杨福音
我们先在前人栽的树下乘凉，如今我们有幸成了栽树的人，让后人有乘凉的大树。
我从19岁读王国维《人间词话》，不知读了多少遍，也不知抄了多少遍，直到去年，书中的“大踏步出来”五个字才跳到我的眼前，喜不自禁。我想，这也许是个暗示。
胸要有波澜，文章书画才有波澜。但又要平静出之，波浪藏之。
如今街市上的中国画容易画，只有造型，没有笔墨，只有做作，没有趣味。捡了芝麻，丢了西瓜。
只有春夏，无秋冬不行。春夏新鲜繁茂，成一景象。还需秋老，高红争熟，秋老而成，白菜一定要打霜才甜。还须冬藏，要藏得住，守得住。人生亦然。
要有空处，中国画讲究空白，要体会“无”的境界。装修房子，门窗、墙面都要花钱，而人却住在不花钱的空处。
美总是哀伤的，空寂，一旦觉到美，便觉到悲，而且有一种不能再往下想，要赶快同时抛却两者的悲哀。比如落花，美与悲同时存在。生活中有种人对于物哀的偏好，用哀伤折磨自己，并获得安慰。老丑了，不再在青年之中周旋。
无细美之情感，则不能深得词体之妙；无英发之雄姿，则无力开拓词之境域。绘画亦然。儒庄结合，以积极入世之精神，参以超旷出世之襟怀，乃人生最高境界。
境界即理想，所谓高超境界，既有理想，又超脱。沉郁中有轻灵。缠绵之内具超旷。空际着笔，不滞于迹象。造境清超，无尘下之弊。
小草不必羡慕大树，你在那里，有你自己的存在，无论大树，还是小草，要紧的是各自有各自的存在。不贪心，不吃着碗里，看着锅里。
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