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今年的戛纳电影节，呼声最高的两部电影，除了已经拿下金棕榈，是枝裕和带去的《小偷家族》，另一部就是即便没获奖，却以3.8分的影评人场刊高分（满分4分），刷新戛纳历史记录，李沧东导演时隔八年带来的新作《燃烧》了。
李沧东继上一回凭《诗》，喜提戛纳电影节最佳编剧奖后，这一次的发力依旧很强势。这另人咋舌的最高分，毫无疑问是很多人内心的无冕之王。就连戛纳电影节执行委员长都说，“这是伟大、出色又强烈的电影”。 与导演之前的作品《薄荷糖》《绿洲》相比，《燃烧》有着同样的人物之间的冷漠、碰撞以及看完从心底生出的一股寒意，但不同的是，《燃烧》有了新的挑战与尝试，这是李沧东第一次尝试数字摄影，第一次用年轻人来担当影片主角，也是第一次在电影中加入犯罪素材。 正是如此优异的一部佳作，令我万万没想到的是，开画之前豆瓣评分8.9，自上周发布资源以后，评分大跳水到了8.0，喜欢这部电影的人，爱它饱满的情感力量，优雅迷人的镜头语言；不喜欢这部电影的人，讨厌它错漏百出，无病呻吟，看完一脸懵逼。
熟悉这部电影的人都知道，《燃烧》改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》，原著故事非常精妙，情节也是作者十分擅长，经常会使用的虚实结合风。故事的主人公有三个人，有“钟秀”，一个靠陪睡过活的年轻女孩“惠美”，另一个就是女孩去北非时认识的神秘男“本”。
钟秀（刘亚仁饰）是一名普通的快递员，退伍后，他本想当一名作家，但父亲伤人坐牢，加重了他生活中的疲惫，钟秀不得不回家一边帮忙料理农场，一边兼职送货维持生活，补贴家用。有一次送货途中在商场门口，他遇到了当迎宾小姐的小学同学惠美（全钟淑饰），两人在空余时间寒暄了一会儿，钟秀把刚抽奖抽到的手表送给了惠美做礼物。
好久不见，整容变成大美女的惠美，请钟秀吃了一顿饭，通过聊天，钟秀发现惠美过得也很撂倒，一边打工一边还卡债。这顿饭后，两个生活在底层，本毫无交集小人物越靠越近，在饭桌上，惠美给钟秀表演了一出吃橘子的哑剧，告诉他哑剧的核心内容就是“不要想着有橘子，只要忘记没有橘子就可以”，惠美还说，自己要去非洲旅行，请他帮忙来家照顾宠物猫。
第二天，钟秀来到惠美家，并没有看见她养的猫。两人聊天，惠美说小时候钟秀嫌弃过自己长相，还特意跑过来跟她说自己长得丑，她一直记到现在。大概是因为那一丝丝报复欲，惠美把钟秀睡了。房间的窗户朝着北边，一天之中阳光只进来光顾一次，还是南山观景台玻璃反射过来的光，惠美告诉钟秀，只有运气非常好的时候才能看见那束光。而钟秀趴在惠美身上时看见了。
高潮过后，惠美走了，当她三个月从非洲回来后，打了个电话让钟秀过去接机，此时的惠美身边多了一个神秘的有钱人，本（史蒂文·元饰）。惠美告诉本，钟秀是自己唯一的朋友，小时候不小心掉入水井，是钟秀救了她。本不但有钱，贴心，情商还过人的高，他能陪着惠美，坐上钟秀有牛粪味的皮卡去市区吃肥肠锅。其实俩人都不知道，本的另一个朋友开着他的保时捷跟在后头。等这三人都吃饱喝足以后，本的朋友再把车钥匙还给本，顺便嘲笑一波钟秀，本赶紧把朋友拉走，还买了单。总之，这个角色人设想当讨喜，没有让人讨厌的地方。
再回过头看钟秀，本以为是来接女朋友，没想到最后看到心爱的妹子上了其他男人的豪车，绝尘而去，心里挺不是滋味。三人的关系因为惠美变得熟络，有一回，钟秀去了本的家做客，那是一栋建造在市中心的豪华公寓。钟秀在本的家发现了一个奇怪的事，这儿没有女人生活，可卫生间一个柜子里放满了化妆品和女性手环。
另一边，本和朋友坐在房间酒吧聊天，听惠美讲来自非洲的舞蹈。惠美向大家展示了两种不同风格的舞蹈，一种是“little hunger”，另一种是“great hunger”，一种代表肚子饥饿，一种代表人生饥饿，而在跳“great hunger”时，必须将双手举过头顶向着天空，这个动作的意思是，向天发问生而为人意义在哪儿？说着说着，惠美跳了起来，忘记了自我，其他人不知道她到底在干嘛，就在一旁静静地看她，本没忍住打了个哈欠，这一幕被钟秀看见了，本笑了笑掩饰自己的尴尬，继续看惠美跳舞。
没过多久，本开着自己的那辆保时捷带着惠美去了钟秀家做客，钟秀家和本的家有着天壤之别，周围都是塑料棚和农田，还有一头瘦得营养不良的奶牛，三个人坐在院子里，面对夕阳，抽着大麻聊着天。惠美在大麻的刺激下，把衣服脱光裸着上身跳起了“great hunger”舞蹈。
不得不说这段舞蹈是全片最美的一部分，不但美，也跳出了对人生的拷问，这和她刚开始在卖场门口跳的舞，和在本与朋友面前跳的都不同，这是为自己而跳，在追求生命的意义，看上去随机的动作，在旁人看来却是那么忧伤。
除了落日余晖下的独舞，本也向钟秀诉说了自己的一个小秘密，他喜欢烧掉一些没用又碍事的塑料棚，每当看着这些塑料棚被烧毁，他都会特别开心。钟秀带着责备的口吻对本说，塑料棚有没有用，是由你来判断的吗？本解释说自己不做判断，只是接受等待被烧这件事，就好像下雨会引发洪水，人们为了躲避洪水而离开，这不是雨的判断，这是大自然的道德，这本身就是一种均衡。顺便透漏自己每隔两个月就要烧一次，最近打算在钟秀家附近烧。
晚上，钟秀对惠美表白，白天的裸舞让钟秀看了不开心，他恨铁不成钢地对惠美说“妓女才那样脱衣服”，惠美生气地坐着保时捷离开了钟秀，再也没有出现过。消失的惠美和本口中的烧毁塑料棚，在钟秀心中久久萦绕，于是他开始调查惠美和本，发现他俩一个孤独另一个空虚。而在家附近，他寻遍了周围没有塑料棚被烧毁，但本一直在坚持说自己烧了。和本口里的塑料棚一样，电影里，关于那只在惠美家生活的猫，还有惠美小时候掉入，可家人都说没有的水井，都成了一个谜。 我想，大概本说的烧塑料棚，也有可能是个谜，从头到尾，本或许根本没有烧毁塑料棚，同时，也呼应了开头惠美那个吃橘子的哑剧，忘记橘子的不存在，那些对象其实都是虚无的。可如果塑料棚不存在，那么这个故事看上去就充满着危险，本的烧塑料棚，其实就是杀人。 而结局早在前面就已经做好了铺垫，惠美为何学哑剧，只因为想忘记自己的一无所有，不论是她房间里转瞬即逝的光芒，还是她在非洲看到的落日，她十分渴望自己也能在最美好的时候彻底离开这个世界。 而本的出现的确帮她实现了这个心愿。回过头来看本，人事物的消失对他来说能从中得到巨大快感，每两个月的烧毁塑料棚行动，才能让他体会生命的意义，从最初他家厕所抽屉里的女性手环，到最后出现惠美的手表，都是他杀死惠美的暗示。
影片最后，钟秀听了塑料棚的故事后，去惠美房间写小说，写着写着他把本约了出来，先把他刺死再一把火烧了他的跑车与自己的衣服。钟秀烧死了空虚的本，就像烧掉本口中无用的塑料棚一样，也是在为惠美报仇。本临死之前给钟秀的拥抱，也像一种感激，感激结束了自己的空虚得到了解脱。
看似平衡的社会歧视存在一些“多余”，这些“多余”的退场不会让任何人在乎甚至伤心愤恨，也不会打破规定好的秩序，对自己来讲的确是存在，对世界来说他又是虚无。有人的人生被遮蔽，有人会紧紧存在于社会关系中，后者的退场意味着伤痛，伤痛的也不仅只是退场者本身，当看见电影中的人不为前者伤痛，需要伤痛的就是观众本身了。 《燃烧》并非传统的悬疑犯罪电影，它给观众呈现的是一个很多种可能性的谜语故事，李沧东加了自己的理解提出了原著没有的问题，同时观察了年轻一代生活现状。他将悬疑集中设定，把极其人性的东西都很低调的藏起来，那无声的尝试跟隐忍，都是对人深刻的同情。片中虚实结合的创作关系，以及真实的终点随着观众的思考也会各不相同，作为主角钟秀的位置和身份，以及以他为代表的底层年轻人，是如何面对生活中没有办法解开的谜团，都是这部电影要呈现给大家的东西。 世界本就如谜，我们或许应该同意电影带着未解开的谜题宣告结束，也应该要承认，有些东西压根没有答案。 |
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