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本素材摘录自《中国画技法 松树》，林培松著；福建美术出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！ 一、松针的画法
画松针因树而异，其形状有扇形、车轮形、马尾形等等。画时用笔要坚挺有力，干脆利落，提按有致、轻重得当。
1.扇形画法：以中锋用笔，落笔轻，收笔重，先中间后两边。从外向里或从里向外均可，用笔劲挺，富有弹力。 
2.车轮形画法：用笔由外向内，或上半轮由外向内，下半轮由内向外。
3.马尾形画法：用笔应中间长，两边短，松针可稍作重叠，要以树枝取势，决定角度大小不同的造型。下笔轻收笔重，粗细变化，组合得体，层次分明。
4.扁锋画法：适用于写生，能大块面体现松的优美姿态。
5.中锋画法：用浓淡墨迅疾行笔，既画出松针，又有层次感。适用于实地写生。
6.竖刮画法：用狼毫或兼毫笔以侧锋画大块面松针，在山水画中常用之。
二、松干的画法
松干是松树的主体。其形态自然形成，生长中受到损伤而断枝折干，腐朽而形成大大小小的洞窟，多在干或枝的转折处，松愈老洞窟愈多。画工笔的应先勾出内沿，以墨色填染，写出的就用含有浓淡墨的笔下拉点厾。画松树皮的鳞纹应分布两边，中间留空白，或一边重一边轻，中间留白，亦可画中间，两边留白，中锋、侧锋兼用，先勾出松的鳞纹，而后皴擦。
轮廓线定后，用狼毫笔调浓淡墨，中侧锋兼施，一气呵成，中间注意转折用笔。此法应有较熟练的基础上练习。
三、松枝的画法
松枝离不开干，它们是一个整体。松树的生长环境和地域决定了树的姿态。画松要中锋用笔，偶用拖锋，表现其苍老劲健。古松历经千载而傲然屹立，长悬崖而探索乾坤，画时添些短枝与枯枝或顶梢断枝，以加强其生动自然的情趣。
四、松枝、松针的组合画法
松的枝干有上扬式、下垂式、平展式等，画时取势要生动，注意树分四枝，前后左右排列，根据构图和经营位置勾出轮廓线。用笔以中锋为主，转折时可适当用些侧锋。而后添上松针，可先淡后浓或先浓后淡。松针重叠切忌三齐（顶齐、底齐、左右齐），应有侧重面，根据大小松针的块面进行组合，偶尔露些枯枝。勾线时应注重行笔，抒写胸中之气。
五、松根的画法
松树生于崖石间，其根拔而多露；生于土者本直根微见。露根松多画在悬崖或流水道边。山水画中体现多棵松时，不宜露根太多，以免与构图不融洽。如在悬崖、水边画一二棵并对其根部详细描绘，则别有意趣，既体现树根的美又表现松的苍劲。练习时用狼毫中锋写出为宜。
六、松树的种类
由于地域不同，环境条件有别，松的品种颇多。生长在森林里的松树，一般用混点法及竖刮法。松枝用中锋写出，有时也用拖锋拉出。古松上缠些藤类植物可增强画面情趣。
白皮松：树体高且直，松针纤细，中锋用笔，树干少擦多染。
杉松：用扁锋竖刮法画松针，枝对生，用中锋行笔。
塔松：叶繁茂，用中锋竖刮法表现。
雪松：松针中锋用笔，由外而内，或下半轮由内到外，车轮形。
迎客松：中锋行笔，扇形针写生，应组合得体，形神兼备。
罗汉松：松针外轻内重中锋行笔，树干中侧锋兼用。
古松：中锋画松针，松干中侧锋兼用，方显松之苍劲。
古松：松干枯藤可用拖锋笔法。
落叶松：宜用散锋混针法，中侧锋兼用。
马尾松：松针中锋用笔，枝干中侧锋用笔。
七、中远松的画法
山水画中常见中、远松。一般在山头出现的中远松多为列植形式，松干用中锋笔法双勾或单笔画。中松可画些枝，远松只画平枝，松干横斜穿插而不点针，松干要直，不可画根。画远松有烟霞掩映断其根之说，因为远而模糊不清。单笔扼要画中、远松，要画出其态势，可画几根大枝，不必再画小枝、平枝或拖枝。常用点叶法画松针。用墨应先浓后淡，不要过分追求细微变化。
上色可用花青加点墨，花青加些藤黄，而后渲染。表现特殊环境如朝晖、夕阳下的中远松，可用朱砂、朱磦点画之。
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