左 耳 钩
左耳钩也叫“左耳旁”，在字的左边。因为它体积很小，又需一笔完成，既要小巧灵活，又要柔美有力，所以这是欧楷中较难掌握的一笔。要注意它的角度和笔法以及它在字中所处的位置。此一笔多用于“陈”，“降”，“阳”等字上。 
露锋轻起笔，急速向上，到拐弯处提锋，在横画的上方顿笔。然后向左写成小撇，撇笔到达位置后，笔锋不能抬起，连续向右下方行笔，稍有弧度，笔画渐渐加粗，到挑钩处，向左下方引毫出锋。笔锋要小而锐。 右 耳 钩
右耳钩也叫“右耳旁”，在字的右边。因为它体积比左耳钩稍大，在笔法上稍微容易些。要注意的是它在一个字中的位置，这是这一笔的关键。此笔多用于“部”，“群”，“郡”等字上。 
露锋起笔，横画不可长，然后向上，到拐弯处提锋，在横画的上方顿笔。顿笔后向左写成小撇，撇笔到达位置后，笔锋不能抬起，连续向右下方行笔，稍有弧度，笔画渐渐加粗，到挑钩处，向左上方引毫出锋。 大 横 折
大横折就是写完横笔连续写竖笔，竖笔收笔时不挑钩，此笔也叫“横折笔”。这一笔实际是横笔和竖笔的连写，本没有什么技法难度，但是这一笔在实用中却是极不容易掌握的一笔。主要原因就是它“因字而异”，在不同的字中，看似一样，但在技法上却差别很大。此一笔多用于“贝”，“自”，“日”等字上。 
露锋起笔，横笔一般不长，到转折处轻顿笔，然后中锋下行，收笔时以垂露法收笔，收笔勿重。 小 横 折
注意小横折与大横折笔法不同，小横折的拐折处，顿笔位置靠上，而大横折顿笔位置靠下。至于横、竖的长短大小，在不同的字中有不同的写法，在同一字中，所处的不同位置也会有不同的笔法变化。此一笔多用于“口”，“弓”，“雪”等字上。 
一般情况下，露锋轻入笔，然后扛肩向上行笔;tf笔到位后，把笔锋抬起（但不得离开纸面）向右上方行笔，然后顿笔向左下方行笔。行笔到位后，以侧垂露笔法收笔，不可使用悬针笔法，不可露出笔锋。 竖 折
竖短横长，折处坚强有力，要注意的是，转折处不可以写成活弯，而横笔大都也是要上行扛肩。此一笔多用于“山”，“忘”，“甚”等字上。 
起笔与垂露竖同，行笔向下，略向右斜。在转折处要拐为死角，但不可抬笔。转折后向右行笔，保持平稳，但略有扛肩，收笔时笔法与横画同。此一笔的关键是转折处左下角的角度。 小 弯 钩
这是竖弯钩的变写，也是欧楷中独具特色的一笔，每当使用恰当，总会感觉到是“神来一笔”，既俏皮又含蓄，既潇洒又简洁，给人一种精巧、娴熟、意到笔未到的美妙之感。但是此笔不可多用，也不可滥用。此笔多用于“宅”，“流”，“疏”等字上。
起笔笔锋不可太尖，拐弯时要细而流畅，笔力不可软弱。驻笔时将锋收住，并稍作回锋，不可挑笔出锋。 选自欧阳询-《九成宫醴泉铭》李祺本，“天”字。
原帖
基本解释：
天tiān 在地面以上的高空：天空。天际。天罡（北斗星）。天渊（上天和深渊，喻差别大）。天马行空（喻气势豪放，不受拘束）。 在上面：天头（书页上面的空白）。 气候：天气。天冷。 季节，时节：冬天。 日，一昼夜，或专指昼间：今天。 指神仙或他们所住的地方：天上。天宫。 自然界：天堑。天时。天籁（自然界的声音，如风声、鸟声、流水声）。 〔天干（ 自然的、生成的：天然。天性。天职（应尽的职责）。天才（ａ．卓绝的创造力、想象力，突出的聪明智慧；ｂ．有这种才能的人）。天伦之乐。g乶 ）〕古代用来记日或年的字，有“天干”和“地支”两类，天干共十字：甲乙丙丁戊己庚辛壬癸，亦称“十干”。 笔画数：4 部首：大
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字体的演变
前面写过人字的，相信对于这个字就没啥难度了吧。两横平行，左倾斜度很大，字主体在左边，撇弧度以弹力作左支撑整体字的重量，捺向右伸出长度长，线条比较直，角度呢，略小于45度，以顶作为右支撑。下面这两笔可参照“人”、“大”字的写法来进行练习。
这是“田”的“在”，十分秀丽，很美。 欧公的“在”有不同的特点，看如下分析。 书法者都知道欧以险绝著称，知道把字写得略左倾，歪一点。其实，歪很容易，正很难。没有正的歪那是真歪了，不是欧阳询的险绝。欧的美在于歪了之后还能把字正过来，即既歪又正。很多人觉得“在”字非常好写，无需多琢磨。其实不然，欧阳询笔下的“在”有你不知道的秘密！ 看，“在”是不是咋一看有点向左歪，但仔细一看，又是平正的，为什么会这样呢？ “在”字整体上为三角形，右边踮起，中心线略左倾。 撇长，左竖出头且长，三横都是左边略长，都是为了增加左边的配重。若用绳子吊起来，左边压得整个字略左倾。 左竖与中心线平行，左倾。 右竖在上横右端的正下方，这点非常关键，偏了字不是散了就是倭瓜了。 这样不还是有点歪吗？为什么看起来有平正的感觉呢？ 亮点第二竖！它不是与中心线平行的，而是铅垂的！如果注意力偏向看这一竖，字是平正的！妙不妙！ 两竖的角度很小，不容易把握。写成平行的也还可以，可以取左倾之势带来的动感，只是少了平正的味道了。 【原文】 如"风"、"凤"之类，两边速宜圆擥，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。 【原意】 汉字中有些笔画在书写的时候要迅捷，这样才能将其特有的笔势表达出来。如"风"、"凤"之类的字，几字头书写的时候要速度快，将其圆浑遒劲的感觉表达出来。尤其是左边的撇，写的时候要快，而右边的斜钩的书写要意中如电，一气呵成。 【新说】 捷速即疾速，要快，要一气呵成。汉字中有些笔画在书写时要迅速，下笔宜速不宜迟，要快如闪电，急如快刀削豆腐，速度慢了易滞涩，这样才能写出特有的势。 很多笔画要疾速，起笔落纸、调峰，看准书写要去的末端，刷得一下就过去，这样的笔画才有力量，势才会出来，横竖撇捺处处有捷速。 "留白"是欧阳询擅长的技法之一，紧凑间留出"空"，有"疏朗"的感觉，"空"得十分巧妙，异常的美，没想到吧！ 就像武林高手一样，没有一个大师是只用一两个招式的。书法也如此，讲究疏密、轻重、倚侧长短变化，如果只用一两个招式，只能流于单调。我们看很多习欧之人，总感觉不尽如意，大概原因在这里。 留白不容易掌握，留的不好字容易四分五裂，散了架。如何才能写得"松而不散"、有"透气"的感觉呢？这与每个字的自身特点有关，没有通用的方法，得看字本身。
【原文】 字有形断而意连者，如"之"、"以"、"心"、"必"、"小"、"川"、"州"、"水"、"求"之类是也。 【原意】 汉字中有不少字点画之间相互分开，并不连接，但在书写的时候要做到笔断而意连，这样气韵才能连贯，才能成为一个整体，如"之"、"以"、"心"、"必"、"小"、"川"、"州"、"水"、"求"等。 【新说】 有的字的笔画虽然分离，但笔势顺势、流畅，像是藕断丝连似的，前呼后应意绵绵，气韵连贯，即笔断而意连。值得注意的是，意连是指连续的笔画之间的关系，不是指不连续的笔画之间的呼应，概念清晰一点有利于在书写的时候提高表现效果。 【原文】 字之上大者，必覆冒其下，如"云"头、"穴"、"宀"、"荣字头"头，"奢"、"金"、"食"、"夅"、"巷"、"泰"之类是也。 【原意】 有些上下结构的字，上面要写得大一些，能够覆盖住下半部分，这样才会显得稳当，如"云"头、"穴"、"宀"、"荣字头"头，"奢"、"金"、"食"、"夅"、"巷"、"泰"等。 【新说】 上部宽展称覆冒，即能遮风挡雨。下部收紧找重心，上部舒展如伞罩，下部收缩雨不淋。繁冒不等于上部要比重大，部首一般不能成为字的主体，所以繁冒部分要配合主体部分来安排，不可喧宾夺主。繁冒与覆盖有点类似，覆盖有的大有的小，不以"盖住"为重点，而以"相宜"为要求，繁冒则必须能"盖得住"。两者调换一下用词可能会更好。 【原文】 字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字"卧"、"鉴"、"非"、"门"之类是也。 【原意】 左右结构的字中有很多字在字势上相互背离，书写的时候要注意左右两部分相互之间的呼应衔接，使左右两边气脉相连，又相互揖让，这样才均衡完整，如"卧"、"鉴"、"非"、"门"等。 【新说】 粘合之意为聚拢。有的字结构上左右相互分离，没有办法将其连接起来，但是，书写的时候要注意通过技法将其粘合起来，手法很多，例如：左右笔画之间相互呼应衔接（如意连），使两边气脉相连，又相互揖让；通过力学方式使左右相互靠拢（如向背）；通过笔画形态来使左右相互照应。 【原文】 如"园"、"圃"、"图"、"国"、"回"、"包"、"南"、"隔"、"目"、"四"、"勾"之类是也。 【原意】 汉字中有不少外包里的字，在书写的时候要注意不要使中间显得空虚，如"园"、"圃"、"图"、"国"、"回"、"包"、"南"、"隔"、"目"、"四"、"勾"。当然，也不要太实，使中间显得过满，拥挤，显得密不透风，那样就走向了反面。 【新说】 对于包围结构的字，被包围的部分要充实、又不拥挤，多通过笔画粗细、繁简、位置比例等方式来实现。包围结构有全包的，也有不全包的。 自分享欧楷险绝以来，得到很多书友的喜爱，不少书友询问出书的情况。由于还需一些工作要做，书预计还要一年后出版。为回馈书友们的大力支持，将书按紧凑排版，压缩为214页（仅调整字号，行间距，图没变），A4大小，拟彩色打印200本，按成本价（210元，包邮）与书友交流。现接受预定，够200本即批量打印。有意者请加微信号：beijingren88888888（8个8） 一千三百余年来，欧楷《九成宫》一直光彩照人，广受书法爱好者喜爱，当今依然魅力不减，可以说欧楷经过岁月的沉淀，更显魅力。 很多人习欧数年，仍然不得法，写不出满意的效果，很苦恼，原因在于没有正真懂得欧的“险绝”。欧的美不仅仅在于笔法，更在于结构，要写出险绝来才有味道。 古有《三十六法》，从布白、穿插、避就等三十六个方面来阐述欧楷结体法度，非常系统、有指导意义。知晓《三十六法》的人很多，有的还是不能写出真正的欧，原因在于《三十六法》还没有直达险绝的深处，对险绝的理解还不够。 本人在习欧的过程中也是久久不能进入状态，突然有一天，我发现了力学在欧楷结体方面应用得十分恰当，就尝试着从力学的角度来解析欧之险绝，几乎所有的字的结体都能迎刃而解，十分痛快。解析的过程中，还发现欧的结体与生活中的很多方面有联系，例如为人处事、机械设计、亭榭楼阁构造等，都有很密切的关联，就更加通畅了。 昔日张旭观公孙氏舞剑，书法大进；吴道子画壁，裴旻为其舞剑，则吴道子“有如神助”，笔笔都有剑气。据说卫夫人还是右军，观鹅而书法精进，无不是从生活中来。习欧细思非常重要，与生活有关，又反应在艺术上。要善于巧思，运用力学知识，结合生活经验和形象思维来解读欧之险绝，会大有裨益。 有的人说，欧公没上过大学，没有力学知识，用力学原理来解读欧之险绝属于“过度解读”。其实不然，欧公生活的年代虽然没有现代力学理论，但古人绝非不懂得力学的运用。唐朝的亭榭楼阁非常著名，无不有精巧的力学设计。因此，“过度解读”有失偏颇，只是云云，还是解读解读更有益。 力矩分析法是本人的重要心得。悟出该法后，我兴致大增，在网上分享单字解析，广受书友们喜爱，给我很多支持，很多网友建议出一本书，系统地讲解欧之险绝。受此鼓舞，我编撰数月，终成型，曰《欧楷九成宫醴泉铭险绝解析》，与书友们分享，希望大家喜欢。 本书从欧之险绝灵魂、力矩分析法、新说三十六法、险绝原理、单字解析等方面展开，重理论和方法，力求让读者掌握险绝法度，有能力自己解读，能创作。 无险不成欧，习欧看人生。分享乃快乐之源，愿与书友们共进。感谢大家的支持！ 作者 冯云2018年6月3日于京城 微信：beijingren88888888
欧楷以敧侧著称，泛指结体的斜正、错落、穿插、呼应、收放、中轴线扭动等变化，最为显著的特点为"偏中求正"和"正中求偏"。 有的字本身的构造就不是端正的，而是向左或向右倾斜。书写的时候要注意通过笔画和结构的安排来让整个字重心平稳，不会出现要倒的感觉，这就是"偏中求正"。
这是“田”的“去”，非常秀丽，美观。 欧公笔下的“去”有其他的味道，且看如下分析。 有道是无险不成欧！欣赏不到险绝就不懂欧的美，写不出险绝就没有欧味！那不叫书法，那是简单地写字而已！ “去”虽然简单，但笔笔皆大秀险绝之法，你看出来了吗？ 会欣赏就容易找到门道，欧楷书法就能得心应手了！九成宫醴泉铭越习越好。 整体上为两三角形△堆叠，上大下小。 首先看看险是如何造出来的！ 险就是要倒，而且必须是往左倒，即左倾！1、两横上扬，要倒！ 2、上横左边略长、粗，要倒！ 3、竖上部长，起笔向左出头，要倒！ 4、底下三角形△支撑，能不倒吗？ 险不险？ 再看看险是如何破的？ 破险即取正，通过力学上达到平衡，产生视觉上的平正感！1、竖是铅垂的，正也！ 2、第二横右边偏长、粗，下压感强，与左边找平衡！ 3、三角形△的尖偏左，增大右边的力矩，加强右边的下压感，与左边找平衡！ 4、底部折和点是两支撑点，底部水平，平也！折厚重，左边缘较立，下有尖，力度感十足，撑得稳，稳也会产生视觉上的平正感！ 5、点远离，靠下，有强烈的下坠感，增强右边的配重，与左边找平衡！ 6、以三角形△的尖为支点，左右重力形成的力矩相当，保持两边平稳！ 像不像上面的杂技图式？险！平稳！险绝也！欧阳询是书法大师，更是杂技大师！他脑子里的字是什么样的呢？是不是个个都是杂技演员在表演？！【原文】 如"令"、"今"、"冬"、"寒"之类是也。 【原意】 像"令"、"今"、"冬"、"寒"之类的字，点画比较零碎，下边的点要注意不能离上边太远，应当靠近一点。 【新说】 "零"，零碎也。像"令"、"今"、"冬"、"寒"之类的字，点画比较零碎，不是主笔，要与字的主干相配合，却是起灵动的关键。书写的时候要找准位置，注意其形态，写得若即若离、形态方位恰当才有动感。 【原文】 如"宝"、"容"之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。 【原意】 有些上下结构的字，如"宝"、"容"等，有宝盖头。书写的时候，宝盖头上中间的点要处于正中，上下三部分之间的衔接要历历分明，不可拖泥带水，相互粘连，或上长下短，失去重心。 【新说】 宝盖头、当字头等之类的字，有覆盖的感觉。《三十六法》说得不准确，宝盖头上中间的点不是一定要正中的，而是往往偏左。书写的时候要注意轻重、高度、宽度、以及与字的其他部分之间的距离得当，要避免头重脚轻。虽说是"覆盖"但"盖"不是必须的，有的时候根本盖不住。"覆盖"理解为帽子更恰当，帽子可大可小，戴的舒服、洋气就好。 学字头还常用繁体写法（繁冒）来与字的其他部分相适应。"当"下部大，上部适合用简体，用繁体会很笨拙；"觉"下部只有一个部件，学字头用繁体可以让字有层次感。不用苛求简体或繁体，相宜最佳。 【原文】 如"我"、"哉"字，作点须对左边实处，不可与"成"、"戟"、诸"戈'，字同。如"袭"、"辟'、"餐'、"赣'，之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》"醴"字是也。 【原意】 有些字的笔画不多，容易留下空当，因此，在书写的时候要注意补空。如"我"、"哉"字，右上方的点在书写的时候要比较靠近左边的实处，而不能与"成"、"戟"、诸"戈'右上方的点相同。又如"袭"、"辟'、"餐'、"赣'等字，在书写的时候要注意四边撑满，充实而方正，就如《醴泉铭》中的"醴"字。 【新说】 有空就补谓补空。有些字的结构中容易留下空当，导致比重不协调。这时，就要注意将笔画安排到实处，将方块填满，充实而方正。 补空有时候也体现在用粗笔画，让空处份量重点，不至于轻飘，如"如"的口非常粗。有的也通过笔画的长短、位置分布来使得字的四边撑满，充实而方正，如"醴"。 速度是书法中上乘的技法，要有相当的功力才能实现。有速度字才有力量，产生笔画和结构表现之外的势。速度多通过运笔来实现，运笔要快，干净、利落，犹豫、缓慢都会让笔画显得涩，不可得势。欧楷的笔画较朴素，无需太多花样，落笔、调峰、刷得一下，一个笔画即书写完毕，力量就注入到笔画上了。
【原文】 字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如"马"旁、"糹"旁、"鸟"旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如"羉[上无四]"字，以中央"言"字上画短，让两"糹"出；如"辦"字，其中近下，让两"辛"出；如"鸥"、"鶠"、"驰"字，两旁俱上狭下阔，亦当相让；如"呜"、"呼"字，"口"在左者，宜近上，"和"、"扣"字，"口"在右者宜近下，使不防碍，然后为佳，此类严也。 【原意】 左右结构的汉字，笔画多少不一，书写的视乎应当使左右彼此相让，才能将字写好。如"马"旁、"糹"旁、"鸟"旁，这些处于左半部分的偏旁字应当先写得平正，右半部分才好布置。如果左边的偏旁写得歪斜不正，右半部分就无法下笔了。如"羉[上无四]"字，处于中间的"言"字点下边的第一个横画应当短一点，为两边的"糹"让出空间。如"辦"字，中间的"力"字要靠下一点，给两边的"辛"让出空间。如"鸥"、"鶠"、"驰"字，左右两半部分都是上窄下宽，在布局的时候也应当注意笔画之间的相让。如"呜"、"呼"字，"口"在左边，应当靠上一点。如"和"、"扣"字，"口"在右边，应当靠下一点。这样左右两部分互不妨碍，看上去均衡平稳，类似的字很多。 【新说】 相让之意为避让，故又称"避让"。相让与避就很容易混淆，避就多指笔画的变化，而相让多指字的不同部件的变化。 避让来自儒思想，互相忍让讲风格，互尊互助字健康。就如同两个人相处，如果都是刚性的，那很容易一山不容二虎，纷争不断，而要一柔一刚，则能和谐发展。人在一起就要讲风格，相互协调有利于你我。 在考虑汉字点画的分布时，避开密的地方，趋向空梳的地方，避开险峻的地方，趋向平易的地方，避开远的地方，趋向近的地方，目的是使点画之间相互相映，彼此均衡得宜。 除独体字以外，汉字都是由多个部件组成的。这些部件单独写，都有常规的姿态。但是，组合在一起，如果还保持原来的姿态，就会相互拥挤，或者疏密不均匀。怎么办呢？就要改变部件原来的形态或构造，多通过笔画的改变来实现，使得多个部件放在一起，相得益彰。 "避险就易"最难理解了！这里的"险"与欧的"险绝"是不同的，过密、过于支棱、导致整个字不平稳、呆板等等不好的现象，都是挺危险的，是要避免的。同样，如果有的笔画远了，就会导致支棱，导致整个字不平稳，也是要避免的。 书法就像做人，要有大局观，整体为上，该避让的时候就得谦虚、收敛点，就一就、让一让他人，成全大局，实际上也是成就自己。不可个人英雄主义，为了自己的利益就自私地、使劲地表现自己，那样会破坏整体，大家都捞不着好。 【原文】字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如"曡"、"垒"、"药"、"鸾"、"惊"、"鹭"、"鬐"、"声"、"医"之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。 【原意】 汉字中有许多上下结构的字，给人的感觉是下半部顶着上半部。有些字的上半部笔画较多，下半部笔画较少，给人感觉是上重下轻。这些字在布局上就要注意均衡，使下半部能够顶得起上半部，"曡"、"垒"、"药"、"鸾"、"惊"、"鹭"、"鬐"、"声"、"医"等字。《八诀》中说这类字的书写就像人一样，要上下匀称，上面不压下面，下面承得起上面，又不能头重脚轻，都是强调这一点。 【新说】 上大下小结构的字，这是字形决定的，无法改变，但书法中首先要避免头重脚轻，否则就成大头娃娃了。要想上下匀称，多采用笔画轻的手法，切不可用重笔。也可通过笔画外放，使下部结构能壮大一点，如览的下部横、竖弯钩都外放了，宝的下部横类似。 也有通过加重下部的笔画方式，增强下部的支撑力，使下部能承得住上部重量。 除了要避免头重脚轻，还要顶得稳当。多通过造型来实现，例如上下凹凸型对接、穿插加强联结等方式。 笔画要停匀，相宜为上。
色的横钩要向上，向左容易做成内伤，向右容易刺痛他人，不相宜。向上利于布白均匀，与左边的竖相宜。
元的横钩要向右上，这样才能有强烈的坠重感，将字的姿势向右下掰，钩的形态也与撇、竖的形态相宜。向上会表现不出坠重感，也与撇、竖的姿势不协调。 说话和书法是相通的，都是要在一个大环境中找最相宜的做法，不是千篇一律，也不是随性而行。万事自有法度，有规矩，取得较佳的效果是一贯的追求。多一点、少一点会大不一样，分寸很重要，适当是最好的。 |
