跋的内容相互参证。这一论断为郭沫若、树达、于省吾、孙作云等学者后来的研究开创先河。因此，“周齐侯罍”也是目前所知出现“大司命”一词最早的实物，具有极高的学术价值。
而这件吴湖帆精心考释题跋的全形拓，更难得的是上方还有其夫人潘静淑所绘的玉兰。 我们都知道，梅影书屋吴潘夫妇金石丹青唱和堪称是近代画坛的一段最令人津津乐道的佳话。潘静淑的伯父，绝对是晚清政坛和收藏圈的一位超级超重量级人物——潘祖荫(1830—1890) ，潘祖荫是咸丰二年探花，官至工部尚书、军机大臣，也是我们上文所提到的晚清三大金石收藏名家之一，他所藏的钟、四齐镈、史颂鼎、匽侯鼎、盂鼎、善夫克鼎等稀世文物多达五百余件，其中的大盂鼎、大克鼎等都是国宝级的著名藏品。
吴湖帆和潘静淑 吴湖帆题跋“丁丑三月潘静淑作玉兰吴湖帆补紫玉兰”尽显夫妇敬庄之美，还钤有 “吴湖帆潘静淑合作印”，堪比元代伉俪赵孟頫、管道升的神采了。
看了中贸圣佳上述两件极为罕见的吴湖帆作品，您是不是同意我们今天的核心观点——吴湖帆绝对不仅仅只是近代海上画坛的领军人物那么简单，一代大家吴湖帆的收藏、鉴赏、研究，太多的事情，就连宋徽宗，都没有玩过呢。
中贸圣佳2018春季艺术品拍卖会 预展：6月18-19日 拍卖：6月20日-21日 地址北京嘉里大酒店（北京市朝阳区光华路1号） 【大象视界】大象带您看库房 |
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来自： alayavijnana > 《收藏艺术》
