 1949年考入华北大学戏剧科，毕业后被分配到华大文工团任演员，开始了与共和国同龄的戏剧生涯。 整整50年，她塑造了一系列性格各异、风趣幽默、鲜活逼真的人物形象，如北京人艺话剧《茶馆》中的庞四奶奶，《骆驼祥子》中的虎妞，《武则天》中的武则天，《王昭君》中的姜夫人，《女店员》中的齐伯母，《虎符》中的平原君夫人以及《祸起萧墙》中的组织部长等。尤其是1985年在中国第一部大型电视连续剧《四世同堂》中扮演的“大赤包”形象，给全国亿万观众留下了深刻的印象，由此获得了第四届大众电视金鹰奖最佳女配角奖。  艺术履历 第一次参加演出：解放后1950年中央戏剧学院话剧团上演大型话剧《红旗歌》在该戏中第一次扮演主要角色"大梅"。 1.1957年在老舍先生的"骆驼祥子"原著改编成话剧中扮演"虎妞"获得一致好评。 2.1965年全国上演话剧《千万不要忘记》"人艺"上演该剧扮演"姚母"文化部曾持各剧种扮演"姚母"的聚会，交流创造心德。 3.文革后恢复演出话剧，"人艺"上演《咸亨酒店》，扮演主要角色"五婶"及曹禺先生新作《王昭君》中的"姜夫人"。 4.1983年随话剧《茶馆》赴加拿大、新加坡基地演出，取得巨大成功。 5.1996年由"人艺"老艺术家联袂上演《冰糖葫芦》话剧，引起社会上很大轰 动。 6.1983年扮演电视连续剧《四世同堂》中的大赤包，荣获"金鹰奖最佳女配角"； 社会公认的代表艺术形象： 《骆驼祥子》中的虎妞；《茶馆》中的庞四奶奶；《女店员》中的齐伯母；《王昭君》中的姜夫人；《四世同堂》中的大赤包； 7.李婉芬与周国治共同参加中央电视台1986年春节联欢晚会，表演小品《送礼》。  曾任职位 曾任北京电影电视艺术家协会副会长 北京电视艺术家协会顾问 北京艺术交流中心理事 北京语言学会、朗诵研究会理事 中国戏剧家协会会员 北京人民艺术剧院一级演员。  艺术观点 以生活为依据，力求真实自然，突出人物思想，不表演情绪。 艺术评论 在塑造人物上有深度，有层次，善于把握人物的分寸,报刊的评论：词清晰，流畅有生活气息。  个人文章 创作话剧《老师啊！老师！》（人艺上演），荣获建国四十周年创作三等奖，改编话剧《遛早的人们》。散文自传《拾起心中的落叶》（发表于"人物杂志"）、《我的艺术生涯》（发表于电视艺术家文集）及报刊，杂志发表的戏剧评论，散文等数十篇。 2000年11月14日晚上22点30分，李婉芬突然辞世，享年69岁。北京人艺著名表演艺术家李婉芬女士突然去世的噩耗犹如有一股寒流，吹凉了深爱着她的群众的心。2000年11月21日一早，数千名京城百姓顶着清晨的寒风，从四面八方赶到八宝山殡仪馆，送别这位塑造了众多艺术形象的“平民艺术家”。 挂在殡仪馆外的一副副洁白的挽联中有这样两副对联：“五十年艺术表演千锤百炼 七十年人品艺品有口皆碑”，“高艺常留众口颂美德堪作后人师”。这不仅是对李婉芬为艺术奉献一生高尚品质的高度概括，也道出了亿万观众的共同心声。 全国人大常委会副委员长何鲁丽以及北京市的领导敬献了花圈。  回忆我的母亲李婉芬 王朔 著名戏剧表演艺术家李婉芬的突然辞世，使观众失去了一个能使自己成为剧场知音的人，也使北京人艺从此减少了一位为艺术而生、生而为艺术的精英。李婉芬从１６岁开始从事文艺工作，１９４９年考取华北大学戏剧系，１９５０年成为中央戏剧学院话剧团演员，两年后随团转入北京人民艺术剧院。半个世纪中，李婉芬一共演了３０多部话剧。作为资深演员，她的舞台形象生动、率真、质朴，是平民化风格的纯正代表之一，经她塑造的“虎妞”、“大赤包”等角色，因经得起时间的考验而深入人心。 她平时最爱说的一句话就是，一个演员的好与坏，应该让观众说了算 在１９８５年演《四世同堂》之前，母亲不是很有名，演话剧不少，可观众有限。剧场一千多人，演两场才两千多人，而电视剧一放就千百万，上亿人。在这之前，跟圈儿里人熟，跟观众不是很熟。 我妈对我们几个子女有要求，但很少强迫我们接受。 我们家兄妹３个，我妹妹叫王晴，我弟弟叫袁健，他和我同母异父。我父亲王道中在１９７５年就去世了，他生前是中国人民大学出版社的编辑。 我结婚之前对我交往过的女朋友，我妈会说这人或那人的优缺点，但是她不会说一定行，或一定不行，只是说：“你自己考虑吧。”我和我爱人阎丽艳是１９８７年认识的。我妈想看看，说来家里怕人家拘束，就去外面以跳交谊舞的名义见了一面。这回她表态说：“哟，不错，特别好。这姑娘稳重大方。”我对我妈最了解，我能知道她是真喜欢。我结婚后，她跟我爱人关系也特好。 至于说到演戏，她对自己特别严格，全身心投入。她平时最爱说的一句话就是：“一个演员的好与坏，应该让观众说了算。即使你有时能得好些奖，也不能说是完全意义上的好演员。”那天吴霜来跟我讲起我不知道的细节。吴霜１９９８年所写的剧本《父女惊魂》，其中有一部分戏就是在看了《四世同堂》后，专门冲着我妈的戏路子写的。在这之前，我妈就演过吴霜的另一部戏《女人漂亮》，虽然该戏有点荒诞色彩，可她们合作得很不错。在《父女惊魂》中，我妈的戏不多，但角色很多地方是根据她的性格特点设定的。排戏时，我妈没跟同组别的演员在一起排，有人担心，李老师要老不排这戏她接不上词儿，会不会对不上？好像演出之前，对了一回台词，对词的时候，我妈也略显结巴。而吴霜说她敢断定像李老师这样敬业的艺术家，回家她不可能自己不练，她演了这么多年戏，她上台没问题。后来果然，一上台就一下把词接下来了。虽然因为身体的原因她一直没排，但实际上特别认真，演《父女惊魂》时，有一场戏是角色刚从外面赶回家，要看上去急匆匆的。临上场前１０分钟，我妈就在后台绕着圈地遛，人们还猜老太太这是干嘛呀？没想到她是打算上台时，给观众那种气喘吁吁的真实感和临场感。后来听我弟弟也说，就是这个《父女惊魂》，我妈在家背台词，她不但把自己的词背下来，连对方的词也背下来了。人艺这批老艺术家都有这个特点，我从小在这院里长大，只要说到演戏，他们就有宗教式的虔诚。 她演了那么多戏，对观众说了那么多话，临终时却没有留给我一句话 我最后一次见到我妈是她去世前的七八天。本来，那段时间有几件事都挺喜庆的，２０００年８月份，搬迁新居，１０月份上戏。对她来说，退休１０多年了，上戏的机会特别少，所以这都是心情快乐的事。 ２０００年１１月６日白天，我在电话里问：“妈，你今天还忙吗？”她说：“我今天有戏。”我说：“那我早点过来吧。”下了班，我和我爱人就过来了，然后就聊了一会儿。她说：“我得走了，别晚了。”我爱人就说：“您再呆会儿，时间还早，又晚不了。”她说：“那可不行。”我就知道这么多年凡是演戏，她总会提早做准备。 实际上，我一直认为我妈只要有事办，有戏演，精神就好。精神好，身体就没事，在家呆着反倒容易生病。我妈演戏时，我基本上都是去看第一场，特别是她退休后，每次演我每次去看，到花店让人给扎一束喜庆的鲜花。她演《冰糖葫芦》，演《流金岁月》，还有《女人漂亮》和《父女惊魂》这几部戏，都是这样。 ２０００年１０月２８日，话剧《父女惊魂》在首都剧场首演，我妈在该剧中饰演了一个市井喜剧人物，我去看了。我给她买一束花，送到后台。就是那天，正碰上《北京晚报》的记者拿着摄像机，跟我妈聊天。一看我送我妈花，他就问我这是谁？我妈说：“这是我儿子。”他就问：“您这花有没有什么特殊意义？”这话问得我一愣。当时我妈怕我在镜头面前有拘束感，她就赶紧引导说：“你就说，这是我妈妈的告别演出。”今天一想，这话就别扭了。当时我跟那位记者说：“我不是这意思，确实不是，我不是祝贺她告别演出。” 那晚散完戏１０点多钟，我和我妈、我爱人、弟弟妹妹全家，在首都剧场附近一家靓汤菜馆吃饭。我跟我妈解释：“我的意思不是说你就不演啦，但您戏别太重，别太累。”我妈说：“嗨，无所谓。我就怕你一紧张，回来一看镜头不知道说什么，手也不知搁哪儿啦。”我又说：“我确实是不希望你作告别演出，我希望你老这么精精神神的，咱娘俩说清楚了，我是为这个。”我妈安慰我说：“行行行，一样一样，我知道啦。” 这就是我们家最后一次聚会了。之后，她又演了四五场，当时导演和编剧也是根据我妈的身体状况，因为吴霜希望我妈妈来演。因为我妈一上台效果特别好，观众都特熟悉，虽然没多少戏，但观众愿意听她的声音愿意看她的模样儿。为了观众，我妈说：“只要我演得动，我就演。”２０００年１１月１４日晚，我弟弟给我打电话告诉我：“妈又犯病了，去朝阳医院，你到那儿去等。”我说：“行。”一会儿工夫，我弟又给我打电话说：“怎么回事，妈怎么没脉搏了？”我这才一惊。我赶紧到朝阳医院门口去接，急救车一进来时１０点半，我看见我妈的时候，她已经没有脉搏了。老太太也没留下一句话就走了。她演了那么多戏，对观众说了那么多话，临终时，却没有留给我一句话。  我特想让她活过来问一下，最满意我的地方是什么，最不喜欢我的地方是什么 我妈的主要特点，一个是她对戏剧的热爱，一个是她怀着一颗善心待人，心态平和，没有架子。尤其是对观众，看得很重。我妈是晚期出名的，她认为是观众促使她把戏演好的。 我记得有这么一件事，印象特深。在《四世同堂》播出那会儿，我家还住灯市口人艺宿舍。我正在上职工大学，星期天在家睡懒觉。我妈妈起得早，休息日她在家里收拾屋子。早晨９点多钟，突然有人敲门，接着一个中年男子破门而入。我妈问：“您找谁？”来人说：“我找你。”“您是谁？”“我是观众。我看看你。”说罢就在屋里遛来遛去。可屋里被子还没叠，床也没来得及整理。我当时还是个大小伙子，见此人很不礼貌，心里起火：“你这看也没有这么看的。你怎么没预约就直接闯进来了？”我想把他轰出去，就起来穿衣服。但是我妈特平和，她没有一点厌烦。她请这位不速之客坐下，问道：“您有什么事吗？”“最近这两天演什么啦？”“是这样……”我妈的语气就跟街坊聊天似的，说了大概有七八分钟。那人的态度慢慢地软了起来，走的时候说：“打搅您了，对不起，谢谢您。”我说：“妈，你这叫‘个人魅力’吧？居然把如此无礼之人给扭过来了。”“嗨，人家动机没这么坏。你尊重别人，别人也就尊重你啦。” 《四世同堂》使我妈成了家喻户晓的人，那时候，我差不多就要大学毕业了。３５岁那年我结了婚，搬出去独立生活，这之后的日子主要是我弟弟在身边照料她。我对我妈最深的记忆，是我八九岁的时候，我上小学一年级，她跟我爸离婚了。那时，她一个人带着我。我经常蹲在后台看戏，每次这个时候我都伴随着巨大的饥饿感，因为没吃饭。戏在晚上７点钟演，提前化妆。她在演戏之前没时间吃饭，都是演完后才吃。我５点放学，就只能在后台等着。９点钟下戏了，娘儿俩才回家吃晚饭。 文革时，我上小学四年级，我妈的戏停了。我外祖父是北京第五中学的教师，他忍受不了红卫兵的批斗，就自尽了。第二天晚上，外祖母也跟着去了。我记得那天，我舅舅到我家对我妈说：“三姐，妈没了。”我妈就哭了。我妈把这经过曾跟我反复讲过很多遍，可见我妈受的刺激太深了，证明她心里一直在想。 我妈有时也说我像我爸似的，当不了演员，当演员得形象思维，我是逻辑思维。上大学时，我学的专业是工业会计。在我妈面前，我也觉得自己没有什么建树。可能我妈是一个名人，从小我也见过名人太多了，人艺院里全是名人，所以我对名利之事看得不重。这话题曾跟我妈探讨过，我妈说：“你这个是最好的心态。有机会的时候，你不要错过。什么东西都要自己努力，要自己学习。但是机会没有的时候，你也别沮丧。因为没有几个人到了吃不上饭的地步，只是吃得好不好而已。”我妈妈实际上一直不太认为自己是一个喜剧演员，她更喜欢正剧或者悲剧。但现实中她演的《四世同堂》本身有喜剧色彩，然后她又演小品，又因为小品毕竟得让人乐，所以似乎人们认定她就是喜剧演员，并不清楚她心里真正喜欢演的，还是“虎妞”那样的内涵性人物。 对于我母亲李婉芬，剧作家吴霜曾有过比较精辟的概括：“她是非常好的演员，她可以演一个很大的戏，能撑住台。”  |
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