周春芽《晚樱与桃花》1380万成交

     从《晚樱与桃花》应该看出周春芽坚持了一种比较自在的创造状态，这种自在的舒展弥合了许多跳动所发生的缝隙，使结构根本成为混然的一个整体，提供的是种感觉的归纳。或作为一种心绪、情感的附激加值，以及在喧嚣的混世里，试图在意念与没意境中表现东方的情怀，别有一番新鲜的语趋感和语境，显示了他的绘画跨出了对于“似过真性”的寻求之后，在一种非详细的联系中，其凸现了一种“不确定性”的作用，一种跨过不知鸿沟的回归。       冯博一 

  

             送拍热线：18516383891

从九十年代开端，周春芽所创造的“山石”、“绿狗”和“桃花”等系列，都包涵了本身稠密的情感记忆和共同的艺术语汇。如果说“山石”系列是一种对我国传统文化的怀念和对我国传统绘画图式的移用，“绿狗”系列是把对宠物“黑根”的怀念和笼统方法的探索相结合，那么“桃花”系列就是安身在我国传统文化的基础上，结合人类与生俱来的愿望即“色和情”，从而在一种流动的颜色心情中去放纵真诚且天性的幻想。

　　早在1997年，周春芽便在他的著作中画有桃花。可是桃花在其时仅仅作为绿狗的陪衬，而非主体。直到之后在四川龙泉山，周春芽看到了雨后春笋的桃花：大量的粉赤色，带着让人血脉贲张的妖冶和原始生命力气的律动。桃花在我国传统文化中，隐喻着情爱。而情爱恰恰是人道中最精华最内核的部分。无论是作为个体的人类仍是整个民族的文明，都是从这儿开端。相较于传统文化中对此的宛转表达，周春芽选择了更契合个人特征的方法去表达“情爱”：桃花的美丽与笼统的方法，再加上对温文颜色的暴力性运用，“桃花”系列处处充满了对立。而这种对立恰恰就是其诱人之处。

　　这幅创造于2015年的《晚樱与桃花》尺度较大，比较于“桃花系列”的其他著作，愈加具有特殊的意味。首要，从颜色来看，虽然《晚樱与桃花》承继了以往周春芽极富冲击性的颜色，但它所具有的温顺气质无疑是共同的。画面中首要占有视线的就是前方绚烂敞开的晚樱与桃花。画面左边的晚樱拥有着早樱所不行比拟的华丽和鲜艳，层层迭迭的花瓣由内而外展现了晚樱本身的层次感。美丽的粉色与浓烈的赤色在此相结合，描绘出晚樱极度夸大的盛放状况。在画中，艺术家用不同粗细、不同深浅的虬曲的树枝别离连接了晚樱与桃花。顺着右侧枝干的引导，目光来到了右上方那一朵温顺的桃花。在此，粉色不再如晚樱一般妖冶，而是带着少女一般的烂漫。晚樱与桃花，在艺术家的笔下，化身女人与少女，呈现出如同女人一般在不同年月里的气质沈淀。

　　“溃烂之处艳若桃李”，虽然晚樱与桃花的生命非常时间短，但恰恰是这种生灭让人感受到生命的绚烂。这是一种生命的符号：奼紫嫣红只在剎那，生命纵然极为短促，却仍旧可以铭记与连续其中夸姣的情感。