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唱臂种类 唱臂最主要的工作是搭载唱头，让唱针拾取信号。以『如何让唱针拾取最完整、最正确的信号』为第一要务，所有唱臂的设计概念皆为此任务。 依照唱臂的循轨工作方式，可以分为直切臂（直线循迹）与曲臂（圆弧循迹）两种；曲臂再依其外型有S型、J型、I型三种。这两类由于结构不同，工作方式和效果也大为迥异。  S型唱臂  J型唱臂  I型唱臂 圆弧循迹 为最简单、历史最长久的唱臂，此种结构已经超过百年历史，S型臂，J型臂及I型臂均为此类。圆弧循迹，基于划弧的原理，无论如何设计，外弧内弧都有角度误差，这误差理论上唱臂越长误差越小，因此12吋长唱臂比9吋长唱臂贵。近年也有DIY玩家，自做30多吋长唱臂。但无论如何循迹都有误差，这误差主要是由于唱片片模的刻造，无论用Neumann、Decca或Ortofon的刻片机器，都是直线循迹，所以回放也应该直线循迹，才能达到理想状态。 主流简单的圆弧循迹，如何去修正这循迹误差？ 在40年代，有一个叫H. G. Baerwald先生提出了Overhang（超距）和Offset Angle（补偿角）去修正这循迹误差，圆弧循迹唱臂出名的有很多，如Ortofon，SME，SAEC等等。  SME唱臂 目前市场上绝大多数唱臂仍是曲臂，曲臂是固定在转盘的一边，以旋转唱臂支轴的方式，以弧形划过转盘上方。物理特性上只有在唱臂与圆的半径垂直时，才能够使唱针落在正切点位置上，那么以弧形方式工作的曲臂，即使是精密调整，也只有一两个点呈现正切，其余的都有误差，这种误差就称为『循轨误差』。循轨误差会导致唱针无法完美地在V字形的音沟中行走，因而造成的失真与误差大小成正比。LP常产生的『破音』很多是因为循轨误差而来。如何与矛盾的物理特性拔河，从当中妥协出最适宜的声音，其实也是玩LP盘的乐趣之一。 为了让曲臂这种问题减到最低，常见的两种方式是：加长唱臂、加入唱头补偿角。理论上唱臂越长，所划成的弧就越趋近直线，以至于唱头行进方式越接近直切臂（循轨误差会变小），所以除了一般常见的九吋臂之外，还常见到十吋及十二吋唱臂。但唱臂加长也并非全无缺点，越长的臂反应速度就越慢，占用面积也更大，又产生使用不便的烦恼。另一个方法：加入补偿角的用意在于使实际循轨位置与正切线的角差缩小，达到类似于增加唱臂、缩小循轨误差的目的。所以几乎所有的曲臂，它们的前端都是『往内歪的』。  VOXOAT60 S型唱臂 直线循迹 由于有最接近刻片的工作方式，所以直线循迹唱臂一直是音响设计师的理想，但直线循迹唱臂，到近代才能做出来，约在七十年代，Harman Kardon第一家依刻片机的马达带动原理，做出第一台用马达带动的直线循迹唱臂的唱盘，自此，日本各大厂也大量生产这类用马达带动的直线循迹唱臂。当然，这类产品由于种种原因，未能走入高级唱臂的殿堂，直到八十年代中，第一家搞出不用马达动力的直线循迹唱臂就是美国ET（Eminent Technology）公司的ET 1唱臂，是用气浮设计，基本上现在所有气浮设计唱臂，都源自这支唱臂。但气浮设计有供应气压大而令声音不同，气口塞等等问题，于是后来就有完全机械的直线循迹唱臂，第一家搞出就是美国Souther（后来卖给德国Clearaudio），使用打磨得非常平滑的石英棒做直线循迹导轨，利用小滑车支持唱针行在唱片上的动力就可以正常行走作直线循迹，是一种最理想的设计，但最初Souther的唱臂是有一支撑点在转盘中轴上，会被转盘工作时的振动影响，后来这设计被Clearaudio改良了。  ClearaudioUniversal直臂 在物理特性上，直切臂所搭载的唱臂唱针能够一直与唱片的圆保持正切位置，从而达到拾取信号的最佳状况；另一方面，直切臂的工作方式与刻片刀最为相似（同为直切），故理论上最能完整回放音乐。直切臂的代表厂如SOUTHER。理论上虽然最好，但是回到现实可不一定。除了价格昂贵、体积大之外，直切臂几乎没有行进动力，常见的工作方式是把唱臂以气浮方式『撑』起来，或将唱臂置于玻璃或水晶打磨的轴上，达到摩擦力近乎于零（可以灵活活动）的目的，那么，唱臂是不是水平放置（才不会乱滑）就相当重要，故装置上麻烦得多。  SOUTHER直切臂  漂亮但昂贵的Clearaudio唱盘搭配Souther直切臂 再来谈唱臂的支撑方式，曲臂的支轴如何将唱臂撑起来，作法有很多种，搭配使用各种材质不同，令人眼花撩乱，共同目的不外乎减低摩擦，让唱臂能够自由随唱头唱针摆动。现在比较常见的有刀锋支撑承轴、单点支撑承轴。刀锋支撑的原理就如同把刀子以刀锋部位立起，把唱臂架在上面，刀锋承轴也有许多叫好叫座的产品，如英国的SME 3009系列/3012就是个中翘楚；  SME 3012 单点支撑就是把唱臂架在一个尖点上。不过，只要有支撑存在，都会产生或多或少的摩擦，使得灵活性降低。单点支撑恃其较高的灵活度，在高频有比较出色的表现。单点支撑唱臂的代表厂有：Audio Craft（鼻祖），Graham、Kuzma S等。而现在随着技术演变，有多点支撑如两点/三点/四点支撑等。  Audio Craft 唱臂依照其唱臂平衡与施加针压方式的不同，可以分成静态平衡与动态平衡两种。一般常见的唱臂以静态平衡居多，其特色是唱臂后方的平衡锤不但在唱臂归零时（唱臂两端受力相同，平衡，针压亦零）用到，而且也利用上面的刻度盘做针压调整；换言之，此种唱臂的针压是改变唱臂两端受力而产生。 动态平衡臂也有重锤，但只在唱臂归零时用到，其针压是唱臂内部的弹簧控制，由唱臂旁边的小拨盘调整。这类型的唱臂如LINN的EKOS、SME V。动态平衡既然用弹簧，就不免有弹簧老化的问题，但优点是比较不在乎唱盘的水平；静态平衡唱臂的优点是重锤物理特性几乎不变（无老化困扰），但是比较在乎盘面水平。 |
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