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目前，不论在中国大陆或台湾，都出现了一些非诗、反诗的现象。台湾的本土派是一种具有政治倾向、意识形态很强的诗派，不讲究诗的艺术性。而大陆的民间派，则重视诗的现实性，反对象征，拒绝隐喻，否认传统诗歌的抒情性，强调一种直接表达的叙事性。现在所谓的叙事诗已泛滥成灾，把诗写成散文、完全不讲究语言的张力。我们应知道，叙事性决不是诗的本质，只是一种语言策略，一种诗的表现方式。
我认为，好的叙事诗有三个特性：一是表现手法要求冷静、客观、准确；二是借用戏剧手法；三是背后有深刻的涵意。最近我写了一首题目叫《苍蝇》的叙事诗，我以为它能符合以上三个特性。
苍蝇
一只苍蝇
绕室乱飞
偶尔停在壁钟的某个数字上
时间在走
它不走
它是时间以外的东西
最难抓住的东西
我蹑足追去、它又飞了
棲息在一面白的粉墙上
搓搓手，搓搓脚
警戒的复眼、近乎深蓝
睥睨我这虚幻的存在
扬起掌
我悄悄向它逼近
搓搓手，搓搓脚
它肯定渴望一杯下午茶
它的呼吸
深深牵引着宇宙的呼吸
搓搓手，搓……
我冷不防猛力拍了下去
嗡的一声
又从指缝间飞走了
而，墙上我那碎裂沾血的影子
急速滑落
这可以说是一首以叙事手法写的生态诗。作为一个诗人，我是以很冷静的灵视，一种心眼来观察一只苍蝇，而且本能地把这种卑微的小动物当作敌人。苍蝇也是宇宙中的一个生命，虽然偶尔会传染疾病，但它不是有意作恶，它成了人人厌恶，除之而后快的对象。事实上，消灭苍蝇是影响生态平衡的。所以当我扬起手掌要把墙上的那只无辜的苍蝇打死时，结果被击碎的反而是我自己的影子。前面我以叙事手法表现苍蝇的安祥和无辜，同时也表现人的专横与残酷这两种强烈的对比，最后我以极端戏剧手法来警告人类，反思如何处理人与其他动物之间的关系。
（摘自洛夫的《建立诗的观念》http://blog.sina.com.cn/s/blog_939bf7e501017rvf.html）
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