“馆阁体”又称“院体”或“台阁体”,起源于宋代,兴于明清。明代永乐年间,翰林院侍讲学士沈度的书法正雅圆融、温润俊秀,成祖朱棣对之极为赏识并大力推崇,因此引起仕宦、读书人争相仿效学习,逐渐成为明代官方书体,后又发展成为明清两代科举考试的标准书体。馆阁体在明清占据极其主要的地位,主要原因是有三个:一是字体端庄典雅,笔画细腻,线条光洁,具有很高的艺术欣赏性;二是融合楷书的特性,规范、美观、整洁、大方,便于推广学习,具有很强的实用性;三是受到历代皇帝的赏识推崇,应用到官方文书和科举考试。 客观说,馆阁体中国书法艺术发展历史上产生的一种字体,它继承了魏晋小楷和唐楷庄重、严谨、整齐、大方、笔画细腻统一、线条光洁优雅等优点,在明清两代的经济社会发展、文化教育等方面发挥着重要的作用,至今仍有很高的研究和学习意义。对于馆阁体的艺术价值,多年来众说纷纭、褒贬不一,有人说馆阁体是传统楷书的代表,应大力学习和推广;有人说馆阁体是一种低俗的书体,只有实用性,没有任何艺术性;有人说历史上写馆阁体的书家,书法造诣不深,艺术成就不高;有人说馆阁体是封建社会的糟粕,束缚了艺术思想和创新,束缚了书法家的手脚,阻碍了书法艺术的发展。 馆阁体是不是低俗、有没有艺术性?馆阁体书家造诣深不深,艺术成就高不高?馆阁体是不是束缚了艺术思想和创新,阻碍了书法艺术的发展?建议您作出判断之前,先看看明清五大馆阁体书法名家的作品再下结论。 一、沈 度沈度,字民则,号自乐,明松江府华亭(今上海金山)人,明代著名书法家,翰林院侍讲学士。其被后世称为“馆阁体之祖师”,明成祖朱棣赞其为“我朝王羲之”。 沈度的楷书沈度的行书沈度的隶书沈度的草书二、杨士奇杨士奇,名寓,字士奇,号东里,江西泰和人,明代大臣、学者,官至内阁首辅、兵部尚书,历经五朝,在内阁为辅臣四十余年,首辅二十一年。 杨士奇的楷书杨士奇的行书杨士奇的隶书杨士奇的草书三、黄自元黄自元,字敬舆,号澹叟,湖南安化人,清末著名书法家\实业家。殿试列第二(榜眼),官至翰林院编修。 黄自元的楷书黄自元的行书黄自元的篆书黄自元的草书黄自元的牌匾四、爱新觉罗·永瑆爱新觉罗·永瑆,号少厂,一号镜泉,别号诒晋斋主人、成亲王,乾隆第十一子,清朝著名书法家。 永瑆的楷书永瑆的行书永瑆的隶书永瑆的草书永瑆的篆书五、刘春霖刘春霖,字润琴,号石云。晚清直隶省河间府肃宁县(今河北省肃宁县)人,中国历史上最后一名状元,历任云南按察使、布政使,江南布政使。书法以小楷著称,时有“大楷学颜(颜真卿),小楷学刘(刘春霖)”的美誉。 刘春霖的楷书刘春霖的行书刘春霖的隶书刘春霖的草书欣赏以上五大馆阁体书法名家的作品之后,你有什么感想?欢迎留言参与讨论。 本文部分图片来源了网络,如涉及侵权请联系编者删除。 (学习欣赏文化艺术,提升文化艺术涵养,请继续关注“寒枫文化”) |
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