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中国摄影报专栏： 大城市我们有哪些线索可拍？ 安光系 也许自己的职业生涯中多了几年的摄影经历，总是有人发照片给我看。 安光系 摄 太多太多的人发给我跟大城市有关的照片。雄伟的建筑、日出或日落城市风光、高架上川流不息的车灯、一排人身着白色大褂在立着东方明珠的黄浦江边打太极拳、新天地的衣着光鲜的职业女性等，都成了人们去拍摄的对象。 在我看来，多数人拿镜头去表达的是赞美之情。人们对城市的喜爱、膜拜，在这些镜头里一览无余。他们在他们在用光影的形式表达，以图片呈现的方式，制造幻象，来满足人们某些并未实现的幻想。人们想通过相机，来征服城市。 但细细想想，这些照片都还是有些浅了。 我们该如何讲述一个大都会城市的故事？我们该如何是用文字、图片抑或是电影或其它文化载体来表现大城市？我们该关注一座城市的哪些方面？今天没事儿，想跟大家理一理我们在城市里可拍的线索。 一 显然，光拍城市的风光是不够的。 什么是大都市？它和普通的小乡村有什么样的区别？不弄清这个问题，我们去拍城市就没有意义。 在英国的大学里读书，两位同时上课的老师给了一个初略的概念：人口超过100万的城市，他们认为可以叫做大都会城市。当年在上海媒体工作，我所在在的报纸有一叠本地新闻，名字就叫“大都会”。 我家居住的不远处，就有一条地铁线，叫“大都会线”。这条地铁线最早建立于它最早于1863年开始使用，是世界上第一条地铁线。 生活在大城市里的人们，和生活在小镇里的人们，有什么样的区别？ 安光系 摄 在小乡村或小镇生活，周围的人似乎都在关心你或在乎你。而如果在大城市生活，没有人关心你。即使是住在一个楼道里，也许彼此并不相识。就发生在我身上的经历来讲，我在上海居住了八年，换过四五次居所，楼上楼下所认识的邻居，总共只有三个。 大城市人数如此之多，是什么东西驱使人们聚在一起？依靠什么样的文化，才能管理如此多的人们？ 也许回复第一个答案，最重要的内容就是资本。也只有经济作为才能把一个城市里的人们，直接或间接、有形或无形地联系在一起。也只有规则和制度，才能将大城市的人们，管理得井井有条。与之相反，在小城市生活，靠的是人际关系，西方人称之为脸对脸的人际关系。人们对某一个人的信任，不是来自于广告或电视本身，而是出自于自己熟悉的人“了解那个人”。 城里人相信钱，乡村人相信人。 小城市人们愿意交往。大城市人们多数很孤独。所以，你去地铁上看看，人人都在看手机或处于一种半休息状态。大城市人们的交往，多来自于社会上的聚会。而小城市人们生活，则是通过走亲戚或到朋友家里喝酒的方式来实现。 如果要拍大都市，除了所谓的城市景观，现在倒有几条线可以去走：人们的规则和文化；大城市人的孤独和交往；人们的交通；交通工具里的面孔等等。 大城市里的信任关系，也应当成为摄影师值得拍摄的一个选题。在我长大的乡村，在经济最困难的时候，一家人如果包饺子，都会给邻居其他孩子端去一些。这些邻里关系，在大城市是如何处理的？人们如何建立信任关系？合同？比如锁？过马路时协警拉的线？ 二 大都会城市之所以能成为超级大的城市，它的构建元素是什么？ 安光系 摄 课堂上，老师曾给出了几个要素：1)超过100万的人口。2)有现代化的生活方式。3)多元文化。4)人口流动性强。5)在一个国家或地区里扮演着重要的经济地位。 楼高？人多？交通？很明显区别于别处的城市文化？当地人的饮食文化？哪些潜在的为人所认同但并没有讲出来的文化？ 城市和自然的关系如何？高楼多吗？公园多吗？人们在高楼和公园里的生活方式？人们如何逃避大都市？大城市的后遗症是什么？ 多年来，我很喜欢英国BBC里一个栏目《逃往乡村》。 那些在伦敦工作了一辈子的老人们，很多人会选择在退休后，把城市里的房子卖掉，选择在英国的乡村里生活。这个栏目为不同的人提供选房建议，主持人陪着这些人一起去看房。除了能帮这些人买房外，这个栏目更多的是在满足很多人实现“乡村梦想”。 生活在城市里，灰尘、噪音和光源污染，钢筋水泥堆砌起来的高楼让很多大人孩子不愿意下楼，因而形成很多潜在的抑郁倾向，也许都能成为摄影师去关注的话题。儿童医院里的多动症和抑郁症病房、一些心里诊所也许都值得关注。城市里的边缘人群，有的选择返乡，有的选择留下，他们的生活，他们孩子的生活，也同样值得摄影师关注。 大都会城市在发展的过程中，或多或少都有一个绕不开的话题，就是卫星城的发展。作为一个处在城市和乡村之间的小镇，如何变化？它和大城市有什么样的区别？它和乡村有什么样的区别？ 大都会城市的文化景观都有哪些？商场？酒吧？新科技的出现，对一些传统的文化或通讯交流方式有哪些冲击？比如书报亭？比如有了手机地图之后的问路现象？ 就变化而言，大城市永远是变化最快的地方。这些城市变化最快的有哪些地方？如城市面貌？一些如菜场或商场的公共空间？ 生活在大城市，永远让我们更有智慧。这是好的一方面。摄影人该如何表现这个角度？ 生活在大城市，也会让我们内心会承受一些无形的压力。这些压力从何而来？表现在什么地方？人们缓解压力的方式是什么？歌厅唱歌？酒吧喝酒？外出旅游？呆在家里？我们该如何拍摄？ 每一种缓解压力的方式，都是一个大选题。很多年听一位在上海从事摄影评论朋友的讲座，他说上海人的家值得拍。很多年前，生活在这个城市里的人们伤痕累累，惟有自己的家里，能让不少人找到安全感。所以，上海人的家，就应该是一个大选题。如果有时间，也推荐去看胡杨的《上海人家》。 他就是把这一个角度，做到了极致。 生活在大城市，似乎每天都在接触和见陌生人。如何来用摄影的方式，来表现与新人交往这个角度？ 正如前面我们所提到的，在大城市里生活，即使是在同一个的楼道里，也许人们见面，就是点个头。甚至很多邻居都相互不认识。它所带来的好处，是让人们有精神上的自由。所带来的坏处，是道德退化。当年去长春报社讲课，一位副总编哥们儿跟我开玩笑说，他居住的楼上，底楼的老太太很执情，经常给他送西瓜。有了人情味，就缺少了自由。他曾跟我开玩笑说：“在这样的地方生活，想犯个错误都难。” 这是实情。 没着资本这条线去走，也许也可以拍出无数个大选题。大城市里人们的交往，一条暗线就是经济或钱。你去一个地方买牛奶，售货员并不是相信你本人才给你的牛奶，他或她相信的是你手里的钱。细想一下，不就是这个道理吗？大城市相处，钱成了最重要的信任凭证。没有这个凭证，寸步难行。摄影该如何表达？ 就经济交易方式而言，其实也出现了许多变化。比如，现在人们几乎都在用卡，并不象以前那样直接用钱。夏天回国时在上海、北京小住，发现买个包子，都可以用微信支付。 其实，大城市还有它的另一面。比如，底层人包括乞讨者和外来务工者的生存空间，也都应该成为摄影师所关注的对象。当然，从相反的角度来讲，那些成功者的生存或空间，也同样值得关注。 自然正在不停歇地被人们修改。大城市尤其明显。大城市永远看不到边界，它们的扩张永无止境。自然和非自然的关系，不停在大都市里改变。 包括我们自己在内，是如何从一个最初自然纯洁的人，变成现在这个样子的？如果这是一个选题，我们该如何表达？当我们住进大城市的那一时刻，我们就开始与此前的自己不同，慢慢变成了另一个人。我们个人出现的这些变化，我们的生活空间诸如卧室、工作空间甚至车上或身上所携带的小配件，也许会有所变化。 每个艺术家都想以自己的方式，抓住这些改变。艺术家和摄影师抓住世界的方式不同：画家用笔，摄影师用相机。但都是在表达对这个社会的理解。 画家与摄影师不同，除了在用笔复制世界，他们还往往多了一份对世界的理解。很多年前，我问过画家老石这个问题。他想了一下，回答我说：“画家的每一次笔动，也是他或她的心在动。”“画跟摄影最大的区别，应该是他更多的精神体现在作品里。” 这并不意味着，摄影师的照片里没有精神体现。老石的观点，其实是在提醒作为摄影师的我们，除了光影技巧，还需要对社会的理解。 摄影师还在用相机书写历史。历史的书写，是人们想控制过去的一种具体表现。 面对每天生活的这座对城市，你不能光拍它的光影，也不能光拍它的风景。你得有一双穿透力的眼睛，看到它的优势，看到它的问题所在，看到它的历史变化，看到它的未来趋势。只有想的更多，才能拍出不一样的内容来。 2017年10月20日草于伦敦威斯敏斯特大学哈罗校区，为《中国摄影报》而作 作者简介：安光系， 现暂居伦敦，为国内多家媒体专栏作者。 |
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